堤上行三首

1. 大堤：在襄阳（今湖北襄阳）城外汉水边，唐时为商旅辐辏的繁华之地，乐府旧题有《大堤曲》。2. 酒旗相望：酒店酒旗遥遥相对，极言市肆之盛。3. 连樯（qiáng）：船只桅杆相连，极言停泊船只之多。4. 轧（yà）：挤、压，言堤下楼阁鳞次栉比、密相衔接。5. 幽轧（yā）：象声词，形容桨声。6. 中流：江河中心。7. 争渡急：日暮时分行人与舟子争相摆渡过江。8. 烟波：雾霭笼罩的江水。9. 相应歌：隔水此唱彼和。10. 桃叶：即《桃叶歌》，东晋王献之为爱妾桃叶所作，代指传情的情歌。11. 竹枝怨：即《竹枝》曲，巴渝一带民歌，声调哀怨，故云。12. 水流无限月明多：江水长流、月色无限，喻两地相思之情绵绵不尽。13. 次第：一座挨着一座，依次排列。14. 估客：商人。15. 轲峨（kē'é）：高耸的样子。16. 大艑（biàn）：大船。17. 落帆：落下船帆，谓泊岸。

大堤上酒旗相互映衬，堤下船只紧挨着，堤上楼房连着楼房。

天色渐晚，赶路的人们急忙抢渡，桨声吱吱呀呀，船只在河中央挤得满满当当。

江南和江北，人们一同望着水波与江上的烟雾，入夜之后，行人还在江边对唱。

《桃叶歌》唱的是男女之情，《竹枝词》诉说的是哀怨愁苦，江水流不尽，月光无穷尽，恰如歌声中那绵绵不绝的情感。

长堤弯弯曲曲，堤内的水来回徘徊，酒家与旗亭一家接一家地排列着。

傍晚时分挑起杏黄色的酒帘招揽客人，高大的船只落下船帆，靠在岸边停下来。

赏析

这三幅画面描绘了江边居民的生活场景，依次为日暮争渡、月夜对歌和酒家迎客。

第一首写日暮争渡。堤头酒旗相互映衬，可见酒家众多，贸易往来频繁，码头热闹非凡。一面面酒旗在宽阔的大堤上迎风招展，富有生活气息。堤下船只密集，樯橹相连，大堤上乱中有序、生机盎然。前两句为争渡场景铺好了背景。第三句点明时间，用“争”“急”二字传达出渡江人急切的神情与心理。诗人以旁观者角度揣度人心，却在景物描写中自然流露。末句摹拟桨声，用“幽轧”一词突出船只穿梭和船工的紧张劳作，把争渡的紧迫感写足，使人如临其境。诗人善于捕捉酒旗、楼台、樯橹、争渡人群、桨声等形象，动静相映，画面灵动，将诗情画意融为一体，立意新颖，笔调清丽，流淌出世俗人情的诗化美。

第二首写月夜对歌，侧重长江两岸的风俗人情。开篇总写月夜隔江相望，烟波渺茫，夜色迷蒙而优美。静态景物之后，写出两岸长堤上行人络绎、歌声此起彼伏，打破静夜沉寂，场面宏大，气势磅礴。第三句概括所唱之歌：《桃叶歌》传情，《竹枝词》诉怨，都是巴山楚水间的民歌。对贬谪中的诗人而言，这歌声自然会触动自身的“情”与“怨”。结句高妙，“水流无限月明多”既是眼前实景，又以流水和月光的无穷比喻歌声中情与怨的无限，把感情形象化。这句以视觉写听觉，流水与月光含流动之势、明丽之色，与优美歌曲灵动流丽的艺术感受相通，产生通感效果。全诗情景交融，感情深沉真挚，景色优美动人。

第三首写酒家迎客。长堤缭绕，江水徘徊，堤上酒家依次排开。傍晚余晖中，杏黄色的酒帘飘飘，高大的估客船落帆而来。这首诗绝弃雕饰，纯用白描，把码头的勃勃生机和船只的频繁来往描绘得真实、生动、自然。

总而言之，这三首诗形象鲜明，音调和谐，清新隽永，写景如画，富有乡土气息和生活韵味，是刘禹锡学习民歌的成果。

简析

《堤上行三首》是一组七言绝句，这组诗选取日暮争渡、月夜对歌、酒家迎客这三个场面，描绘江中商船来往不绝、江边居民安居乐业的兴旺景象，表达了诗人对这一派兴旺景象的赞美之情。全诗没用一字来直接表达对自己所描写的景象的赞叹，但是却让人感觉出这三首诗字字都是对这种兴旺景象的礼赞，具有浓厚的乡土味和浓郁的生活气息。

刘禹锡（772年~842年），字梦得，籍贯河南洛阳，生于河南郑州荥阳，自述“家本荥上，籍占洛阳” ，自称是汉中山靖王后裔。唐朝时期大臣、文学家、哲学家，有“诗豪”之称。他的家庭是一个世代以儒学相传的书香门第。政治上主张革新，是王叔文派政治革新活动的中心人物之一。后来永贞革新失败被贬为朗州司马（今湖南常德）。据湖南常德历史学家、收藏家周新国先生考证刘禹锡被贬为朗州司马其间写了著名的“汉寿城春望”。