一斛珠·咏佳人口

1. 一斛珠：词牌名，又名“醉落魄”，此词一说咏歌女之口，传为李煜为宫娥（一说大周后）而作。

2. 晓妆初过：清晨梳妆刚刚完毕。

3. 沉檀：指深绛色的唇膏口红，“沉檀“本为香料名，色深红，此处借指涂唇之色。

4. 轻注些儿个：轻轻地涂抹上一点点。些儿个，唐宋口语，一点点。

5. 丁香颗：丁香花蕾，形小而尖，此处形容舌尖（一说舌头），微露丁香颗即微微吐出舌尖。

6. 樱桃破：樱桃，喻女子红艳小口；破，指开口唱歌。白居易有“樱桃樊素口“之语，此化用其意。

7. 裛（yì）：沾湿、浸渍。罗袖裛残，谓酒渍沾湿了罗袖。

8. 殷色可：殷（yān），深红色。谓袖上酒痕呈现深红色，尚可人意、别有风致。

9. 香醪（láo）：美酒。醪，醇酒。

10. 涴（wò）：沾污、弄脏。杯深旋被香醪涴，谓酒杯深酌，杯沿很快被美酒沾污，实写饮酒之态。

11. 绣床斜凭：斜倚在绣床上。凭，倚靠。

12. 娇无那（nuò）：娇美得无可比拟。无那，无限、非常之意。

13. 红茸：即红绒，刺绣用的红色丝线。烂嚼红茸，把红绒线放在口中细细咀嚼。

14. 檀郎：对美男子的代称，潘岳小字檀奴，后世以“檀郎“代指情郎，此处指所爱之人。

晓妆只粗粗理过，唇边可还得点一抹沉檀色的红膏。含笑未唱，先露一尖花蕾般的舌尖，于是樱桃小口微张，流出了婉转如莺的清歌。

到了场下的酒会，就又娇爽多了。小盅微啜似乎还不够过瘾，换过深口大杯拼醉，哪在意污湿罗衣？最传神的是，笑嚼着红嫩的草花，向心上人唾个不停。

赏析

这首词在《词的》《古今诗余醉》《古今词统》中调下有题作“咏佳人口”；《历代诗余》中调下有题作“咏美人口”；《清绮轩词选》中调下有题作“美人口”。

此词描写歌女的日常生活，曾是花间词人肆笔的主题。所谓“绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。不无清绝之辞，用助娇娆之态”（欧阳炯《花间集序》），正是指的这种歌宴的生活情形。但西蜀词人对此泛泛描写的居多，极少关注人物的个性和心理活动，因而缺少生机和活力。李煜的《一斛珠》在题材上与西蜀词人的描写似曾相识，但已有一些新变，注意表现歌女的动作特点和心理状态。

词的上片，描写歌女为情人歌唱的情景。词人在描写中注意到了各个生活的细节，因此，歌女的演唱描写首先是从她的梳妆打扮开始的。“晓妆初过”，点明时间，其实也照应到了下片的“殷色可”，或者说预示着与情郎相会的时间不会短，不然也不会清晨化妆准备。“沈檀”一句，细致描绘出了歌女“点唇”的动作和情态，这个细节的抓取，不但能起到以点带面的描写效果，而且也开始了紧紧以“唇（口）”为中心的人物和情景刻画。“向人”一句少女情态妩媚动人，“一曲”句取白居易“樱桃樊素口”之喻，不但不见其俗，而愈发见其清新，同“丁香颗”相对，更见别致。整个描写，明喻、暗喻相搭配，动、静结合，又突出展示了歌女神态情貌的欢愉艳美，也从侧面衬喻出歌女的歌声是多么的迷人动听。

词的下片描写歌女与情郎在一起欢会调笑的情态。刚才罗袖上的酒痕只是隐约可见，及至深杯大口时便旋即被弄脏了，“旋”字如画。此二句写尽宴会时的热闹兴奋和歌女酒醉时的骀荡恣意。“罗袖”一句先应上片、喻示了时间已经很久，而歌女因为内心的欢愉表现在容色上更加娇媚动人。在行动上，“杯深”一句恰到好处地把歌女因与情郎欢会而贪杯忘情的天真欢愉之情表现出来，为后面结尾三句做好了全部的铺垫。结尾三句表现歌女醉后的情态。她斜倚着华美的绣床，娇憨无比。把烂嚼的红茸，笑着吐向词人的心上人。其情态非常大胆放纵，也极其可爱娇艳。可见歌女恃宠撒娇的心中的得意。由于词人对这—情节的精细刻画，这样富有戏剧情趣的画面极其生动，美人声情笑貌之娇憨妖冶如在眼前。词人的语言仿佛给读者画出了一幅情人之间天真烂漫的欢笑调弄之景，人可见，动作可见，连神情娇态亦可见，实在传神之至。

词人把歌女的音容笑貌，神情媚姿全都与“口”相联，对“口”的描写，笔笔都能点睛传神，不但十分细致、生动、准确地描绘出了一个美丽可爱的歌女的形象，而且使全片词结构整一，情趣盎然。

总体来看，全词描绘歌女的艳情冶态，格调不是很高，但不能就此否定其在艺术上、技巧上的成功。而且，如果不是把这首词放在李煜的宫廷生活中去简单理解，应该说这是一首描写男欢女爱的十分成功的作品。

此词反映了词人寄情声乐，荡侈不羁的早期生活。据《诗话类编》云：“后主尝微行倡家，乘醉大书古壁：‘浅斟低唱，偎红倚翠大师．鸳鸯寺主，传持风流教法。’”此风流倜傥的富贵闲人当时是不识得世间苦恼。故其前期作品，往往风流蕴藉，堂皇富艳。虽然多作绮靡之音有失人君之度。但是其艺术才能之高也是为世人所叹服的。李煜虽有愧于国，是历史上的亡国之君；但不愧于才，是文学艺术史上一位出色的词人。

简析

《一斛珠·晓妆初过》是一首描写男女欢情的艳词。词的上片，描写歌女为情人歌唱的情景；下片描写歌女与情郎在一起欢会调笑的情态。词中充满了戏剧情趣的描写，塑造出一个富有个性特征的人物形象。词人把歌女的音容笑貌、神情媚姿全都与“口”相联，笔笔都能点睛传神，不但十分细致生动地描绘出一个美丽可爱的歌女形象，而且使全词结构整一，情趣盎然，具有强烈的艺术感染力。

李煜（937年8月15日―978年8月13日），南唐元宗（即南唐中主）李璟第六子，初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士，汉族，生于金陵（今江苏南京），祖籍彭城（今江苏徐州铜山区），南唐最后一位国君。李煜精书法、工绘画、通音律，诗文均有一定造诣，尤以词的成就最高。李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间派词人的传统，又受李璟、冯延巳等的影响，语言明快、形象生动、用情真挚，风格鲜明，其亡国后词作更是题材广阔，含意深沉，在晚唐五代词中别树一帜，对后世词坛影响深远。