采桑子·花前失却游春侣

1. 采桑子：词牌名，又名“丑奴儿”“罗敷媚”，双调四十四字。

2. 游春侣：一同出游赏春的伴侣，此指知己或情好之人。

3. 寻芳：寻赏花草，即游春。

4. 纵有笙歌亦断肠：纵然有笙箫歌乐相伴，也照样悲伤欲绝；以乐景写哀，倍增其哀。

5. 戏蝶帘间燕：林间嬉戏的蝴蝶、帘间双飞的燕子。

6. 各自双双：蝶燕都成双成对，反衬人之孤单。

7. 忍更思量：怎忍再想、不堪再细想；忍，犹“岂忍”“怎忍”。

8. 绿树青苔半夕阳：绿树青苔都笼罩在半落的夕阳里，以苍茫暮景收束，寄寓迟暮孤寂之感。

花前失去了同游春光的伴侣，只能独自寻芳。满眼都是悲凉，纵然有笙歌相伴，也照样令人断肠。

林间嬉戏的蝴蝶、帘间翻飞的燕子，都各自成双成对。此情此景，怎忍再细细思量？只见绿树青苔，都笼罩在半落的夕阳之中。

赏析

这首词的上片，描绘了在游乐场所失去伴侣后，即便身处欢娱之中也难掩悲戚的心境；下片则先借成双的蝶与燕勾起内心的孤独情愫，最终以景物收束情感。词作运用反衬、比兴的艺术手法，以乐景衬哀情：用盛放的春花反衬失侣的悲苦，用悠扬的笙歌反衬愁肠寸断的伤痛，用蝶燕双飞反衬形单影只的孤寂，还带着几分民歌的质朴格调。全词情景交融，构思新颖，既含风流含蓄之韵，又具雅淡自然之态，尽显冯延巳词作的典型特色。

上片聚焦 “失却游春侣” 后 “独自寻芳” 的悲愁。“花前失却游春侣，独自寻芳。满目悲凉”，“花前月下” 本是游春男女相聚的惬意之地，可偏偏在这游乐场所，主人公弄丢了同行的伴侣。花前赏春本应愉悦，可他孤身一人徘徊寻觅，触景生情之下反倒更添愁绪，以至于举目望去满眼皆是凄凉，连明媚的春光也变得黯淡无光。“纵有笙歌亦断肠”，笙歌本是游乐时最能助兴的声响，可若无人相伴，这笙歌反倒只会让人倍感悲伤。“纵有” 二字从反面凸显了失去伴侣的痛苦：即便笙歌萦绕耳畔，而非曲终人散后的孤寂，他依旧觉得愁肠欲断。

下片写主人公因看见蝶燕双双而勾起孤独之感。“林间戏蝶帘间燕，各自双双”，他自己失却游春伴侣、形单影只，可漫步四望，却见彩蝶在林间双双嬉戏，燕子在帘间对对出入。“忍更思量，绿树青苔半夕阳”，蝶燕皆成双成对，他又怎能忍受这份孤独、再去细想这份失落！“绿树青苔半夕阳” 一句以景结情：夕阳斜洒在绿树与青苔上的静谧景象，恰好与上片 “满目悲凉” 的心境相契合。

冯延巳词具有民歌格调者不少，且善于运用比喻、起兴，如《蝶恋花》词：“几日行云何处去？”是以“行云”暗喻浪子，浪子行踪如浮云飘荡，竟然“忘却归来”。由此兴起思妇春怨：“泪眼倚楼频独语，双燕来时，陌上相逢否？”而这首《采桑子》词，则是以描写蝶燕双飞之乐兴起自身孑然无侣的孤独之感，这种写法在民歌中是经常使用的。

简析

此词上片写词人在游乐之地失去情侣以后，纵然娱乐也悲伤；下片先以蝶燕双双，兴起孤独之感，最后以景结情。词中运用反衬、比兴的手法，以乐写哀，用春花怒放之景反衬失却伴侣之悲、用笙歌反衬愁肠欲断之伤、用蝶燕双双反衬孤寂之感，具有民歌格调。全词情景相渗，构思新颖，风流蕴藉，雅淡自然，较典型地体现了冯词的特色。

冯延巳 （903--960）又名延嗣，字正中，五代广陵（今江苏省扬州市）人。在南唐做过宰相，生活过得很优裕、舒适。他的词多写闲情逸致辞，文人的气息很浓，对北宋初期的词人有比较大的影响。宋初《钓矶立谈》评其“学问渊博，文章颖发，辩说纵横”，其词集名《阳春集》。