包待制三勘蝴蝶梦・夜行船

1. 夜行船：北曲双调曲牌。2. 慌急列：慌慌急急；'急列'为状写急迫之态的衬字叠语，元曲习见。3. 观了面色：看了（尸首的）脸色，指辨认死者面目。4. 血模糊污尽尸骸：血污糊满，遮蔽了整个尸身面目。5. 解下麻绳：解开捆缚尸首的麻绳。6. 松开衣带：解开衣带验看伤势、探其气息。7. 扶策：搀扶、扶掖；'策'为拄扶之意。8. 您疾忙：你们赶快；'您'此处为你们（指王大、王二）。9. 咱：我，元曲中'咱'多作单数自称。

慌慌急急地教我看清了那面色，血肉模糊，污遍了整个尸骸。

我慌忙与你解下捆尸的麻绳，急急松开他的衣带，

你们快快上前，把我搀扶住啊。

这支【夜行船】篇幅极短，仅四句，却是《蝴蝶梦》后半'尸解'关目的关键一瞬，动作性极强，堪称用曲牌写电影镜头的典范。剧情是：王母在荒郊烧纸哭祭，忽见王大、王二抬来一具'尸首'（即她以为已处决的石和），惊惧交集。首句'慌急列教咱观了面色'，'慌急列'为元曲叠音状语，慌慌急急之意；'观了面色'是母亲本能的第一眼——先看脸色，认不认得出是自己的孩子，一'观'字凝缩了老母验尸时悬到喉咙的心。次句'血模糊污尽尸骸'，镜头陡然推近：满面血污，面目莫辨，惊悚与惨痛同时砸向这位母亲。三四句'我与你慌解下麻绳，急松开衣带，您疾忙向前来扶策'，一连三个急促的短句：解麻绳、松衣带、上前搀扶——不问、不哭、不喊，先救人，母亲的反应全化为本能的动作，'慌''急''疾忙'三个形容速度的字眼连环而下，语速即是心跳。此曲妙处全在'不写之情'：没有一句心理独白，没有一声哭喊，慌乱、恐惧、侥幸、心疼，全部外化为手忙脚乱的解绳松带之中。关汉卿深知舞台艺术的真谛——情感愈烈，愈要借动作与节奏传达。曲句以三字、四字的短促句式排列，声情模拟出气喘吁吁的语感，读之如闻其声、如见其人。这种以曲词节奏摹写人物生理与心理律动的手法，在中国古典戏曲中堪称独步，短短数句而有无穷场面感，足证'关汉卿一跌一扑皆有戏'的艺术境界。

关汉卿（约1220年──1300年），元代杂剧作家。是中国古代戏曲创作的代表人物，“元曲四大家”之首。号已斋（一作一斋）、已斋叟。汉族，解州人（今山西省运城），与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”。以杂剧的成就最大，一生写了67种，今存18种，最著名的有《窦娥冤》；关汉卿也写了不少历史剧，如：《单刀会》、《单鞭夺槊》、《西蜀梦》等；散曲今在小令40多首、套数10多首。关汉卿塑造的“我却是蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”（〈不伏老〉）的形象也广为人称，被誉“曲家圣人”。