烛影摇红·寓怨

1. 烛影摇红：词牌名。寓怨：寄托怨情，本词借闺怨寓兴亡之感。

2. 天工：上天的造化、大自然的巧意，此指满眼春光。

3. 九重：本指天之极高处或帝王宫禁，此指京城、帝京之内。春如海：春色浩瀚如海，形容繁华春意无边。

4. 银釭（gāng）：银灯、华美的灯具。

5. 隔浦红兰堪采：浦，水滨；红兰堪采，谓水畔红兰正可采摘，暗用《离骚》香草美人与采芳赠远之意。

6. 扁舟（piān zhōu）：小船。欸乃（ǎi nǎi）：摇橹声或行船橹歌，柳宗元'欸乃一声山水绿'即此。

7. 梨花带雨：梨花沾着雨滴，形容如美人垂泪之态，语本白居易《长恨歌》'梨花一枝春带雨'。

8. 愁债：如债务般无法偿清的愁绪。

9. 绮楼画阁：雕饰华美的楼阁，极言昔日居处之富丽。

10. 瑶瑟、银筝：镶玉的瑟与银饰的筝，皆贵重乐器，写当年歌舞生活之豪奢。

11. 潇洒：超逸洒脱，形容当年风流意态。

12. 一自市朝更改：市朝，本指市场与朝廷，代指世事、朝代；市朝更改即改朝换代（暗指明亡）。一自，自从。

13. 暗销魂：谓黯然神伤，魂魄离躯；语出江淹《别赋》'黯然销魂者，唯别而已矣'。

14. 金钗十二：形容姬妾侍女众多，语本南朝梁武帝《河中之水歌》'头上金钗十二行'。

15. 珠履三千：门客众多。典出《史记·春申君列传》，春申君上客皆蹑珠履，后以'珠履三千'极言豪门宾客之盛。

16. 凄凉千载：谓昔日繁华与今日凄凉的对比，令人千古同悲。

尽管天工造化奇巧，春光如此浩荡，我却无心欣赏，白白辜负了这良辰美景。梦里的片刻欢愉牵动了心中的愁绪，只好静静倚在银灯前，坐着等天亮。对岸的红兰可以采摘。坐上小船，听到摇橹的声音，不由得暗自伤心。梨花沾着雨点，柳絮在春风中飘飞，满是离愁别绪。

回想当年，那精致华美的楼阁光彩照人。早上弹瑶琴，晚上奏银筝，歌舞不断，何等潇洒快意。一朝之间改朝换代，暗自黯然神伤，繁华已不复存在。那么多侍女和门客都已四散离去，让人感到凄凉悲慨。

赏析

这首词表面写思妇闺怨，实则寄托亡国之痛，以含蓄深婉的笔法抒写江山易代的感伤。上片通过佳期如梦、情人远去、雨打梨花、风吹柳絮等意象，渲染出愁怨弥漫的氛围；下片则明忆当年绮楼画阁、歌舞欢乐的盛况，与眼前凄凉形成鲜明对照。全词多用对比，凄哀低婉，意蕴丰厚。

上片字面写思妇伤春怀人。开篇即流露出辜负春光、无心赏景的惆怅之情。隔浦红兰可采，却只能独乘扁舟，听闻橹声而黯然神伤。此句化用江淹《别赋》之意，使春景与闺怨融为一体，既写出彻夜未眠后的晨景，又引发对离情的联想。仅就写思妇愁绪而言，此词已臻化境，而字句间又暗藏故国之思，婉曲深沉。

下片写思妇明忆昔日繁华。回首当年，绮楼画阁光彩照人，朝弹瑶瑟夜奏银筝，歌舞不绝，何等潇洒。一自市朝更改，繁华不再，暗自销魂。金钗十二、珠履三千尽皆离散，只余千载凄凉。上下片合看，抒情主人公当是历经荣辱沉浮的流落歌妓，其境遇与白居易笔下的商妇相似，在孤寂难眠之际明忆前尘。

此词的突出特点是寄托遥深，明写闺怨，实抒国恨。一自市朝更改一句，实指江山易代。词中今昔对比的忧思，远比一般世态炎凉之叹深广。感情色彩极为强烈，句句酸苦，字字锥心。前人评此词与张抡《烛影摇红》托旨略同，然艺术手法迥异——夏词深有寄托，张词直言抒怀。唯有将此词视为借思妇哀怨表现亡国之痛，方能准确领会其深沉意蕴与高远境界。

简析

词的上片以佳期如梦、情人离去、雨打梨花、风吹柳絮等不如意情事，极力渲染愁怨的氛围，传达出伤心断肠的情绪；下片则描摹当年绮楼画阁、歌舞欢乐的场面，作为繁华、兴盛的象征，感叹“市朝更改”后的凄凉。全词多用对比手法，凄哀低婉，意蕴丰厚，以一个饱经世态炎凉、彻夜孤栖难寐的思妇的口吻，喻写江山易代、缅怀先朝的感伤，十分含蓄。

夏完淳（1631年10月4日—1647年10月16日）原名复，字存古，号小隐、灵首（一作灵胥），乳名端哥，汉族，明松江府华亭县（现上海市松江）人，明末著名诗人，抗清英雄。夏允彝子。七岁能诗文。十四岁从父及陈子龙参加抗清活动。鲁王监国授中书舍人。事败被捕下狱，赋绝命诗，遗母与妻，临刑神色不变。著有《南冠草》、《续幸存录》等。