塞鸿秋·春情

1. 塞鸿秋：正宫曲牌，句式短促，多写相思怨别之情。

2. 疏星淡月：星稀月淡，点明秋夜清冷之景。

3. 秋千院：设有秋千的庭院，旧时女子游嬉之处，此指闺院。

4. 愁云恨雨：云雨皆著“愁”“恨”二字，属移情于景的写法。

5. 芙蓉面：如荷花般娇美的面容，指闺中女子的容颜；芙蓉即荷花。

6. 燕足留红线：用“系红丝于燕足”传书的典故，相传唐代女子任氏（一说姚玉京）系诗于燕足寄夫，此谓凭燕传书、寄托情思，暗指音信的珍贵与相思的深挚。

7. 鸾影：镜中鸾影，用罽宾王获鸾、鸾对镜悲鸣的典故（见《异苑》），喻失侣孤栖之人对镜自怜。

8. 闲团扇：闲置的团扇，用班婕妤《怨歌行》秋扇见捐之意，喻被冷落的女子。

9. 兽炉：铸成兽形的香炉。沉水：即沉水香，亦称沉香，名贵的香料，焚之烟气氤氲。

10. 翠沼：碧绿的池沼。残花片：凋落的花瓣飘在水面，状春去人孤的凄清。

11. 一行写入相思传：谓将满腹相思写成一行行书信寄传出去，收束全篇，点明题旨。

疏疏的星，淡淡的月，冷冷满满秋千院，愁如云，恨似雨，布满芙蓉般的脸面。

寂寞伤心，深容在燕足上系红线，对镜照芳容，形影孤单好烦恼，百无聊赖摇团扇。

看香炉里烟气低沉，传塘中落花成片。

这些景物都像一行行字句写入了相思传。

赏析

首句先描景渲染萧条凄楚的气氛，统领全曲的主色调。“芙蓉面”用得贴切形象，极言女子娇好的容颜，含蓄而准确。把女子的容颜喻为芙蓉，更添西施般娇柔之态，极需人之呵护。

第二句借以典故抒发对男子的思念之深切，含蓄而恰到好处地表达女子内心深处欲迸发出来的情感。“燕足留红线”取自宋曾慥类说引《丽情集·燕女坟》的典故感人至深，作者匠心独运，反其意而用之，增添无奈、凄楚之感。“恼人鸾影闲团扇”出自《异苑》中的罽宾国王与鸾的故事，类比见出女主人公抑郁难耐的心情，比平铺直叙的哭诉更显深刻而有力。

后两句寄纷繁的花瓣及沉香之烟以相思，草草结束相思之曲，却很好地把女子对男子的相思之意推向最高处。

全曲生动形象地描写了女子对男子的相思之情，通过对事物的细致描写来透露出相思之情至深，全曲含蓄但切情真意切。

简析

此曲首句先描景渲染萧条凄楚的气氛，统领全曲的主色调；第二句借典故抒发对男子的思念之深切，含蓄而恰到好处地表达女子内心深处迸发出来的情感；后两句寄纷繁的花瓣及沉香之烟以相思，草草结束相思之曲，把女子对男子的相思之意推向最高处。全曲通过对事物的细致描写来透露出相思之情，含蓄而情真意切。

张可久（约1270年～约1350年），字小山（《录鬼簿》）；一说名伯远，字可久，号小山（《尧山堂外纪》）；一说名可久，字伯远，号小山（《词综》）；又一说字仲远，号小山（《四库全书总目提要》），庆元（治所在今浙江宁波鄞州区）人，元朝著名散曲家、剧作家，与乔吉并称“双璧”，与张养浩合为“二张”。现存小令800余首，为元曲作家最多者，数量之冠。他仕途失意，诗酒消磨，徜徉山水，作品大多记游怀古、赠答唱和。擅长写景状物，刻意于炼字断句。讲求对仗协律，使他的作品形成了一种清丽典雅的风格。