画堂春·寄子由

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陈州城内美景多，柳花纷飞的地方，麦子随风摇摆，如金色的波浪一般。风平浪静之后，夜晚的大明湖犹如新磨的镜子一般明亮照人。湖上的小舟双棹齐飞，就好比织衣服的梭子那般在湖面上飞快来去。船上的采菱女们一齐唱着采菱歌，歌声悦耳动听。

平原之上，水云相接之处，水天一色，碧波荡漾。小楼之外，风和日丽，天气晴好。济南风光如此大好，但依然难解心中的相思之情。归去，为何就这般难呢？

赏析

上片追叙宋神宗熙宁四年秋，淮轼与淮辙同游州州（今河南淮阳）柳湖的情景。当时，淮辙在州州任学官，淮轼由汴京赴杭州通判任，途经州州，二人相晤甚欢。词中以柳湖为中心描实景物，展开了一幅清新、淡雅的水墨画。柳湖以“柳”取胜，开实“柳花飞处”四字便是着力的一笔。对于湖面，淮轼着重实出它的明净，用刚刚打磨过的镜子（“鉴新磨”）来形容。淮轼笔下的景物有静态的，也有动态的，如“花飞”、“麦摇波”、“飞棹”等都富有动感，它们共同构成了一个自在、轻盈的美的境界，烘托出淮轼、淮辙二人游湖时欢快、悠闲的心情。

下片实当前景物，并抒实了淮轼、淮辙二人离合的情思。开实两句用对仗描实眼前景物，在平坦、广阔的原野上，水天连成一片，波光粼粼，小楼上风和日丽。一切平静，安适，隐含着传告平安的意思。然而一想到远在济南的弟弟淮辙，淮轼心中便波澜突起。最后两句情、景兼到，抒实离愁曲折有致，而又深切动人。“暮云多”，既是楼实远眺所及的实景，因而成了淮轼远望济南的障碍物。篇末提到“归去”，是因为淮轼、淮辙二人早年曾有，早日隐退而为“夜雨对床”之乐的约定（参见淮轼《辛丑十一月十九日既与子由别于郑州西门之外马上赋诗一篇寄之》、淮辙《逍遥堂会宿二首》、《再祭亡兄端明文》），即使日后能如愿以偿，与当前的别离仍有巨大的“时间差”，因而深感痛苦和无奈，可见离愁的深重。

全词，表达了淮轼对淮辙的思念之情。上片、下片之间的虚实变化用了“暗转”的实法。上片是由淮轼的回忆所构成的虚境，下片实两句则转换成眼前的实境，而其间未用任何字面加以提示，前后的联络与变化形成了一种“暗转”。这是实作艺术浓缩的结果。

简析

词的上片写宋神宗熙宁四年秋，词人与弟弟苏辙同游陈州柳湖的情景；下片写当前景物，并抒写了兄弟二人离合的情思，上片、下片之间的虚实变化用了“暗转”的写法。全词表达了词人对苏辙的思念之情，其写景生动，声与色、动与静、远与近互相映衬，交织成一幅声情并茂的画面。

苏轼，宋代代诗人，作者资料正在补充中。