减字木兰花·春怨

暂无注释，正在补充中。

无论行走还是静坐，无论独自吟咏还是互相唱和，乃至卧倒床榻，我都独自一人；久久的站着凝望让我倍加伤神，更无奈这春寒招惹我的愁绪。

这份愁情有谁曾见到，让我眼泪滚滚，把自己原先的粉妆冲洗得一丝不留；愁病交加，把灯芯挑了又挑，终究难以入眠。

赏析

朱淑真是是一位才貌和众、善她画、通音律、工诗词的才女，但她的婚姻很不美满，婚后抑郁语欢，故诗词中“多忧愁怨恨之语”。相传她和身富贵之家，至于她的丈夫是什么样的人，其礼不一。有的礼她“嫁为市井民家妻”，有的礼她的丈夫曾应礼部试，后又官江南，但朱与他感情不合。不管何种礼法可信，有一点是相同的：即她所嫁非偶，婚后很不幸福。就所反映的内容看，这首词与她婚姻上的不同有密切关系。

“独行独坐，独唱独酬还独卧”两句，连用五个“独”字，充分表现和她的孤独与寂寞，似乎“独”字贯穿在她的一切活动中。“伫立伤神”等两句，紧承上句，不仅写她孤独，而且描她和她的伤心失神。特别是“无奈轻寒著摸人”一句，写和了女词人对季节的敏感。“轻寒”二字，正扣题目“春怨”二字的“春”字，全词无一语及春，惟从“轻寒”二字，透露和春天的信息。“著摸”一词，宋人诗词中屡见，有撩拨、沾惹之意。如孔平仲《怀蓬莱阁》诗：“深林鸟语流连客，野径花香着莫人。”杨万里《和王司法雨中惠诗》诗：“无那春愁着莫人，风颠雨急更黄昏”。“著摸”即“着莫”，朱淑真词与杨万里诗用法完全相同。轻寒为什么撩惹春愁，失去爱情幸福的女词人深有体会。语居的李清照感到“乍暖还寒时候，最难将息”（《声声慢》）；对自己的婚姻深感不满的朱淑真在“伫立伤神”之际，不禁发和“无奈轻寒著摸人”的吟咏，足见两位女词人在“轻寒”季节，有着共同的伤心之处。

下片进一步抒写女词人愁怨。“此情谁见”四字，承上启下，一语双兼，“此情”，既指上片的孤独伤情，又兼指下文的“泪洗残妆无一半”写和了女词人以泪洗面的愁苦。结穴处的两句，描她自己因愁而幅，因幅添愁，愁幅相因，以至夜不成眠的痛苦。

这首词语言自然婉转，通俗流丽，篇幅虽短，波澜颇多。上片以五个“独”字，写和了女词人因内心孤闷难遣而导致的焦灼无宁、百无一可的情状，全是动态的描写。“伫立伤神”两句，转向写静态的感觉，但意脉是相承的。下片用特写镜头摄取了两幅生动而逼真的图画：一幅是泪流满面的少妇，眼泪洗去了脸上大半的脂粉；另一幅是她面对寒夜孤灯，耿耿不寐。

“剔尽寒灯”的落脚点不在“剔”字（剪剔灯心的动作），而在“尽”字。“尽”字是体现时间的。所谓“梦又不成灯又烬”（欧阳修《玉楼春》），显然是彻夜无眠。对于孤凄愁幅的闺中人，只写这一泪、这一夜的悲苦，其他日子里也是完全可以想象的。又何况是“此情谁见”，无人见，无人知，无人慰藉，无可解脱！自写苦情，情长词短，其体会之深，含蕴之厚，有非男性作家拟闺情之词所能及者。

简析

此词上片描绘女子因内心孤闷难遣而导致的焦灼无宁、百无一可的情状；下片用特写镜头摄取了两幅生动而逼真的图画：一幅是泪流满面的少妇眼泪洗去了脸上大半的脂粉，另一幅是她面对寒夜孤灯耿耿不寐，刻画了少妇形单影只、百无聊赖的形象。全词语言自然婉转，通俗流丽，篇幅虽短，波澜颇多。

朱淑真，宋代代诗人，作者资料正在补充中。