临江仙·梅

1. 庭院深深深几许：语出欧阳修《蝶恋花》'庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数'。几许，多少。

2. 云窗雾阁：雕饰如云、掩映如雾的窗阁，形容楼阁高峻缥缈、烟霭笼罩。

3. 春迟：春天来得迟缓，指早春寒意未尽，花事迟迟。

4. 憔悴损芳姿：芳姿憔悴不堪。损，甚、极，形容程度之深。

5. 南枝：梅树朝南的枝条，向阳先暖，故梅花先发于南枝。

6. 玉瘦檀轻：梅花花瓣洁白清瘦如玉，花蕊淡红轻浅（檀，浅红色，指梅蕊）。瘦、轻皆状梅之清姿。

7. 恨：遗憾、愁恨。

8. 南楼：泛指楼。南楼之名常用典如晋庾亮登南楼事，此处泛言。

9. 羌管：即羌笛，相传出于西部羌地，笛曲有《梅花落》，闻笛多生思乡悲愁，笛曲又正咏梅花，故曰'休吹'。

10. 浓香吹尽：谓笛声催落梅花，浓香随之散尽。

11. 迟日：春日白昼渐长，故称迟日，语本《诗经·七月》'春日迟迟'。

12. 杏花肥：杏花开得繁盛饱满。肥与上文瘦对举，谓杏花盛时梅已零落。

庭院深深，不知有多深？云迟疏棂，雾迷高阁，春天总知迟迟不来。玉颜憔悴、芳姿瘦损,但知这番惦念、这番折磨又有谁知道呢？只有在夜晚的梦中才能相聚，向阳的梅枝也到了曲芽的时节。

梅花风姿清瘦，南楼的羌笛不要吹奏哀怨的曲调。散曲着浓浓的香味的梅花不知道被吹落多少？春日的暖风，别一下就让时间来到杏花盛开的时节了。

赏析

这首词以咏梅为题，用梅花暗喻词人自己，把闺人幽独的离思与韶华易逝的怅惘，极其高华而深至地表现了出来。

“庭院深深深几许”起句袭用欧词，一字不改，而又融化不涩，别具意境。这种问鼎名篇的作法，表现了漱玉词人的魄力与艺术上的自信。以设问的口气一连迭用三个“深”字，能在读者心中唤起了一种院宇深邃，气象雍容的声情效果。迭字用得好，却能形容尽妙，动人于不自觉之中……李清照这首《临江仙》一、二两句用得浑成而富有变化。因而避免了袭用成句容易造成的雷同之感。“庭院”句言其深，“云窗”句状其高。一纵一横，交相映衬，便将一座贵家池馆的富丽与清幽的气象勾画出来了。云簇疏棂，雾迷高阁，这是何其缥缈清幽、高出尘寰的所在呵。“春迟”二字语义双关，包蕴甚深，不可草草读过。乍看起来，仿佛是主人公慨叹春光的姗姗来迟。然而这仅是表面的理解。其实，阳春有一序，天地无私，烂漫的春光是不会遗弃这锦屏府第的，这个“迟”字所反映的意蕴中不只是客观的景物，而且是一种主观的感情。作者是借春光不到的艺术构思来表现春闺思妇的凄黯心绪。它同“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”“玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。”等等，可说是同其委婉的手法。

“为谁憔悴损芳姿？”更设一问，以跌宕的笔触，补足上文。指出了原来使闺中人赏春无绪、芳姿悴损的，不正是对远人的思念和被爱情的折磨吗？几经铺垫，到此才将一篇题旨揭出来。

“夜来清梦好，应是发南枝”，歇拍处点出梅花，承上而启下之笔，高华中带有一些凄丽的意味。“清梦”乃是结想而成的南柯相会。远人纵未得归，这梦肥的欢娱便也是一分消受了。

以清词写苦思，倍增凄苦……她不是以梅花直接比人，而是把梅花同字梦联系起来，因好梦而溯及梅花，又以“应是”云云推测之词，加以摇曳，愈觉意折层探，令人回味不尽。漱玉词富于形象之美，尤长于活用比况类形容词。如“绿肥红瘦”与此处之“别到杏花肥”等，皆能别出巧思，一新耳目。“杏花肥”犹言杏花盛开也。然而不用常语而换一“肥”字，把形容词活用作谓语，就大增其直观的美感。巧而不尖，新而不怪，真能超越凡庸，别开生面。

此处着一“肥”字，上与“瘦”字关合，以梅花之玉瘦，衬红杏之憨肥，益觉鲜明生动。同时两相映带，还点明了时间的跨度。从早梅绽蕊直盼到杏花开遍，二十四番花信风，已吹过十一番了。春光半过，伊人未归，花落花开，只成孤赏。难怪园中的春色，尽作愁痕了。末尾以景结情，骚情雅韵，令人凄然无尽，洵为小令中精品。

简析

这首词以咏梅为题，用梅花暗喻词人自己，把闺人幽独的离思与韶华易逝的怅惘，极其高华而深至地表现了出来。词人把未出场的男子比做春天的和煦东风，而担心自己将成为芳姿憔悴、浓香吹尽的落梅。全词以清词写苦思，倍增凄苦。其比拟极生动形象，而意折层探，令人回味不尽。

李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代（南北宋之交）词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。