普天乐·西山夕照

1. 晚云收：傍晚的云霞收敛聚拢，谓暮云四合、天色向晚之际。

2. 一川：满川、整个河川平原，极言枫叶遍布之广。

3. 鸥鹭栖，牛羊下：水鸟归巢、牛羊下山，化用《诗经·王风·君子于役》「日之夕矣，羊牛下来」之意，写黄昏时分禽畜归家的安宁景象。

4. 万顷波光天图画：广阔的水面波光粼粼，宛如天然图画。万顷，极言水面之广。

5. 水晶宫：传说中水中的龙宫，此喻清澈湖水倒映红霞，如水晶宫殿般晶莹；冷浸，言秋水清寒，浸染着晚霞。

6. 凝烟暮景：凝聚不散的暮霭烟霭笼罩的黄昏景色。

7. 转晖老树：移动流转的夕晖斜照在苍老的古树上。

8. 背影昏鸦：昏暗暮色中乌鸦背着落日余晖的剪影飞过。昏鸦，黄昏归巢的乌鸦，与马致远「枯藤老树昏鸦」意象相类。

傍晚的云霞渐渐收拢，一轮夕阳悬挂天边，满川枫叶红艳，两岸芦花如雪。鸥鸟白鹭纷纷归巢栖息，牛羊也沿着山坡缓缓下来。

万顷波光荡漾，简直是天然的图画，清澈的湖水像水晶宫一样，寒凉的水波浸染着一片红霞。

暮霭烟霭凝聚，夕晖流转，斜照着苍老的古树，昏暗的天色里，几只乌鸦背着落日的余光，掠过天际飞去。

赏析

这是徐再思《吴江八景》组曲中的最后一支小令，描绘的是一幅宁静的山水，点缀的是枫叶、芦花、鸥鹭、牛羊、老树、昏鸦。这一切，都因为夕阳晚霞，被罩上了一层浓艳的色彩。万顷波光是冷浸红霞，夕阳的光辉在老树上流转，树上的昏鸦，背带着落日余晖，此时此景，确实是令人陶醉的。在描绘西山夕照的图景时，作者挥洒自如，既有酣畅淋漓的泼墨，又有精巧细致的点缀刻画。整支曲人在画外，处处写景，但由于描摹得生动传神，总能使读者不由自主地走入作者所构建的美丽山水之中。

这支小令宛如一幅恬淡的风情画，写得空灵平淡，仿佛不带任何主观色彩。曲的前四句一联三字句，一联为四字句，每字一景，从天上写到地下，层次分明。暮云渐收，残阳斜挂。余晖与枫叶相映，火红中透出碧紫；水边的芦花在晚风中轻摇，似仙鹤起舞。晚霞如火，残阳似血；枫叶与芦花相映，红白分明。这四句，取物之颜色红白相映，对比强烈，用意甚为深远。

接下来第五、六两句写了白色的鸥鹭与黄色的牛、白色的羊。这两句中一个“栖”字，一个“下”字写出了鸟雀之还巢，牛羊之归牧，天地间在描绘中逐渐归于平静。夜色将临，万籁渐寂，山村在晚霞中显得格外富于色彩。一幅山村风俗画粗略出现。

第七、八两句写眼前是一幅天然的图画，霞光映入水中如浸入龙宫般奇妙仙幻。这两句巧妙对画面做了总体化的色调处理，增强了其迷离扑朔的意境。前面的“两岸芦花”已经写了水边，现在放眼湖面，写色彩变幻的粼粼波光，宛如一幅天然的画图。“水晶宫”这一意象的引入更添许多朦胧的美感。五光十色，变换飘摇的奇妙霞光，或许会透过水面，洒进龙宫中去。若是那样，水晶宫也会因了霞光而变得更加辉煌，更温暖。想象自然贴切，生动形象。“冷”字犹巧，因传说中的水晶宫是寒冷的；“浸”字更妙，写出了霞光射进水晶宫的动势。

结尾三句“鼎足对”可以说是完成画作的细部刻画。“凝烟暮景”，画出了淡淡的、飘忽的暮霭，化用王勃《滕王阁序》“烟光凝而暮山紫”句意而更加凝练；“转晖老树”，画出了夕阳的光影在树间移动，使老树逆光处色彩也随着变幻；“背影昏鸦”，点缀出老鸦背着夕阳，强烈的晚霞为它勾勒出明晰的轮廓，甚至在两翅间镀上明亮的金色。总之，这三句是作者用大手笔的细心点缀，淡淡的暮霭，老树的光影，背负夕阳的昏鸦，光与影的结合可以看出作者的匠心独运。

纵观全曲，既注意大笔写意又侧重细部描绘，力求神貌兼备；色彩运用大胆，强烈，自如，夺人眼目；虽不着感情色彩却使人悟出热烈与向往之情，赋予客观景物以新意。曲中流露出了对生活的热爱和向往。此处的“老树”“乌鸦”是诗化后的意象，它们与马致远《天净沙·秋思》中的不同，不是孤寂、迟暮的象征，没有凄凉萧瑟之感，而是让整个画面显得更加温暖、和谐。

简析

此曲描写的是夕阳西下的景色，先从晚云夕阳写到枫叶芦花，再写鸟雀归巢、牛羊归牧，接着写霞光映入水中奇妙仙幻的景象，最后再将晚景精工修饰和点缀一番。全曲色彩对比鲜明，巧妙化用典故，凸现空灵景致，流露出作者对生活的热爱和向往，充分突出了他的艺术风格。

徐再思(1320年前后在世)，元代散曲作家。字德可，曾任嘉兴路吏。因喜食甘饴，故号甜斋。浙江嘉兴人。生卒年不详，与贯云石为同时代人，今存所作散曲小令约100首。作品与当时自号酸斋的贯云石齐名，称为“酸甜乐府”。后人任讷又将二人散曲合为一编，世称《酸甜乐府》，收有他的小令103首。