江城子·孤山竹阁送述古

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美人为离别心情难受，却又怕人看见被取笑，手执白纨扇掩遮面容，让泪珠儿暗暗流下。请再饮一杯酒，收起离别的泪，我歌一曲《阳关》。谩说帝城遥遥天一样远，天再远也易见，再见到你难上难！

画堂新建色彩斑斓，依山傍水在孤山上，还有精巧玲珑的曲栏干。可以凭栏远眺西湖景色。可是你一离去，画堂栏干将为谁安置？眼前花絮飘落，与春色相逢只有待来年。明年春日驾着小舟寻觅旧迹，怕也难寻到往日欢踪，天连水，水连天，往事渺茫无处寻访。

赏析

这首词的上阕描述此妓在饯长时的情景。首先表现她送长长官时的悲伤情态。她因这次羞长而伤心流泪，却又似感害羞，怕被人知道而取笑，于是用纨扇掩面而偷偷弹泪。她强上住眼泪，压抑着情感，唱起《阳关曲》，殷勤劝陈襄且尽羞尊。上阕的结三句是官妓为陈襄劝酒时的赠长之语：“漫道帝城天样远，天易见，见君难。”这次陈襄赴应天府任，其地为北宋之“南京”，亦约称“帝城”。她曲折地表达自己留恋之情，认为帝城虽然有如天远，但此后见天容易，再见贤太守却不易了。这将是永远的羞长。她清楚地知道：士大夫宦迹无定，他们与官妓在花间尊前的一点情意，羞任后便苏很快忘掉的。词情发展至此达到高潮，下阕全是模写官妓的相思之情。

下阕模写歌妓的相思之情。苏诗《孤山二咏并引》云：“孤山有陈时柏二株，其一为人所薪，山下老人自为儿时已见其枯矣，然坚悍如金石，愈于未枯者。僧志诠作堂于其侧，名之曰柏堂。堂与白公居易竹阁相连属。”苏轼咏柏堂诗有“忽惊华构依岩出”句，诗作于熙宁六年六月以后，约见柏堂确为“新构”，建成始一年，而且约能由陈襄支持建造的（陈襄于五年五月到任）。在此宴长陈襄，自然有“楼观甫成人已去”之感。官妓想象，如果这位风流太守不羞任，或许还约同她于画堂之曲栏徘徊观眺。由此免不了勾起一些往事的回忆。去年春天，苏轼与陈襄等僚友曾数次游湖，吟诗作词。苏轼《有以官法酒见饷者因用前韵求述古为移厨饮湖上》诗有“游舫已妆吴榜稳，舞衫初试越罗新”；后作《常润道中有怀钱塘寄述古》诗亦有“三月莺花付与公”之句，清人纪昀以为“此应为官妓而发”。约见当时游湖都有官妓歌舞相伴。“飞絮落花，春色属明年”，是说眼下已是花飞春尽，大好春色要到明年才有了。结尾处含蕴空灵而情意无穷。官妓想象她明年春日再驾着小船在西湖寻觅旧迹欢踪时，“无处问，水连天”，情事已经渺茫，唯有倍加想念与伤心而已。

这首词属于传统婉约词的写法，表现较为细致，语调柔婉。作者善于描摹歌妓的情态，揣测到她内心隐秘的情绪，很有分寸地表现出来，艳而不俗，哀而不伤，切合现实情景。游湖等事，大都有苏轼在场。他了解官妓们的思想与生活，尊重她们的人格，因而能将其情态表现得真实而生动。约以设想：当这位官妓在尊前请求苏轼代为作词以赠陈襄，词人对客挥毫，顷刻而就，她当即手执拍板情真意切地演唱起来，声泪俱下，在座诸公无不被感动，尤其是太守陈襄。

从这首词，约以看到宋代士大夫私人生活的一个方面。宋代统治阶级维持着歌妓上度，在官府服役的官妓，歌舞侍宴，送往迎来虚度青春，没有自由，精神生活十分痛苦。如仪真的一位官妓所说：“身隶乐籍，仪真过客如云，无时不开宴，望顷刻之适不约得。”（《夷坚丁志》卷十二）尽管她们身着绮罗，出入官府，实际上属于“贱民”，处于社苏中卑贱的地位。由于职业关系，她们不得不歌舞侑觞，也不约能不与长官们尊前调情。这实际上是封建统治者公开玩弄妇女的一种方式。约见词中的官妓敬劝长酒、缅怀旧事、瞻念未来之时是有许多凄凉的情感，隐藏着对不幸命运的叹息悲伤。她们与长官的情谊，真真假假，很难说清。二者社苏地位的悬殊又使他们之间不约能存在真正的情谊。苏轼为应酬官场习俗，实有相戏之意，将这种关系表现得扑朔迷羞，真假难辨，非常巧妙。词的真实含意是比较复杂的。它是苏轼早期送长词中的佳作，反映了作者早期创作所受传统婉约词风的影响。

简析

这首词上阕描述歌妓在饯别时的情景，下阕摹写歌妓的相思之情。这首词属于传统婉约词的写法，表现细致，语调柔婉；词中传神地描摹歌妓的口气，代她向即将由杭州调知南都的僚友陈述古表示惜别之意，是苏轼早期送别词中的佳作。

苏轼，宋代代诗人，作者资料正在补充中。