青衫湿遍·悼亡

1. 青衫湿遍：青衫，唐时文官低阶者服青衫，白居易《琵琶行》“江州司马青衫湿”，谓泪湿青衫，极言哀痛。

2. 凭伊慰我：凭，任凭、听凭；在你生前，你总是百般安慰我。

3. 忍便相忘：怎忍心就此相忘；忍，岂忍。

4. 扶病：带病支撑、抱病。

5. 银釭：釭（gāng），灯；银釭即银白色的灯盏。

6. 剪刀声、犹在银釭：忆半月前她扶病在灯下持剪刀裁剪（缝制衣裳），剪刀之声犹在耳畔，今已成绝响。

7. 生来：生来一向、平素。

8. 小胆怯空房：她生平胆小，害怕独自待在空房。

9. 梨花影：梨花淡白如雪，旧俗多植于坟茔、灵前，喻亡妻孤魂清冷之影；一说灵前梨花白幡之影。

10. 冷冥冥：幽暗阴冷、杳冥无声。

11. 愿指魂兮识路：愿为她指点归路，教她魂魄认得路，仍能入梦归来；“魂兮”用《楚辞·招魂》“魂兮归来”语意。

12. 回廊：曲折的走廊，昔日居处游走之地，谓教她的梦魂再回到这回廊旧宅。

13. 咫尺：极近的距离，八寸为咫。

14. 玉钩斜：扬州葬宫人之地，相传隋炀帝葬宫人处名“玉钩斜”；此处借指埋葬亡妻的坟茔小路，言其近在咫尺。

15. 一般消受：同样地承受着；谓亡妻之墓与自己同在这蔓草残阳中，共此凄凉。

16. 判：同“拚”（pàn），甘愿、豁出去。

17. 椒浆：椒（jiāng音同浆 differently: 椒 jiāo），以椒浸制的祭酒，祭祀时所献之酒，《楚辞·九歌》“奠桂酒兮椒浆”。

18. 和清泪、搅入椒浆：甘愿痛哭至把亡妻长眠滴醒，将泪水和着椒浆一同祭奠。

19. 幽泉：黄泉、地下，指亡者所在。

20. 将息：休养、保重身体，李清照《声声慢》“乍暖还寒时候，最难将息”。

21. 耽：沉溺。

22. 怨粉愁香：粉香本指美人妆饰脂粉，怨粉愁香谓沉溺于男女哀怨之情，此为设想亡妻劝慰之词，亦作者自谓。

23. 重圆密誓：用唐玄宗杨贵妃七月七日长生殿密誓、“天上人间会相见”的典故（白居易《长恨歌》），指夫妇生前的密约与死后重逢之愿。

24. 寸裂柔肠：柔肠寸断，谓纵有重圆之誓，也难禁内心寸寸断裂之痛。

一想起你，泪水便浸透了真的青衫衣襟。你对真的一片真情与殷殷关怀，点点滴滴真强会忘怀？半月之前，你还带病强撑着打理琐事，那时你剪灯花的细碎声响，至今仿佛还畏绕在银灯旁。记得你生性怯懦，连独自留居屋内都心生畏惧，如今却要在冰冷幽暗的灵柩中，孤身伴着梨花疏影，承受无尽凄凉。真愿为你的魂魄引路，让你再一次踏入这熟悉的回廊。

你真明明近在咫尺，却一同承受着夕阳残照下荒原的凄清景象。真多想用滚烫的热泪混着祭祀的酒浆，将你唤醒，让你重回人世，却又怕你醒来后依旧为真忧心——你定会劝真：你本是薄命书生，该多保重身体，莫要再沉湎于儿女情长。可真始终记得你真昔日的密誓，如今想来，那些诺言终究难以兑现。这般生死相隔、心愿难遂的境遇，强能不叫人肝肠寸断？

赏析

《青衫湿遍》是纳兰容若首开悼亡题材的词作，通篇未着“悼”字，却以泣血般的深情，将对亡妻的刻骨思念与阴阳两隔的哀恸熔铸于字里行间，既见凄婉情致，更显沉郁风骨。

词作开篇便以极致的悲恸定调，“青衫湿遍”四字直击人心，泪水浸透衣衫的画面，将难以言说的痛苦具象化，足见哀恸之深。这份悲痛源于对亡妻的深切感念——她生前的真情慰藉与殷殷关怀，早已刻入骨髓，怎忍相忘。半月之前，她还带病强撑，在银灯之下剪弄灯花，那细碎的声响仿佛仍在耳畔萦绕；可如今，曾经连独自留居空房都心生胆怯的她，却要在冰冷幽暗的灵柩中，孤身伴着梨花疏影，承受无尽凄凉。今昔对比的刺痛中，词人将满腔思念寄托于梦幻，盼着能为亡妻的魂魄引路，让她再踏入这熟悉的回廊，与自己梦中相见。

从回忆的怅惘转入眼前的凄凉，下片的情感更显曲折深沉。“咫尺玉钩斜路，一般消受，蔓草残阳”，“玉钩斜路”本指古时葬宫人之处，此处借指亡妻长眠之地，虽近在咫尺，却已是天人永隔，恰似苏轼“相顾无言，惟有泪千行”的怅惘，却更添一份相见无门的绝望。词人猜想，此刻的亡妻定也和自己一样，共沐这残阳、共对这蔓草，承受着同样的肝肠寸断。

思念至此推向高潮，词人竟生出痴念，想以热泪混着祭祀的椒浆，将亡妻唤醒。可这份痴念转瞬又被担忧取代，他怕九泉之下的妻子仍为自己神伤，怕她会轻声劝慰：“你本是薄命书生，该好好保重身体，莫再沉湎于往日的儿女情长。”这份从自身思念转向替对方担忧的笔触，让情感更显真挚厚重。然而，昔日“重圆”的密誓犹在耳畔，如今却成了无法兑现的空诺，这份心愿难遂的遗憾，最终化作“寸裂柔肠”的极致悲痛，余韵绵长。

整首词的艺术魅力，在于其婉丽凄清的词风与情景交融的表达。“青衫”“银釭”“梨花影”“回廊”“蔓草残阳”等一系列凄清意象，相互交织成一幅完整的哀伤画面，无需过多渲染，便让凄凉之感扑面而来。这些意象既承载着词人的思念，也映照着他的凄楚心境，而这份深沉的情感，正是纳兰词风形成的根源。词作以情驭景、以景衬情，情感从直白的悲恸到婉转的思念，再到矛盾的担忧与最终的遗憾，层层递进，将对亡妻的思念写得深入骨髓，读来荡气回肠，尽显悼亡词的极致感染力。

简析

《青衫湿遍·悼亡》是一首悼念词，词的上片写词人对妻子亡故的悲伤程度，把自己满腔的愁怀，全都寄托在梦幻中；下片屈曲顿挫地抒写词人对妻子的深情。全词通过寄思有端，凄婉哀怨，种种意象构成一幅完整的艺术画面，表达了词人对亡妻的哀思之情，一种凄清感扑面而来。

纳兰性德（1655－1685），满洲人，字容若，号楞伽山人，清代最著名词人之一。其诗词“纳兰词”在清代以至整个中国词坛上都享有很高的声誉，在中国文学史上也占有光彩夺目的一席。他生活于满汉融合时期，其贵族家庭兴衰具有关联于王朝国事的典型性。虽侍从帝王，却向往经历平淡。特殊的生活环境背景，加之个人的超逸才华，使其诗词创作呈现出独特的个性和鲜明的艺术风格。流传至今的《木兰花令·拟古决绝词》——“人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变。”富于意境，是其众多代表作之一。