水龙吟·题文姬图

1. 文姬：蔡琰，字文姬，东汉蔡邕之女，博学通音律，汉末乱中被掳入匈奴十二年，嫁左贤王，生二子，后曹操以金璧赎归，再嫁董祀。图，即文姬（或文姬归汉）图。

2. 名士倾城：才名之士与倾国美人，谓蔡琰兼有二者。

3. 柯亭响绝：蔡邕曾以柯亭（会稽柯亭）椽竹制笛，其音独妙；'响绝'谓蔡邕已逝，父音难再。

4. 四弦才断：蔡琰善弹四弦琴（琵琶），且其《胡笳十八拍》寄托哀思；'才断'谓其才艺与生命同遭摧折，兼含'可惜才'之叹。

5. 恶风吹去：被狂暴的命运之风掳掠而去，指乱世中被掳入匈奴。

6. 非生非死：用《胡笳十八拍》'存亡永乖隔，不忍与之辞'意，身在万里他乡，求生不得、欲死不能。

7. 卷叶：风吹卷叶之声，呜呜似笳似哭。

8. 从头谱：把平生遗恨从头谱写入曲，指《胡笳十八拍》之作。

9. 瑶台伴侣：瑶台，仙境楼台；谓文姬本应与名士结为神仙眷侣。

10. 毡裘夫妇：匈奴人以毡为衣、以皮为裘，'毡裘'代指匈奴，此指左贤王。只多了毡裘夫妇，谓错配异族，命运弄人。

11. 觱篥（bì lì）：古簧管乐器，声悲切，胡地之乐。

12. 尺幅重披：重新展开画幅观看。披，展开。指题画本事。

13. 玉颜千载，依然无主：千载之下画中玉颜犹在，而命运无主之悲依然动人。

14. 痴儿騃（ái）女：痴愚的儿女，谓天公把人间厚福都给了平凡痴愚之人，而有才有貌者偏遭奇祸，愤激不平之语。騃，痴傻。

要明白名士与美人向来一样，都极易心生愁绪。柯亭的笛声早已消散，精通音律的贤才已然逝去，蔡文姬因战乱被掳往胡地。在万里之外的异乡，她求生不得、求死不能，这一生实在受尽苦楚。她卷起叶片吹出呜咽的笛音，将这辈子所有的愁怨，从头谱写成曲调。

她本应成为汉朝的尊贵女子，如今却成了胡人的妻室。塞北气候严寒，在凄切的胡笳声中，她思念故土的泪水如同雨水般纷纷落下。重新展开《文姬图》细细端详，历经千年岁月，她姣好的容颜依旧，却始终孤身一人。只怨上天将世间的深厚福分，全都赐予了那些庸碌无为的人。

赏析

纳兰容若的《水龙吟》，堪称其长调作品中的精品。全词以蔡文姬的生平事迹为核心脉络，将叙述与议论巧妙融合，行文转折起伏间流畅自然，笔力沉稳，情感真挚深沉，字里行间的感慨更令人动容。关于这首词的解读，历来有两种不同的观点，各有依据且皆具合理性。

有词家认为，容若实则借蔡文姬的遭遇，暗咏吴兆骞之事。词中“名士倾城”一句，所指的“名士”便是吴兆骞（字汉槎）；“非生非死”的表述，则化用了吴梅村送别吴汉槎时的诗句“山非山兮水非水，生非生兮死非死”；而“毡裘夫妇”一句，更是在慨叹吴兆骞的妻子葛氏，甘愿随他前往宁古塔戍边。据此推断，这首词应当创作于吴兆骞从塞外归来后不久。

另一种观点来自苏雪林，她认为这首词依旧是容若借古喻今，抒发自身感情的不幸。词中“恶风吹去，万里他乡”的句子，仿佛在慨叹自己的恋人入宫，两人之间从此相隔万里、难以相见。整首词的意境，也都在抒发他与恋人之间坎坷流离、身不由己的境遇，恰如蔡文姬一般，命运不由自己掌控。

这两种解读并非相互对立，反而可以结合来看。人的思绪与情绪本就相互交融，容若或许最初确实是借《文姬图》咏叹吴兆骞的坎坷遭遇，但在创作过程中，这份感慨触动了自身的境遇，将个人的失意与怅惘不经意间流露于笔端，也是情理之中的事。

容若以极为凝练的笔墨，将蔡文姬一生的坎坷境遇娓娓道来。通读全词，蔡文姬的身世浮沉与容若的深沉感慨相互交织，词脉清晰，情感饱满厚重。要读懂词中的深意，需先回望蔡文姬的父亲蔡邕之死。东汉末年，大将军何进被宦官十常侍杀害后，董卓率军进入洛阳，诛杀十常侍并把持朝政。为巩固自身统治，董卓极力拉拢当时名满京城的蔡邕，对其破格提拔，一日之内连升三级，三日内遍历三台要职，不仅拜为中郎将，后来还封其为高阳侯。

然而董卓在朝中倒行逆施，引发各地势力联合反抗，最终他火烧洛阳、迁都长安，后被吕布所杀。蔡邕也因此被收押至廷尉府治罪，他曾请求以黥首刖足的刑罚，换取活下去的机会，以完成《汉史》。当时的士大夫大多怜惜他的才华，纷纷为他求情，马日磾更是直言：“蔡邕是旷世奇才，诛杀他会失去人心啊？”即便如此，蔡邕最终还是难逃一死。相传蔡邕曾盛赞绍兴西南柯亭的竹子，称“用此地的竹子制作笛子，音色奇特，堪称绝响”，词中“柯亭响绝”一句，便是暗指蔡邕已然离世，那份精通音律的旷世才情也随之消散。

董卓死后，中原陷入军阀混战的局面，羌胡番兵趁机劫掠中原地区，蔡文姬与众多妇女一同被掳至南匈奴，这便是词中“恶风吹去”所暗指的乱世劫难。“万里他乡，非生非死”，短短八字，足见容若对蔡文姬境遇的深刻理解，堪称她的知音。当初细君公主、解忧公主嫁给乌孙国王，王昭君嫁给呼韩邪单于，尚且有体面的身份，即便远嫁异域，也难免生出无限凄凉，更何况是被掳掠而去的蔡文姬。

她本是名门闺秀，却沦为被番兵凌辱鞭笞的落难女子，前路渺茫难测，心境的巨大落差可想而知。这一年，蔡文姬二十三岁，此前她曾嫁给卫仲道，丈夫去世后无儿无女，便回到了娘家，却不料遭遇战乱被掳，在匈奴流落十二年。后人怜惜她的遭遇，绘制了《文姬图》，试图再现她在匈奴的苦难处境，却终究只是隔靴搔痒，难以真正体会她的苦楚。这十二年里，她虽嫁给匈奴左贤王，生下两个儿子，婚姻生活算不上困苦，且凭借自身聪慧，很快学会了匈奴的语言，甚至掌握了胡笳的吹奏技巧，文化沟通上并无太大阻碍，但她自幼受汉文化熏陶，心中始终有着难以割舍的故土情怀。古时交通闭塞，一个女子流落异域，终究是身不由己、满心苦楚，若非实在难以割舍故土，她也不会选择抛下两个儿子，毅然返回中原。

蔡文姬自幼精通音律，相传有一晚，蔡邕弹琴时琴弦突然断裂，文姬侧耳倾听后，当即说道：“是第二根弦断了。”蔡邕起初以为她只是偶然猜中，便故意再断一根弦，文姬又准确说出：“是第四根弦。”分毫不差。时光流转，许多年少时的往事，当时只觉寻常，年岁渐长后，却愈发清晰，如细小的花刺，隐隐刺痛人心。黄昏时分的塞外，戈壁滩上落日如血，即便有高山流水般的才情，面对漫天黄沙、茫茫白草，也只能卷起枯叶，吹奏出一曲饱含一生愁怨的《平生恨》。

“名士倾城，一般易到伤心处”，这句词既是容若自带傲骨的慨叹，也是藏着冷落失意的心声，褪去了所有自鸣得意，只剩满心怅惘。“怪人间厚福，天公尽付，痴儿呆女”，更是字字沉痛。人心复杂，世情更是如藤蔓般纠缠不清，从来不会按照预想的方向前行，这份深入骨髓的无奈与感慨，唯有那些兼具才情与绝色的聪明人，才能真正体会。

简析

《水龙吟·题文姬图》是一首题画词。该词上片歌咏画图中人物，谓名士与美人，多情而又敏感，最易兴发愁思；下片就画图中人物，叙说观感。全词通过描写词人于文姬之间的相似经历，流露出对她坎坷一生的深切同情和深沉悲叹，真切地表达了词人内心的惆怅与忧愁，其不满现实的情绪跃然纸上。

纳兰性德（1655－1685），满洲人，字容若，号楞伽山人，清代最著名词人之一。其诗词“纳兰词”在清代以至整个中国词坛上都享有很高的声誉，在中国文学史上也占有光彩夺目的一席。他生活于满汉融合时期，其贵族家庭兴衰具有关联于王朝国事的典型性。虽侍从帝王，却向往经历平淡。特殊的生活环境背景，加之个人的超逸才华，使其诗词创作呈现出独特的个性和鲜明的艺术风格。流传至今的《木兰花令·拟古决绝词》——“人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变。”富于意境，是其众多代表作之一。