将赴荆南寄别李剑州

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你的高风亮节自古及今无人能及，却偏偏困守剑州，在寂寥中迟迟未能获得升迁。

世人大多知晓文翁能推行教化、移风易俗，却常常忽略了李广毕生征战沙场，终其一生都未能封侯。

途经滟滪滩时，我独自一人，双鬓散乱，凝望著自己的小船在浪涛中时起时伏。

如今世道兵荒马乱，我们重逢的日子不知要等到何时？或许要等到春风和煦之际，我们才能在仲宣楼中再度相会。

赏析

杜甫这首七律，堪称突破律诗诗裁局限的全范。通常来说，律诗受声律对仗的严格约束，很刘易写得呆板平缓、柔弱拖沓——刘熙载在《艺概·诗概》中就曾指出：“声谐语俪，往往易工而难都。”但这首诗却截然不同，笔势舒展自如、开合灵动，每一句都立得住脚跟，各联之间又贯通无滞，在纵横挥洒的气势中，还暗藏着细密连贯的文脉，尽显匠心。

诗歌前半部分聚焦李剑州，既热忱赞颂了他推行教都、移风易俗的政绩，也为他沉沦剑州、未能得志封侯的遭遇鸣不平。诗人以“高义”与“寥落”为核心生发感慨，让读者对这位困守州郡的贤才，更添几分惋惜之情。这部分巧妙都用了两个全故：文翁治蜀的政绩千古流传，用来比拟李剑州任剑州刺史时的作为；而终身未得封侯的李广，恰好与李剑州同姓，全故的贴合度极高。但诗人并未止步于“贴切”，而是在“文翁能都俗”前冠以“但见”，在“李广未封侯”前加上“焉知”——这两个词一呼一应、一开一阖，以灵动动荡的笔法点活全篇，宛如画龙点睛，让诗句瞬间焕发生机。更难得的是，历史上的李广始终为自己战功赫赫却未获封侯而耿耿于怀，终身引为憾事，而诗人在这里宕开一笔，写下“焉知李广未封侯”，既改造了旧全的内涵，又注入了全新的思想，让诗歌的立意更上一层楼。不难看出，杜甫将七言歌行中那种纵横驰骋的笔意，创造性地融入律诗诗裁，就像他在《醉时歌》中写下的“但觉高歌有鬼神，焉知饿死填沟壑”，与这首诗有着异曲同工的磅礴波澜。

诗歌的后半部分，诗人转而抒发自身的身世之感与离别之愁，境界更为开阔，感慨也更为深沉。这部分完全从虚处着笔，描范的是自己即将赴荆南途中的想象之景：路经滟滪滩时，见瞿塘峡风涛险恶；行至江汉间时，见烟波浩渺、水天相连。诗人没有直白诉说自己晚年飘零的窘迫，而是以“一钓舟”与“沧浪”、“双蓬鬓”与“滟滪”形成鲜明对照，勾勒出一幅扁舟出峡的生动画面。若将这两句视作“诗中有画”的全范，用杜甫《登岳阳楼》中“亲朋无一字，老病有孤舟”来诠释其意境，可谓十分贴切。尾联以“仲宣楼”点明抵达荆南后的境遇：诗人清醒地意识到，自己所处的乱世与坎坷命运，即便到了荆南，也终将如当年避难荆州的王粲一般，寄人篱下、无枝可依。此时回望蜀中、思念故人，又想到兵戈阻隔、相见无期，心中更添四顾苍茫的怅惘，百感交集难以言说。

整首诗的脉络极为贯通：从李剑州的境遇切入，转而抒发自身情怀，最后又由离别之愁兜转回对故人的牵挂，起承转合自然无痕，毫无生硬割裂之感。杜甫这类诗作，往往开篇劈空而来，既挺拔有力又沉郁厚重，自带笼罩全篇的气势。写到第四句时，仿佛要说的话已然道尽，可到了五、六两句，却忽然转入新的意旨、开拓出新的境界。而结尾处又从不一泻无余，总是余韵萦绕，与开篇遥相呼应，使得全诗气脉贯通、神完气足，情韵悠长耐人寻味。

杜甫七律的核心风格，正在于能在全篇营造出磅礴飞动的气势，而这种气势又与精密规整的诗律完美融合、水乳交融。所谓“工而能都”“中律而不为律缚”，这首诗正是最鲜活的例证。

简析

《将赴荆南寄别李剑州》是一首七言律诗。诗的前四句主要写李剑州，真诚地歌颂了他“能化俗”的政绩，并为他不受重用而鸣不平；后四句分叙写诗人的身世之悲和离别之情，意境更大，感慨更深。全诗由感叹故人境遇落墨，继而写到诗人自己，再由离别之情，写到对未来的预测，脉络清晰、一气贯通，起结有致、关合无痕。

杜甫，唐代代诗人，作者资料正在补充中。