临江仙·疾愈登望湖楼赠项长官

1. 临江仙：词牌名。疾愈登望湖楼：病愈后登望湖楼而作。望湖楼，在杭州西湖昭庆寺前（看经楼），为五代吴越王所建。

2. 项长官：其人不详，当为杭州当地官员，苏轼病愈登楼以此词相赠。

3. 休文：南朝梁沈约字休文，曾与徐勉书自述年老多病、腰围瘦损（“百日数旬，革带常应移孔”），后世遂以“休文”为多病瘦弱者的代称，此处苏轼自比。

4. 瘦损：消瘦得很厉害。金带垂腰：腰间垂系金饰腰带。不堪金带垂腰，谓人瘦得连腰带都显得松垂不称，用沈约“革带移孔”典。

5. 暗香：幽微的香气，指楼畔花草所散发的清香。

6. 和风春弄袖：和暖春风吹拂衣袖，如与人相戏弄。弄，嬉戏、摆弄。

7. 清漏永：更漏声清越而夜长。漏，古代滴水计时的漏壶；永，长。清漏永谓长夜难眠。

8. 隐床无限更潮：夜半潮声隐隐。更潮，夜半（更次）时分之潮。或解“潮”为隐床上之潮（水声），此从夜潮声入梦解。

9. 佳人：美好的人，此或指同游之人。董娇饶：东汉宋子侯《董娇娆》诗中的女子名，后世用作美人的泛称（娇饶亦作娇娆）。佳人不见董娇饶，谓眼前佳人尚不及董娇饶，或叹无董娇饶那样的佳人在座。

10. 徘徊花上月：在花间月下徘徊不去。

11. 可怜宵：可爱的良夜。可怜，可爱。空度可怜宵，谓良辰美景却虚度，暗含寂寞怅惘。

休文体弱多病身体虚弱，连垂腰的金带都不堪佩系了。望湖楼上正飘散着花香，春天和煦微风吹拂着衣袖，眼望着皓月当空，耳听着悠扬箫声。

酒醉睡去，又从梦中惊醒，正听见漏壶的长流滴水发出清脆而单调的声响，倚在床上似乎感到了无比潮湿。身边的侍酒美人不见了，内心的空虚好像花上的月亮，正在天际空自徘徊，自己竟是空度良宵。

赏析

上片写词人刚刚病愈，身体尚瘦损虚弱，夜晚登上望湖楼。“多病休文都瘦损，不堪金带垂腰。”因为梁朝文学家沈约体弱多病，这里词人以休文自比，说自己已衰弱到连垂腰的金带都不堪佩系了。金带是指翰林学士服饰，故此时词人正穿着官服登楼，其腰间佩系着金带服饰。这两句埋下后面心境变化的依据。“望湖楼上暗香飘。和风春弄袖，明月夜闻箫。”这是词人在楼上所见所闻，词人大病初愈登高望远，顿感浑身轻快惬意，精神为之抖擞。

下片则转入了心绪孤寂的抒发。“酒醒梦回清漏永，隐床无限更潮。”这两句写词人在望湖楼上与友人同僚对月畅饮，酒醒梦回，听见漏壶的声响，感到床上潮湿。其实，漏壶滴水，与卧床潮湿并无干系，这是一种艺术通感描写，听觉与感觉的相互贯通，却真实而生动地透露出词人此时此地的心绪顿然不适。于是，词人一阵孤寂感霎时涌上心头：“佳人不见董娇饶，徘徊花上月，空度可怜宵。”“可怜宵”，指可爱、可惜的夜晚。词章显示出词人此时的虚度光阴的哀怨心境，词人似乎感到心绪不定，前途未卜，而与词首的“多病瘦损”处境相互关合。结尾三句，实推衍出词人这位孤寂老人，正在人生旅途上疲惫衰弱地行进着。故词中的“徘徊”、“空度”，应是全词的词眼。

全词的妙处在于含蓄蕴藉、藏锋不露，给人以种种联想的启迪。词中的花丛暗香、和煦春风、皓月当空、箫声悠扬，组合成一幅清丽的春夜图。如此美景，引发出词人虚度光阴的感叹。词人的仕途坎坷、环境乖蹇、人事艰险、国是日非等种种心理悲哀，正仍在脑海中萦绕。这些心理悲哀，词人并没有正面标出，却通过“酒醒梦回清漏永、隐床无限更潮”及“佳人不见董娇饶，徘徊花上月，空度可怜宵”等空寂画面委婉透出，艺术手法高超。

简析

词的上片写词人刚刚病愈，身体尚瘦损虚弱，夜晚登上望湖楼；下片转入抒发词人内心的孤寂之情。这首词妙在含蓄蕴藉、藏锋不露，给人以种种联想的启迪；词中的花丛暗香、和煦春风、皓月当空、箫声悠扬，组合成一幅清丽的春夜图，从而委婉透出词人虚度光阴的感叹。

苏轼，（1037年1月8日-1101年8月24日）字子瞻、和仲，号铁冠道人、东坡居士，世称苏东坡、苏仙，汉族，眉州眉山（四川省眉山市）人，祖籍河北栾城，北宋著名文学家、书法家、画家，历史治水名人。与父苏洵、弟苏辙三人并称“三苏”。苏轼是北宋中期文坛领袖，在诗、词、散文、书、画等方面取得很高成就。文纵横恣肆；诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”；词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”；散文著述宏富，豪放自如，与欧阳修并称“欧苏”，为“唐宋八大家”之一。苏轼善书，“宋四家”之一；擅长文人画，尤擅墨竹、怪石、枯木等。与韩愈、柳宗元和欧阳修合称“千古文章四大家”。作品有《东坡七集》《东坡易传》《东坡乐府》《潇湘竹石图卷》《古木怪石图卷》等。