于中好·握手西风泪不干

1. 于中好：词牌名，即《鹧鸪天》，双调五十五字。此为送别之作。

2. 握手西风：在秋风中执手相别。西风，秋风。

3. 泪不干：泪湿不止，极言伤别。

4. 别看间：疑为‘别离间’之讹，谓年来屡在别离之中。

5. 灯前雨：化用唐韦应物‘宁知风雨夜，复此对床眠’及苏轼、苏辙‘夜雨对床’之约的典故，指兄弟（挚友）深夜对床听雨、促膝夜话。

6. 转忆：反而更忆起。

7. 雪后山：雪后同看之山，追忆旧日同游之乐。

8. 凭寄语：托人寄语。凭，请、托。

9. 劝加餐：劝对方多多保重、努力加餐。语本《古诗十九首·行行重行行》：‘弃捐勿复道，努力加餐饭。’

10. 桂花时节：桂花开于仲秋，故指秋季；旧时乡试放榜亦在桂月，或兼有功名之约意。

11. 约重还：约定重归之日。

12. 小像：个人的画像。

13. 沉香缕：沉香焚烧的烟缕。沉香，名贵香料木。

14. 一片伤心欲画难：纵有丹青，也画不出这份伤心。语意本唐高蟾《金陵晚望》：‘世间无限丹青手，一片伤心画不成。’

执手分别时秋风正紧，泪水怎么也擦不干。这些年我们总在离别中辗转。遥想远在千里之外的你，独自对着孤灯听雨，这让我更加怀念我们曾一起看雪后山景的时光。

凭借“我”的殷勤话语，你要努力加餐饭，别让身体瘦损。待到桂花飘香时，我们定要如约重逢。为你画好的小像在沉香的缕缕轻烟中清晰可见，但是我内心的离伤与思念却是怎么也画不出来。

赏析

“握手西风泪不干”，开篇便展现出依依惜别的场景，为全词定下情感基调。握手、西风、泪不干，每个词语都带着萧瑟的意味，组合在一起形成了极强的感染力。这里的 “握手” 并非西方礼节，而是离别时真情流露的动作，与 “执手” 意思相同。

若说 “握手西风泪不干” 通过描绘送别画面奠定了词的基调，那么 “年来多在别离间” 一句则借纳兰容若的怅恨，进一步加深了这份哀伤。人人都会经历离别，偶尔分别尚可承受，可 “年来多在别离间” 的境况，让知心人难以相聚。

“遥知独听灯前雨，转忆同看雪后山。” 这两句勾勒出两幅截然不同的画面 ： 离别后，友人在风雨之夜难以入眠，独坐灯前听着一窗冷雨；回忆往昔，两人在雪后初晴时兴致勃勃，携手同游共赏满山银装。“遥知” 时已隔人海茫茫，“转忆” 处往事已成风烟；“独听” 中尽是凄凉寂寞，“同看” 里满是良辰好景。昔日相聚的欢乐与日后独处的愁闷形成鲜明对比，过往越欢乐，此刻便越觉痛苦。

纳兰容若想象分别后友人 “独听灯前雨”，看似在写对方的孤独，实则暗含自己的孤寂。这是诗词中常见的写法：确信远方的友人正深切思念自己，这份笃定需要彼此相知的勇气与自信。正因心意相通，才敢笃定在思念对方时，对方也定然牵挂着自己，故而语气毫不犹豫。

满心怅恨离别，在无限伤感中仍念念不忘关怀友人，反复叮嘱 “多吃些饭”。“凭寄语，劝加餐” 化用自王次回 “欲寄语，加餐饭。难嘱咐，鱼和雁”。“劝加餐” 是极为熟悉的情景，知己送别本有千言万语，纳兰容若却独选 “多吃饭” 这句最朴素的话，未经雕琢却质朴动人，平淡中透着浓浓的温暖。

“桂花时节约重还”，是容若与顾贞观的约定：待桂花开放时节，知己再聚京华互诉心声。约定本是送别时的寻常情节，因不舍而约定，也为彼此留一份慰藉。而 “桂花时节” 令人自然联想到中秋，这个月圆人圆的日子更添了一层期盼 ， 盼在桂花飘香时团圆，共饮桂花酒、赏月吟诗。

最后两句 “分明小像沉香缕，一片伤心欲画难”，既与 “送梁汾南还，为题小影” 的题目相契合，也是全词最动人之处，尤其 “一片伤心欲画难” 堪称画龙点睛。刚画好的小像笼罩在袅袅沉香烟雾中，纳兰容若细细端详许久仍觉不满，纵然妙笔丹青，也画不出这份离别的伤感与思念。

简析

此词上片前两句思及一年来聚少离多，更增添了此次送别的悲伤。后两句遥想别后情景，希望彼此能以相聚时的欢乐战胜别后的孤独寂寞；下片殷勤叮咛，相约重还的时间。结句表达了对好友坎坷遭遇的无限同情和深切理解。词中通过对最平常的情感交流进行描写，抒写了词人对梁汾离去的眷恋不舍之情，从中可见他对朋友的深情厚谊。

纳兰性德（1655－1685），满洲人，字容若，号楞伽山人，清代最著名词人之一。其诗词“纳兰词”在清代以至整个中国词坛上都享有很高的声誉，在中国文学史上也占有光彩夺目的一席。他生活于满汉融合时期，其贵族家庭兴衰具有关联于王朝国事的典型性。虽侍从帝王，却向往经历平淡。特殊的生活环境背景，加之个人的超逸才华，使其诗词创作呈现出独特的个性和鲜明的艺术风格。流传至今的《木兰花令·拟古决绝词》——“人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变。”富于意境，是其众多代表作之一。