浣溪沙·泪浥红笺第几行

1. 浥（yì）：沾湿、浸湿。

2. 红笺：一种精美的红色小笺纸，多用以题诗或写情书，古时男女传情常用。

3. 第几行：谓泪水打湿信笺，字迹漫漶，连写到第几行都已不清。

4. 娇鸟：娇啼的鸟儿。怕开窗：连娇鸟的啼唤也怕听、怕开窗，谓怕触起心事。

5. 那能：哪能、怎能。闲过好时光：谓伤心人无法虚掷、闲度大好时光，实言愁中岁月难挨。

6. 屏障：屏风。金碧画：以泥金、石青、石绿等颜料绘成的华丽图画，金碧山水。

7. 罗衣：轻软丝罗制成的衣服。

8. 不奈：受不了、禁受不住。

9. 水沉香：即沉水香、沉香，名贵香料，木质沉重入水则沉，衣物常用其熏香。

10. 眉谱：画眉的样式图谱。古代女子画眉讲究式样，有鸳鸯、远山、小山等诸般名目，故有专谱。

11. 遍翻眉谱只寻常：把眉谱样式翻遍，也只觉样样平常，无心梳妆，谓因愁而意兴索然。

红色的信纸被泪水沾湿，窗外有鸟儿娇声啼叫，却不敢开窗。只因害怕勾起以前与君共度美好时光的回忆。

屏风上的金碧山水画不喜欢看了，缭绕的沉香也叫人不耐烦。眉谱翻了又翻，心上人不在身边，对一切事情都提不起兴致。

赏析

这首《浣溪沙》继承了传统诗词写作一大风格，便是情感女性化。

这首词是以词人妻子的角度写，通过描写妻子对词人的深切怀念来表达词人对妻子的思念之情。全词在情感上收放并进，虽词浅意显，却更显得情深意切。从总体上看，全词在“怕”、“闲”、“厌”三阶段情感递进中上升。

上阙“泪浥红笺”起首，基本奠定全词的格调。“泪浥红笺”是一种情感的外放，在情感统摄上，有开门见山的优势。接着写“娇鸟”、“唤人”，却“怕开窗”，这时，在情感的表现方式上，较之“泪浥红笺”，相对内敛一些，用“怕”来表现内中矛盾，她大抵会黯然神伤：“此遭启窗看，只怕又是，一番空倚栏。”接着情感益发收了一番，用了“闲”这看似无情感的词。然而这“闲”是藏着极深沉情感的，“闲”与“好时光”的交织，让她无比无奈与痛苦。

下阙并未脱离上片的情感轨迹。第一句“屏障厌看金碧画”中的“厌”字，是全词情感的最高点，余下几句，尽是这时情感飞瀑直泄而下的水流，“罗衣犹觉寒”，“眉谱无心思”。“厌”字较之“泪”、“怕”，更为深沉，所以内敛得也最深。这时她对外部世界的一切只是一个“无心”，对那些氤氲的沉香、华丽的屏画、缤纷的眉谱等，就因一个“厌”，不闻、不看、不画，无有适意，无不伤怀，看似“天命无常，人事随兴”，其实心中的情感确是最为激烈的。这种“非我所爱，皆我所恨”的细腻而激烈的情感，逐渐从词中表现出来。

回看全词，词人在情感处理上颇有一些小心思。在情感的处理手段上，采用“收”的方法，而情感的表现上，却是念人伤怀，愈感愈深，递相深进地“放”。这首词很短，可谓“小制”，然情感上却收放并进，读之味足，感慨至切。

简析

这首词是以词人妻子的角度写，通过描写妻子对词人的深切怀念来表达词人对妻子的思念之情。词的上片以“泪浥红笺”起首，基本奠定全词的格调，接写女子黯然神伤、无奈痛苦；下片并未脱离上片的情感轨迹，表现出一种“非我所爱，皆我所恨”的细腻而激烈的情感。全词在情感上收放并进，虽词浅意显，却更显得情深意切，颇有屈曲深挚之妙。

纳兰性德（1655－1685），满洲人，字容若，号楞伽山人，清代最著名词人之一。其诗词“纳兰词”在清代以至整个中国词坛上都享有很高的声誉，在中国文学史上也占有光彩夺目的一席。他生活于满汉融合时期，其贵族家庭兴衰具有关联于王朝国事的典型性。虽侍从帝王，却向往经历平淡。特殊的生活环境背景，加之个人的超逸才华，使其诗词创作呈现出独特的个性和鲜明的艺术风格。流传至今的《木兰花令·拟古决绝词》——“人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变。”富于意境，是其众多代表作之一。