诈妮子调风月・朱履曲

1. 朱履曲：中吕宫曲牌，一名【朱奴儿】。

2. 邪祟：鬼怪作祟；旧俗谓人精神恍惚是被鬼魅缠扰；祟（suì）。

3. 呆痴：痴呆。

4. 面没罗：面无表情、板着脸的样子，元曲俗语。

5. 呆答孩：呆呆地发愣、木然无语；答孩，状呆滞之词。

6. 死堆灰：如一堆死灰，形容毫无生气。

7. 烦恼：愁闷、忧烦。

8. 根底：跟前、这里、我身上。

9. 打听：探听、询问。

10. 闲是非：与己无关的闲话、是非口舌。

莫不是去郊外撞见了什么邪祟鬼魅？

又不疯、又不呆痴，却板着脸、呆呆发愣、像一堆死灰般没了生气。

这烦恼到底出在谁身上？莫不是出在我这里——是我打听到了什么闲话是非？

此曲【朱履曲】（即【朱奴儿】一类中吕曲牌，写法上以连珠问句见长）写燕燕见公子终日恹恹、无精打采，于是一连串发问揣度其缘由，于滑稽的追问中透露出她与公子关系的日益贴近，以及她“以己度人”的痴心。“莫不是郊外去逢着甚邪祟？”先问：莫不是去郊外撞见了什么邪祟鬼魅？旧俗以为人精神恍惚是撞客（遇鬼）所致，燕燕第一个念头便是这个民间的解释，市井生活的底色扑面而来。“又不疯又不呆痴，面没罗、呆答孩、死堆灰”先排除“疯”“痴”，继而连用三个元曲状貌俗语作白描：面没罗（面无表情、呆板着脸）、呆答孩（痴呆发愣、答不上话；“答孩”为状呆之词尾）、死堆灰（像一堆死灰般毫无生气）——三个词组鼎足而对，无一雅字而神态毕肖，是元曲本色语写人的绝妙样本。“这烦恼在谁身上？莫不在我根底”自问自答，步步逼近：这烦恼究竟出在谁身上？莫不是出在我这里？“根底”即跟前、这里。结句“打听得些闲是非？”把答案落到实处：莫不是我打听到了一些闲话是非，惹他烦恼？——燕燕想到自己可能知道了什么不利于公子（或二人关系）的消息、或自己打听闲话触了他忌讳，故他闷闷不乐。这一问最可玩味：她默认自己是公子身边人，他的喜怒与自己息息相关，连“打听闲是非”这样的事都自觉与自己有责。全曲六问一气贯下，问句本身便是心理活动的直接外化，把关切、惶惑、自责层层写出；而三个呆态俗语的排比又使全曲充满喜剧趣味——她哪里知道，公子郁郁正为负心之事（另有新欢在身），她的关切日后将换来更大的伤心。喜剧的表层与悲剧的内核在此交织，正是《调风月》一剧“含泪的笑”之笔法。

关汉卿（约1220年──1300年），元代杂剧作家。是中国古代戏曲创作的代表人物，“元曲四大家”之首。号已斋（一作一斋）、已斋叟。汉族，解州人（今山西省运城），与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”。以杂剧的成就最大，一生写了67种，今存18种，最著名的有《窦娥冤》；关汉卿也写了不少历史剧，如：《单刀会》、《单鞭夺槊》、《西蜀梦》等；散曲今在小令40多首、套数10多首。关汉卿塑造的“我却是蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”（〈不伏老〉）的形象也广为人称，被誉“曲家圣人”。