感讽五首·其五

1. 石根：山石脚下。

2. 蛰蛰（zhé zhé）：众多、密集成群之貌。

3. 岑（cén）：小而高的山。

4. 蟾光：月光。旧传月中有蟾蜍，故以蟾光代指月光。

5. 桂露：桂花上的露水，兼含月中桂树之意象。

6. 仙娥：仙女，指月中嫦娥，亦如指眼前云间星影如仙女下临。

7. 星星：指繁星。下云逗：在云间停留嬉戏。逗：停留、停留逗引。

8. 栀（zhī）子：常绿灌木，夏开白花，秋结子，有香气。

9. 山璺（wèn）：山石的裂缝。璺：器物或岩石上的裂纹。

10. 泣晴漏：晴天里石缝中漏下的水滴，如泣如诉。

11. 张仲蔚：东汉平陵隐士，隐居不仕，'所处蓬蒿没人，闭门养性，不治荣名'，时人莫知，唯刘龚知之。此处诗人自比张仲蔚，喻自己穷居读书、怀才不遇。

12. 披书：翻开书卷。披：翻开。案将朽：书案都快要朽烂了，极言久居无人问、读书岁月之久。

山脚下是明净清澈的秋水，山石旁是枯瘦伶仃的秋草。

丛密的野竹散发出阵阵清香，肥大的树叶层层堆积在小径上。

月亮从小山上爬上来，将如水的月光洒在山岗上。

晶莹的露珠，逗留在桂叶上，同云彩下闪烁的星星，相映成趣。

山居如此静谧，仔细听去除了石缝中滴答的山泉，还可听见成熟的山果坠落的声音。

当年的张仲蔚，就这样隐居在山间，整日读书。

赏析

这首诗是诗人秋天居住在昌谷家中，有感于读书无成，僻处一隅的咏怀之作。诗共十二句，前十句全是写景。这些景物，有的明丽芳香，有的凄凉幽冷，彼此色调很不一致。作者把它们放在一起，构成特殊的情境，以与自己当时的处境和心境相适应。这是李贺诗歌“奇诡”的一种表现。

首二句写山石。首句呈现出一派澄明雅洁的秋光水色，次句寓示霜风凄紧、草木枯凋的肃杀气象。秋水澄明，秋草枯瘦，这景象明丽而又晦涩，柔媚而又瘦硬，说不上是妍是媸，是荣是枯，叫人爱又不是，恨又不是，喜又不是，悲又不是。这类奇异的景物，正是作者当时欲进不得、欲退不能的矛盾心情的曲折反映。三、四句写竹。“侵衣野竹香”，野竹丛生，香侵衣袖，使人爱不忍离。“蛰蛰垂叶厚”，形容竹叶攒簇。傍晚时分，暮色沉沉，浓密的竹叶加深了夜的灰暗色调，则不免使人感到阴森可怖。四句起落频繁，转折急骤，迷离恍惚，变化莫测。

中间四句写空中景色。皎洁的月亮从东山升起，高高地挂在湛蓝的夜空，显得娟秀可爱。月中的桂树映衬着嫦娥苗条的身影，星星躲在云彩的下边，眨巴着眼睛在互相逗乐。这一切非常美丽，非常迷人。可惜都在天上，远离人间，可望而不可即。于是笔锋一转，又回到人间，继续写眼前昌谷的景物。

九、十句写在严霜的摧残下，栀子花凋落，泉水从岩石的缝隙里一点一滴艰难地挤出来，发出幽咽的声响，仿佛伤心人的啜泣。写到这里，繁星闪烁，皓月千里的澄明境界突然化为乌有，取而代之的是眼前幽冷凄清的场景。这两句对上是转折，对下是铺垫。结束二句写人事。作者是以张仲蔚自况，说自己成年累月在昌谷攻读诗书，书案都快朽烂了，还是一事无成。“案将朽”三字极为沉痛，把自己满肚子的委屈一古脑儿倾吐出来。

这首诗的表现方法比较奇特。它不像一般讽喻诗那样，以叙事为主，中间穿插议论，抒发感慨，而是着力写景，渲染环境气氛，通过种种具体生动的形象，曲折地表达自己的情怀。诗人笔下的景物，有的明丽芳香，有的枯瘦冷涩。把这些色调极不协调的景物放在一起，显得既生硬，又瑰丽，既芜杂（相互矛盾），又鲜明（彼此辉映），从而产生一种极不寻常的艺术魅力。它生动地再现了特定时间（秋夜）、特定地点（昌谷）的景色，真实地反映了诗人的处境和心情。

简析

《感讽五首·其五》是一首五言古诗。此诗前十句全是写景。这些景物，有的明丽芳香，有的凄凉幽冷，彼此色调很不一致。诗人把它们放在一起，构成特殊的情境，以与自己当时的处境和心境相适应；末两句写人事，诗人是以张仲蔚自况。这首诗是李贺诗歌“奇诡”的一种表现，以写景为主，最后发出读书无成的感慨。

李贺（约公元790年-约817年），字长吉，汉族，唐代河南福昌（今河南洛阳宜阳县）人，家居福昌昌谷，后世称李昌谷，是唐宗室郑王李亮后裔。“长吉体”诗歌的开创者，有“诗鬼”之称，是与“诗圣”杜甫、“诗仙”李白、“诗佛”王维相齐名的唐代著名诗人。著有《昌谷集》。李贺是中唐的浪漫主义诗人，与李白、李商隐称为唐代三李。有“太白仙才，长吉鬼才”之说。李贺是继屈原、李白之后，中国文学史上又一位颇享盛誉的浪漫主义诗人。元和十一年（816年），李贺强撑病躯，回到昌谷故居，整理所存诗作，不久病卒，时年二十七岁（一说二十四岁）。