浪淘沙·素约小腰身

1. 素约：素淡纤细；“约”本指束在腰间的丝带，引申为苗条、纤细，《楚辞》有“腰如束素”之意。2. 不奈：经受不住、无可奈何。伤春：因春将归去而生愁绪。3. 疏梅影下：稀疏的梅枝影子之下，点明时当冬末春初（梅花时节）而春事将残。晚妆新：傍晚重新梳妆一新。4. 袅袅娉娉（niǎo niǎo pīng pīng）：形容体态轻盈柔美、姿容绰约。5. 一缕轻云：以一缕淡云比拟其体态轻盈缥缈。6. 歌巧：歌声灵巧婉转。娇嗔（chēn）：佯作嗔怪撒娇之态，嗔，怒。7. 桃花深径一通津：桃花深处幽径尽头有一个渡口；化用陶渊明《桃花源记》“缘溪行……从口入”的桃源意象，津，渡口。8. 怅望：惆怅地远望。瑶台：传说中仙人居住的玉砌楼台，在昆仑，李白“会向瑶台月下逢”，此处兼指月宫清境。9. 归轮：西归的月轮（月驾车轮），谓目送月亮西沉归去，言宴罢夜深、怅然独留。

她腰肢纤细，弱月禁风，禁月住伤春的时节，稀疏的梅花月影下，她重新梳妆打扮，姿态轻盈袅娜像什么呢？就像一缕轻盈的云。

她轻启朱唇，唱起了歌儿，每个字都妩媚娇嗔。那桃花盛开的小径一直通到了渡口。在清冷的夜晚，她惆怅地望着天上明月，还照耀着归来的车轮。

这是一首咏歌女（一说咏美人伤春）的小令，全词以白描与侧面烘托交织，写一位身姿窈窕的女子由伤春而歌舞、由歌舞而怅望的全过程，情致幽婉。

上片写人。起笔“素约小腰身，不奈伤春”，先以“素约”二字勾勒其腰身纤细素淡，不施浓艳，随即点出“伤春”——纤细之人偏逢春残，弱质与残春相映，愁绪自生，“不奈”二字把无可如何之情写足。“疏梅影下晚妆新”一句尤妙：暮色中疏梅疏影之下，她重新理妆，梅影横斜与人影相叠，清冷孤高之境顿出，也暗示其品格如梅。“袅袅娉娉何样似？一缕轻云”，以设问作比——袅袅婷婷的身影像什么？像一缕轻云。以云拟人，取其轻、淡、缥缈，既写体态之轻盈，又写神情之悠远，与“素约”“疏梅”一脉相承，全无脂粉气。

下片写歌舞与情思。“歌巧动朱唇，字字娇嗔”，写她启唇而歌，歌喉灵巧，一字一句都带着娇嗔之态；“娇嗔”二字声态并作，将歌中隐含的幽怨点破——歌是愁歌，态是怨态，与上片“伤春”暗合。“桃花深径一通津”化用“桃花源”意象：桃花深处、幽径尽头有一津渡可通仙境，既是写眼前花径景致，又暗喻歌境缥缈引人遐想，为结拍蓄势。歇拍“怅望瑶台清夜月，还送归轮”，笔锋由浓转淡：宴罢人散，她怅然遥望夜空中瑶台明月，目送月轮西归。“瑶台”仙境与“一通津”呼应，人不可至，唯有目送月归；“还送归轮”的“送”字最见深情——月可归而去，人却滞留伤春之地，怅望之情袅袅不尽，与“一缕轻云”首尾映照，全词遂在清月孤影中收束。

此词章法由形及神、由昼入夜、由歌而怅，层次井然；语言素净而意致缠绵，以“轻云”“疏梅”“桃径”“瑶台月”诸意象层层烘托，把伤春女子含蓄幽微的心曲写得空灵可感。虽旧本题李清照作，词风亦近易安清丽一路，其真伪学者尚有讨论，然就文本论，实为宋词中写美人之清雅而不落俗艳者。

李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代（南北宋之交）词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。