菩萨蛮·玉楼明月长相忆

1. 玉楼：华美的楼阁，女子的居处。

2. 长相忆：长久地思念。

3. 袅娜（niǎo nuó）：柳丝细长柔软、随风摆动的样子。

4. 春无力：春日风软，柳丝亦娇弱无力，兼拟人之态，暗写思妇慵倦之情。

5. 萋萋：草茂盛的样子，语本《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”，兼含盼归之意。

6. 闻马嘶：忆送别时听到马嘶声声远去，追写别时情景。

7. 画罗金翡翠：罗帐上用金线绣着翡翠鸟。画罗，彩绘刺绣的丝罗帐帷；金翡翠，金色翡翠鸟图案，成双之鸟反衬独眠。

8. 香烛销成泪：掺香的蜡烛燃尽，烛油滴垂如泪，烛泪与人泪相映。

9. 子规：杜鹃鸟，啼声哀切如“不如归去”，春末啼鸣，最牵归思。

10. 绿窗：绿色纱窗，代指闺房。

11. 残梦迷：残梦将醒未醒，一片迷离，与首句“长相忆”呼应，写梦醒后惘然若失。

楼如白玉，楼外垂柳摇曳，草是暮春时节。梦中，萋萋的芳草、萧萧的马鸣，闺楼中的思妇，着明月之夜，草着苦苦地思忆着远方的离人。

罗帐上绣有一双金色的翡翠鸟，芳香的蜡迷融为滴滴的蜡泪。窗外残红飘落、子规啼血，窗内残梦凄迷、哀思绵绵。空楼相忆，思妇徒盼离人归来。

赏析

这是温庭筠组词《菩萨蛮》十四首的第六首，表现思妇在玉楼苦于思忆而梦魂颠倒的情景。综观全词，起两句为入梦，结两句为梦醒，“门外”两句为梦中幻景，“画罗”两句为梦时衬景，从室外写到室内，由梦前写到梦后，层次分明，脉络清晰，兼有幽深、精绝之美。

“玉楼明月长相忆，柳丝袅娜春无力。”首两句点明时间、地点和诗歌主人公的身份。一句“玉楼明月长相忆”，即将全词笼罩在一片离情别绪的氛围之中。柳丝袅娜，正是暮春时节，闺楼中的思妇，在明月之夜，正在苦苦地思忆着远方的离人。楼如白玉，楼外垂柳摇曳，并且在明月朗照之下，景象非常清幽。春风沉醉，这应是春情生发的大好辰光，此景是思妇所见，却教她顿生悔恨之情。“春无力”三字描写春柳柔媚，反衬了主人公相思之久且深，暗示思妇的痛苦不堪、心神恍惚而无可奈何的情态。

“门外草萋萋，送君闻马嘶。”三四句进一步叙述当日送行场面，萋萋的芳草、萧萧的马鸣，是声色的结合，加重了离别的氛围。这应是思妇长久思忆而神魂飘荡中出现的梦境，是思忆当初送别情节在梦境中的再现，此种依依惜别的刹那情景，最是离人梦绕魂牵、永不会忘却的。

“画罗金翡翠，香烛销成泪。”过片写眼前事，从室外移至室内，写玉楼中的长夜思念：罗帐上绣有一双金色的翡翠鸟，芳香的蜡烛融为滴滴的蜡泪。这是一个环境幽美．陈设富丽的地方，可“泪”字却已暗示出了女主人公生活中的不幸，而一个“销”字尤见漫漫长夜思妇难眠之孤寂。

“花落子规啼，绿窗残梦迷。”最后一句转写梦，似乎矛盾，然矛盾中自有道理。或许在空楼相忆时的词中人本已入梦，并梦见了当时送别的情景，这样更能体现相忆之久。以景铺叙，窗外残红飘落、子规啼血，窗内残梦凄迷、哀思绵绵，此句以“花落子规啼”的凄迷景色，映衬人在梦中的痛苦情怀。

全词描绘了远离人的悠悠行远，闺中人的脉脉多情，无论是“玉楼明月”的幽寂，“柳丝袅娜”的清柔，“画罗金翡翠”的凄迷，还是“花落子规啼”的哀艳，皆是闲闲流转，景真情真，一派自然，读来意味深长。

简析

此词写女子与情人别离后在玉楼苦于思忆而梦魂颠倒的情景，全词围绕“长相忆”三字展开。上片由现实，忆及往昔；下片转入描写眼前的情事。这首词辞采清丽，物象精美；情因景生，情景交融，篇幅虽短小，但耐人寻味，表现出温词含蓄的特点。

温庭筠（约812或说801、824）年—约866或说870、882年）唐代诗人、词人。本名岐，字飞卿，太原祁（今山西祁县东南）人。富有天赋，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，所以也有“温八叉”之称。然恃才不羁，又好讥刺权贵，多犯忌讳，取憎于时，故屡举进士不第，常被贬抑，终生不得志。官终国子助教。精通音律。工诗，与李商隐齐名，时称“温李”。其诗辞藻华丽，秾艳精致，内容多写闺情。其词艺术成就在晚唐诸词人之上，为“花间派”首要词人，对词的发展影响较大。在词史上，与韦庄齐名，并称“温韦”。存词七十余首。后人辑有《温飞卿集》及《金奁集》。