劝金船·无情流水多情客

1. 劝金船：词牌名，一名“泛金船”，苏轼自度曲（新创曲调），金船指酒器，大者号“金船”，劝金船即以酒器劝酒之意。

2. 客：作者自指，亦指席间友人。劝我如曾识：流水与酒客仿佛旧相识般殷勤劝饮。

3. 杯行到手：酒杯依次传到手中，行酒令时依次斟酒之语。休辞却：不要推辞。

4. 公道难得：指劝酒不问贫富尊卑人人有份，这种“公道”难得；一说指如此欢会难得。

5. 曲水池上：即“曲水流觞”之意，效晋人兰亭修禊，列坐水边，流杯饮酒。

6. 小字更书年月：在酒杯（或水面浮觞）上用小字再题写年月日，记此雅集之时。

7. 茂林修竹：茂密的树林与高高的竹子，径用王羲之《兰亭集序》“此地有崇山峻岭，茂林修竹”成句。

8. 永和节：永和，东晋穆帝年号；永和九年（353年）三月三日王羲之等四十一人兰亭雅集，为千古文会之典范，此处谓眼前的宴集有如兰亭盛会。

9. 纤纤素手如霜雪：化用《古诗十九首》“纤纤擢素手”及汉乐府形容女子手白之语，写歌姬侍女之皓腕。

10. 笑把秋花插：笑持秋日花朵（应重阳时令，或为菊花）插戴。

11. 尊前：酒樽之前，即宴席上。歌声咽：歌声呜咽，谓离别之歌悲而不畅。

12. 轻别：轻易地分别，谓人生聚散，离别总来得轻率无端。

13. 翱翔：指友人此去宦游远方，展翅高飞。玉堂金阙：玉饰的殿堂、金色的宫阙，代指朝廷或京城的显赫境地。

14. 欲问再来何岁，应有华发：想问何时能再相会，恐怕到那时彼此都已白发丛生，叹重会无期、人生易老。

流水无情，客人多情，如同似曾相识的老友劝我饮酒。杯行到手可不要推辞，这样的公道事是很难得的。弯曲的水道上，用小楷书写年月。还面对着茂密的树林高高的竹子，像当年王羲之永和年间在兰亭集会一样。

歌女抬起那籍雪一般白净而又纤细柔嫩的双手，笑着将秋天的鲜花插入了花瓶。在宴会上可别责怪她唱出了呜呜咽咽的歌声，这还算是未把离别当作一回事呢。这次一去，要看一看所有辉煌的殿堂。要问哪一年再来相聚，怕是人都老了。

赏析

上片写送别宴会上曲水流觞的场景。苏轼乐在曲水流杯的游戏中，把“无情流水”与“多情客”对照写来，显得饶有情味。接着将“流水”人格化，说流水劝我饮酒，苏轼和流水如同似曾相识一般。“杯行到手可不要推辞，这样的公道事是很难得的！”出语幽默，暗含着对世事的褒贬。苏轼还运用王羲之《兰亭集序》中一些现成的词语，“曲水池上”、“茂林修竹”，勾画出曲水流觞的场景，并多少透露出苏轼清雅脱俗的情怀。

下片转到写别情。“纤纤素手如霜雪，笑把秋花插。”这两句强化了送别宴会留给苏轼的美好的印象，以写歌女的肢体、表情和动作为承启的笔墨，写来像特写镜头一样鲜明。 “尊前莫怪歌声咽，又还是轻别。”这两句从歌女的声情侧面触及了离别之情，别责怪歌女唱出了呜呜咽咽的歌声，不要把离别当作一回事。“此去翱翔，遍赏玉堂金马。”这两句是专写杨绘，道出了送别的情由，以鸟的“翱翔”比喻人在仕途上的进取，以“玉堂金马”点明杨绘入朝为翰林。“欲问再来何岁，应有华发。”写出了离别的惆怅，表达了苏轼真挚的友情。

该词是一首送别词，采用拟人、用典的写作手法，以怀古为赠别，反衬了苏轼与旧友相劝饮酒以及浓郁的情谊。苏轼凭着对生活的观察和感受的能力，既描叙了儿女柔情，又有吊古追远之意，可谓词中有诗，这是苏轼词的一大特点。该词写出了一个送别词全新的境界，已超出了一般的送别词。

简析

《劝金船·无情流水多情客》是一首送别词。该词上片写词人在送别宴会上与友人对饮的场景，透露出清雅脱俗的情怀；下片写离别时的惆怅和依依不舍之情。这首词采用拟人、用典的写作手法，借景抒情，既表达出词人与友人真挚的友情，又有吊古追远之意，可谓词中有诗。

苏轼，（1037年1月8日-1101年8月24日）字子瞻、和仲，号铁冠道人、东坡居士，世称苏东坡、苏仙，汉族，眉州眉山（四川省眉山市）人，祖籍河北栾城，北宋著名文学家、书法家、画家，历史治水名人。与父苏洵、弟苏辙三人并称“三苏”。苏轼是北宋中期文坛领袖，在诗、词、散文、书、画等方面取得很高成就。文纵横恣肆；诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”；词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”；散文著述宏富，豪放自如，与欧阳修并称“欧苏”，为“唐宋八大家”之一。苏轼善书，“宋四家”之一；擅长文人画，尤擅墨竹、怪石、枯木等。与韩愈、柳宗元和欧阳修合称“千古文章四大家”。作品有《东坡七集》《东坡易传》《东坡乐府》《潇湘竹石图卷》《古木怪石图卷》等。