别赋

1. 黯然销魂：心神沮丧、若魂魄离体。黯然：心神沮丧貌。此为全赋纲领，谓世间最伤人心神者莫过于离别。

2. 秦吴绝国：秦地在西北，吴地在东南，相距极远，如同隔绝不通之国。燕宋千里：燕（今河北北部）与宋（今河南东部）亦相隔千里，极言行役离别之远。

3. 行子：远行之人。与下文'居人'（留守之人）对举，构成全赋双向对写的结构。

4. 逶迟：同'逶迤'，迂回迟缓貌。棹（zhào）：船桨，代指船。容与：徘徊不前。讵（jù）前：怎能前行。

5. 金觞（shāng）：精美的酒杯。御：进用。横玉柱：琴瑟一类乐器横置不弹（玉柱指琴瑟上架弦的柱）。沾轼：泪水沾湿车前横木。

6. 怳（huǎng）：通'恍'，恍惚失意貌。若有所亡：好像失掉了什么。

7. 楸（qiū）：一种高大的落叶乔木。离：通'漓'（一作'罹'），遭受之意。

8. 层楹：高楼层层柱楹，指高楼。空掩：徒然掩闭门户。锦幕：锦绣帷幕。

9. 踯躅（zhízhú）：徘徊不进。别魂飞扬：离魂飞散，写梦魂牵绕。

10. 龙马银鞍、朱轩绣轴：极言送别车马之华贵。帐饮东都：用汉疏广、疏受归离长安时公卿设帐饯送于东都门外之典。金谷：西晋石崇的金谷园，石崇曾在金谷园送别王诩。

11. 琴羽张兮箫鼓陈：琴奏羽声，箫鼓齐陈。羽为五音之一，其声慷慨。燕赵之歌：古称燕赵多佳人美姬，善歌。

12. 驷马仰秣：马停食仰头而听，形容乐声之美。渊鱼赤鳞：用'瓠巴鼓瑟而沉鱼出听'之意，鱼亦惊起。仰秣（mò）：马正吃草时抬起头来。

13. 剑客惭恩、少年报士：感念恩遇而自愧未报的侠客义士。韩国赵厕：聂政刺韩相侠累、豫让漆身变容伏于赵襄子所过之厕（桥下）以行刺报主。吴宫燕市：专诸藏匕首于鱼腹刺吴王僚于吴宫；荆轲与高渐离饮于燕市，后刺秦王。此泛指慷慨赴死之刺客义士。

14. 沥泣：洒泪。抆（wěn）血：擦拭血泪，极言悲恨之深。泉里：黄泉之下。'非买价于泉里'谓刺客重义轻生并非为博取死后名声。

15. 金石震而色变：秦王与赵王会于渑池，秦王击缶前鼓瑟，蔺相如迫之；此谓钟鼓齐鸣、威力震慑之际群臣失色。骨肉悲而心死：痛别亲人，心如死灰。

16. 负羽从军：背负箭羽（箭囊）从军出征。辽水、雁山（雁门山）：东北与北方边塞之地，极言戍地之远。

17. 薰：香气。曜景：日光照耀。腾文：露珠闪光成纹。朱尘：红色尘霭。烟煴（yīnyūn）：同'氤氲'，云气弥漫貌。

18. 绝国：极远之国。讵相见期：哪有相见之期。乔木：故乡高大老树，'视乔木兮故里'谓望故里乔木而生故国之思。北梁：北面的桥，指送别之地。班荆：铺荆条于地而坐，谓故人途中相遇叙话（用《左传》伍举声子'班荆相与食'典）。

19. 淄右：淄水之右，代指齐地。河阳：黄河北岸，泛指一水之隔。结绶：系上印带，指出仕远行。瑶草：仙草，喻闺中人的青春容颜，'徒芳'谓芳华虚度。

20. 流黄：黄色丝绢，指闺中所织之物。閟（bì）：闭。簟（diàn）：竹席。釭（gāng）：灯。'冬釭凝兮夜何长'谓冬夜孤灯相对、长夜难明。

21. 织锦曲、回文诗：前秦苏蕙（字若兰）因夫窦滔远徙，织锦为回文旋图诗以寄相思，'宛转循环皆可读'。

22. 华阴上士：华山的修道之士。服食还仙：服食丹药以求成仙。驾鹤上汉：汉，天汉、天河。骖（cān）鸾：以鸾鸟为骖驾车，指仙去。

23. 暂游万里，少别千年：仙人片刻之游逾万里、短暂之别历千年，然而仙人尚且重视人间之别、辞别主人时依然依恋不舍。

24. 芍药之诗：《诗经·溱洧》中男女相赠芍药之咏。佳人之歌：李延年'北方有佳人，绝世而独立'之歌。桑中、上宫：《诗经·鄘风·桑中》所咏男女幽会之地。陈娥、卫女：泛指相恋的女子。

25. 渌（lù）波：清澈的水波。南浦：送别之地的代称，用《九歌·河伯》'送美人兮南浦'意。圭（guī）：玉器，上尖下方，喻秋月之皎洁。

26. 渊、云：王褒（字子渊）、扬雄（字子云），汉代辞赋名家。严、乐：严安、徐乐，汉武帝时上书言事的名家。金闺：金马门，汉代待诏贤良之所。兰台：汉代宫中藏书著述之处。

27. 凌云之称：汉武帝读司马相如《大人赋》'飘飘有凌云之气'。雕龙之声：战国驺奭（zōushì）善修饰文辞，时称'谈天衍，雕龙奭'。

28. 心折骨惊：意为使心惊骨折的倒文，极言离别之痛摧心裂骨。

最使人心神沮丧、失魂落魄的，莫过于别离啊。何况秦国吴国啊是相去极远的国家，更有燕国宋国啊相隔千里。有时春天的苔痕啊刚刚滋生，蓦然间秋风啊萧瑟初起。因此游子离肠寸断，各种感触凄凉悱恻。风萧萧发出与往常不同的声音，云漫漫而呈现出奇异的颜色。船在水边滞留着不动，车在山道旁徘徊而不前，船桨迟缓怎能向前划动，马儿凄凉地嘶鸣不息。盖住金杯吧谁有心思喝酒，搁置琴瑟啊泪水沾湿车前轼木。居留家中的人怀着愁思而卧，恍然若有所失。映在墙上的阳光渐渐地消失，月亮升起清辉洒满了长廊。看到红兰缀含着秋露，又见青楸蒙上了飞霜。巡行旧屋空掩起房门，抚弄锦帐枉生清冷悲凉。想必游子别离后梦中也徘徊不前，猜想别后的魂魄正飞荡飘扬。

所以离别虽给人同一种意绪，但具体情况却不相同：

至于像高头骏马配着镶银的雕鞍，漆成朱红的车驾饰有采绘的轮轴，在东都门外搭起蓬帐饯行，送别故旧于金谷名园。琴弦发出羽声啊箫鼓杂陈，燕赵的悲歌啊令美人哀伤；明珠和美玉啊艳丽于晚秋，绫罗和纨绮啊娇媚于初春。歌声使驷马惊呆地仰头咀嚼，深渊的鱼也跃出水面聆听。等到分手之时噙着泪水，深感孤单寂寞而黯然伤神。

又有自惭未报主人恩遇的剑客，和志在报恩的少年侠士，如聂政击杀韩相侠累、豫让欲刺赵襄子于宫厕，专诸杀吴王、荆轲行刺秦王，他们舍弃慈母娇妻的温情，离开自己的邦国乡里，哭泣流泪地与家人诀别，甚至擦拭泪血互相凝视。骑上征马就不再回头，只见路上的尘土不断扬起。这正是怀着感恩之情以一剑相报，并非为换取声价于黄泉地底。钟磬震响吓得儒夫脸色陡变，亲人悲恸得尽哀而死。

有时候边境发生了战争，挟带弓箭毅然去从军。辽河水一望无际，雁门山高耸入云。闺房里风晴日暖，野外道路上绿草芬芳。旭日升临天际灿烂光明，露珠在地上闪耀绚丽的色彩，透过红色的雾霭阳光分外绚烂，映入春天草木的雾气烟霞弥漫。手攀着桃李枝条啊不忍诀别，为心爱的丈夫送行啊泪水沾湿了衣裙。

至于一旦到达绝远的国度，哪里还有相见的日期。望着高大的树木啊记下这故乡旧里，在北面的桥梁上啊诀别告辞。送行的左右仆从啊魂魄牵动，亲戚宾客啊落泪伤心。可以铺设树枝而坐啊把怨情倾诉，只有凭借杯酒啊叙述心中的伤悲。正当秋天的大雁啊南飞之日，正是白色的霜露啊欲下之时，哀怨又惆怅啊在那远山的弯曲处，越走越远啊在那长长的河流边。

又如郎君住在淄水西面，妾家住在黄河北岸。曾佩带琼玉一起浴沐着晨光，晚上一起坐在香烟袅袅的金炉旁。郎君结绶做官啊一去千里，可惜妾如仙山琼草徒然芬芳。惭对深闺中的琴瑟无心弹奏，重帷深掩遮暗了高阁上的流黄。春天楼宇外关闭了青翠的苔色，秋天帷帐里笼罩着洁白的月光；夏天的竹席清凉啊白日迟迟未暮，冬天的灯光昏暗啊黑夜那么漫长！为织锦中曲啊已流尽了泪水，组成回文诗啊独自顾影悲伤。

或有华山石室中修行的道士，服用丹药以求成仙。术已很高妙而仍在修炼，道已至“寂”但尚未得到真情。一心守炼丹灶不问世事，炼丹于金鼎而意志正坚。想骑着黄鹤直上霄汉，欲乘上鸾鸟飞升青天。一刹那间游行万里，天上小别人间已是千年。唯有世间啊看重别离，虽已成仙与世人告别啊仍依依不舍。

下界有男女咏“芍药”情诗，唱“佳人”恋歌。卫国桑中多情的少女，陈国上宫美貌的春娥。春草染成青翠的颜色，春水泛起碧绿的微波，送郎君送到南浦，令人如此哀愁情多！至于深秋的霜露像珍珠，秋夜的明月似玉珪，皎洁的月光珍珠般的霜露，时光逝去又复来，与您分别，使我相思徘徊。

所以尽管别离的双方并无一定，别离也有种种不同的原因，但有别离必有哀怨，有哀怨必然充塞于心，使人意志丧失神魂滞沮，心理、精神上受到巨大的创痛和震惊。虽有王褒、扬雄绝妙的辞赋，严安、徐乐精深的撰述，金马门前大批俊彦之士，兰台上许多文才杰出的人，辞赋如司马相如有“凌云之气”的美称，文章像驺奭有“雕镂龙文”的名声，然而有谁能描摹出分离时瞬间的情状，抒写出永诀时难舍难分之情呢！

简析

《别赋》是一篇骈赋。此赋以浓郁的抒情笔调，用环境烘托、情绪渲染、心理刻画等艺术方法，通过对戍人、富豪、侠客、游宦、道士、情人别离的描写，生动具体地反映出南朝齐梁时代社会动乱的侧影。篇首以精警之句“黯然销魂者，唯别而已矣”总写，发人深省；接写各种类型的离别，表现“别虽一绪，事乃万族”，既写出分离之苦的共性，也写出各种离别的个性特点；最后以“别方不定，别理千名，有别必怨，有怨必盈”总结，指出离别的痛苦“使人意夺神骇，心折骨惊”，任何大手笔也难写离别之深情，言有尽而意无穷。

此文可以说是作者对现实不幸的直接体味，将世途人生的伤心悲怀层递累积，亦整合了饮恨吞声的生死悲哀和意夺神骇的离愁别绪，全赋骈俪整饬，绘声绘色，语言清丽，声情婉谐，千百年来，脍炙人口。

赏析

离别是人生总要遭遇的内容，伤离伤别也是人们的普遍情感。江淹的《别赋》择取离别的七种类型摹写离愁别绪，有代表性，并曲折地映射出南北朝时战乱频繁、聚散不定的社会状况。其题材和主旨在六朝抒情小赋中堪称新颖别致。

文章眉目清晰，次序井然。其结构类似议论文，开宗明义，点出题目，列出论点：“黯然销魂者，唯别而已矣。”首段总起，泛写人生离别之悲，”黯然销魂“四字为全文抒情定下基调。中间七段分别描摹富贵之别、侠客之别、从军之别、绝国之别、夫妻之别、方外之别、情侣之别，以“别虽一绪，事乃万族”铺陈各种别离的情状，写特定人物同中有异的别离之情。末段则以”别方不定，别理千名，有别必怨，有怨必盈“的打破时空的方法进行概括总结，在以悲为美的艺术境界中，概括出人类别离的共有感情。其结构又似乐曲中的ABA形式，首尾呼应，以突出主旨。

《别赋》最突出的成就，在于借环境描写和气氛渲染以刻画人的心理感受。作者善于对生活进行观察、概括，提炼，择取不同的场所、时序、景物来烘托、刻画人的情感活动，铺张而不厌其详，夸饰而不失其真，酣畅淋漓，信然能引发共鸣，而领悟”悲“之所以为美。作者对各类特殊的离别情境，根据其各自特点，突出描写某一侧面，表现富有特征的离情。作者力求写出不同离怨的不同特征，不仅事不同，而且情不同，境不同，因而读来不雷同，不重复，各有一种滋味，也有不同启迪。

善于抓住特征，善于选择素材，还必须有相应的语言技巧，方可描写出色。《别赋》的文饰骈俪整饬，但却未流入宫体赋之靡丽，亦不同于汉大赋的堆砌，清新流丽，充满诗情画意。尤其是”春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何“等名句，如溪流山中，着落预判，千古传诵。

江淹（444—505），字文通，南朝著名文学家、散文家，历仕三朝，宋州济阳考城（今河南省商丘市民权县）人。江淹少时孤贫好学，六岁能诗，十三岁丧父。二十岁左右在新安王刘子鸾幕下任职，开始其政治生涯，历仕南朝宋、齐、梁三代。江淹在仕途上早年不甚得志。泰始二年（466年），江淹转入建平王刘景素幕，江淹受广陵令郭彦文案牵连，被诬受贿入狱，在狱中上书陈情获释。刘景素密谋叛乱，江淹曾多次谏劝，刘景素不纳，贬江淹为建安吴兴县令。宋顺帝升明元年（477年），齐高帝萧道成执政，把江淹自吴兴召回，并任为尚书驾部郎、骠骑参军事，大受重用。