九月一日夜读诗稿有感走笔作歌

1. 走笔：挥笔疾书。2. 诗稿有感：陆游晚年整理诗集，回顾创作道路，感慨从军生活使其诗大进。3. 未有得：尚未有心得、尚未入门。4. 残余未免从名乞：谓起初不过拾人牙慧、模仿前人，为博取名声而作诗；从名乞：向虚名乞讨。5. 力孱（chán）：才力孱弱；孱：软弱、瘦弱。6. 妄取虚名：指早年“但欲工藻绘”猎取诗名而自觉惭愧。7. 四十从戎驻南郑：乾道八年（1172）陆游四十八岁（此处举成数言“四十”），入四川宣抚使王炎幕府，驻南郑（今陕西汉中）筹划北伐。8. 酣步：纵步、放怀驰逐；一说“酣”状军中豪纵之乐。9. 打球筑场：军中筑马球场以习击鞠（马球）之戏。10. 阅马列厩（jiù）：检阅战马，排列马厩；极言军容之盛。11. 纵博：纵情博弈、赌博。12. 琵琶弦急冰雹乱：琵琶声急促如冰雹乱落，用白居易《琵琶行》“大弦嘈嘈如急雨”“大珠小珠落玉盘”意境。13. 羯（jié）鼓：古代羯族传来的两面鼓，声急促高亢。14. 手匀：击鼓的手法均匀娴熟。15. 三昧（mèi）：佛教语，谓正定；引申为秘诀、精义，“诗家三昧”即作诗的真正奥妙。16. 屈贾：屈原和贾谊，谓其诗中之至情至文忽然历历在目。17. 元：同“原”，本来。18. 天机云锦：天上织机所织的云霞锦缎，喻天然神妙的文思文采；“用在我”谓其运用全由自己。19. 翦裁：即“剪裁”；“非刀尺”谓妙处出于天然，非人力刀尺所能安排。20. 秋毫未合天地隔：谓与天地间的至理真趣稍有毫厘之差，便如天壤之隔，极言造诣之难。21. 广陵散绝：魏晋名士嵇康善弹《广陵散》，临刑索琴弹之，叹曰：“《广陵散》于今绝矣！”（《晋书·嵇康传》）此处谓自己若死，此等从生活中得来的诗学真谛便成绝响，堪惜的不是个人生死，而是诗家此道的失传。

我早年学诗没有真正的收获，不过是拾人牙慧，为博取名声而写作。

才力孱弱、意气沮丧，我自己心里明白，妄自取得虚名，实在惭愧。

四十来岁从军，驻守南郑，军中豪兴彻夜不绝。

筑起千步球场打球，马厩里排列着三万匹战马。

华灯下纵情博弈，笑语声充满酒楼；歌舞伎的宝钗艳光映照坐席。

琵琶弹得急促，像冰雹乱落；羯鼓敲得均匀，如风雨骤至。

作诗的真正奥妙忽然呈现在眼前，屈原、贾谊的诗文历历如在眼前。

天机织出的云锦全凭自己驱遣，剪裁的妙处哪里靠得上刀尺！

世间的才杰本来并不少，但与真谛差之秋毫，便如天地相隔。

我放翁老死本不值得论说，只怕这“广陵散”从此断绝，才真正可惜。

这首七言古诗是陆游诗学观的自供状，写于晚年整理诗稿之时，追述自己诗歌艺术从模拟藻绘到得自生活“三昧”的转折过程，在古典诗论史上极有价值。开头四句直陈旧病：“我昔学诗未有得，残余未免从名乞”，谓早年作诗不过拾人牙慧、为名声而写；“力孱气馁心自知，妄取虚名有惭色”，坦白承认才力孱弱、虚名有愧，这种毫不掩饰的自我解剖，先立起一个诚字的基调。“四十从戎驻南郑”以下八句是全诗核心：诗人四十八岁（举成数）入王炎幕府于南郑，军中筑场打球、阅马三万匹，写尽戎马生涯的壮阔；“华灯纵博声满楼，宝钗艳舞光照席”，写军中夜宴的声色繁华；“琵琶弦急冰雹乱，羯鼓手匀风雨疾”，以博喻状写乐声，节奏如骤雨急雹——正是在这种激荡豪纵的生活中，“诗家三昧忽见前，屈贾在眼元历历”：作诗的真谛忽然呈现眼前，屈原、贾谊那种至情之文历历可感。“天机云锦用在我，翦裁妙处非刀尺”是全诗诗论的凝缩：真正的好诗如天机织出的云锦，妙在浑然天成，绝非刀尺剪裁（人工雕琢）所能企及。这一领悟，使陆游从此把“诗外功夫”置于书本辞藻之上，与其“汝果欲学诗，功夫在诗外”的名论互为表里。结尾四句转入深沉感慨：“世间才杰固不乏，秋毫未合天地隔”，谓天下才士不少，但与真理趣稍差秋毫便如天壤之别；“放翁老死何足论，广陵散绝还堪惜”用嵇康《广陵散》之典：我这条老命死了算不得什么，可怕的是这从生活中得来的诗道从此绝传——看似自矜，实含壮志与诗艺俱将湮没的悲凉。全诗叙事、议论、抒情融为一体，语言奔放，一气贯注，既是自传，也是一篇精辟的创作论。

陆游（1125年11月13日－1210年1月26日），字务观，号放翁，汉族，越州山阴（今浙江绍兴）人，尚书右丞陆佃之孙，南宋文学家、史学家、爱国诗人。陆游生逢北宋灭亡之际，少年时即深受家庭爱国思想的熏陶。宋高宗时，参加礼部考试，因受秦桧排斥而仕途不畅。孝宗时赐进士出身。中年入蜀，投身军旅生活。嘉泰二年（1202年），宋宁宗诏陆游入京，主持编修孝宗、光宗《两朝实录》和《三朝史》，官至宝章阁待制。晚年退居家乡。创作诗歌今存九千多首，内容极为丰富。著有《剑南诗稿》《渭南文集》《南唐书》《老学庵笔记》等。 陆游一生笔耕不辍，诗词文俱有很高成就，其诗语言平易晓畅、章法整饬谨严，兼具李白的雄奇奔放与杜甫的沉郁悲凉，尤以饱含爱国热情对后世影响深远。