锦帐春·席上和叔高韵

1. 叔高：辛弃疾友人（一说其门人或族中兄弟辈），席上次其韵作词，称'和叔高韵'。2. 春色难留：春光难以挽留，喻美好时光易逝。3. 旧恨新愁相间：旧日的憾恨与新的愁绪交错袭来。4. 五更风：拂晓时的寒风，五更为天将明时。5. 千里梦：梦中行遍千里，指梦中远行或梦见远人。6. 飞红：飘落的花瓣。7. 庭院：指眼前这番春残人寂的院落景况。8. 风流：风采韵致，指佳人的仪态风情。9. 娇懒：娇柔慵懒之态。10. 何如不见：相见反不如不见，写重逢反添伤感。11. 莺语乱：黄莺啼声嘈杂，乱人心绪。12. 重帘不卷：层层帘幕没有卷起，隔断了视线与相思。13. 翠屏平远：翠色屏风（或如屏的远山）平展辽远，以景结情。

春光难以留住，酒杯里的酒也总是太浅。

旧日的憾恨与新的愁绪，交错着涌上心头。

五更的风声里，梦中行了千里，

醒来只见落花几片飘飞，

眼前就是这样一番庭院。

她曾有那么多风情韵致、那么多娇柔慵懒。

要问相见如何——竟不如不见。

燕子飞得正忙，莺啼声乱成一片。

只恨重重帘幕不曾卷起，

望出去，唯有翠屏般的远山，平铺到天边。

鉴赏

起句命意双关，构思精巧。时当故春，故说“春色难留”；美人将去，故说“春色难留”。想留住春色而无计挽留，便引起“愁”和“恨”。酒，原是可以浇“愁”解“恨”的，杯酒以深（应作“满”解）为佳。晏几道《木兰花》写“春残”，就说“此时金盏直须深，看尽落花能几醉！”可是而今不仅“春色难留”，而且“酒杯常浅”，这又加重了“愁”和“恨”。于是用“更旧恨新愁相间”略作收束，又引出下文。“五更风，千里梦，看飞红几片，这般庭院。”是预想酒阑人散之后绵绵不断的“愁”和“恨”。夜深梦飞千里，却被风声惊醒。五更既过，天已破晓，放眼一看，残花被风吹落，春色已渺不可寻。于是不胜怅惘地说：庭院竟成这般情景！

下片开头，以“几许风来，几般娇懒”正面写美人。作者作词之时，她还在“席上”。可是在词中，已驰骋想象，写到别后的“千里梦”，那“风来”，那“娇懒”，已经空留记忆。而留在记忆之中的形象又无法忘却，这又频添了多少“愁”和“恨”。因而继续写道：“问相见何如不见？”

燕飞、莺语，本来既悦目又悦耳。可对于为相思所苦的人来说，“燕飞忙，莺语乱”，只能增加烦恼。这两句，也不是写“席上”的所见所闻，而是承“千里梦”，写枕上的烦乱心绪。“恨重帘不卷”，是说人在屋内，重帘遮掩，不但不可能去寻觅那人，连望也望不远。望不远，还是要望，于是望见帘内的屏风。“翠屏平远”一句，比较费解，但作为全词的结句，却至关重要。“平远”，指“翠屏”上的图画。北宋山水画家郭熙有《秋山平远图》，苏轼题诗云：“离离短幅开平远。”是说画幅虽小，而展现的境界却十分辽阔。辛弃疾笔下的那位抒情主人公，辗转反侧，想念美人，正恨无人替他卷起的重重珠帘遮住视线，而当视线移向翠屏上的江山平远图，便恍惚迷离，以画境为真境，目望神驰，去追寻美人的芳踪。行文至此，一个情痴的神态，便活现于读者眼前。

以望画屏而写心态，词中并不罕见。例如温庭筠《归国遥》云：“谢娘无限心曲，晓屏山断续。”赵令畤《蝶恋花》云：“飞燕又将归信误，小屏风上西江路。”都可与辛词“翠屏平远”参看。

辛弃疾（1140年5月28日－1207年10月3日），原字坦夫，后改字幼安，中年后别号稼轩，山东东路济南府历城县（今山东省济南市历城区）人。南宋官员、将领、文学家，豪放派词人，有“词中之龙”之称。与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。辛弃疾出生时，中原已为金兵所占。21岁参加抗金义军，不久归南宋。历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。一生力主抗金。曾上《美芹十论》与《九议》，条陈战守之策。其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责；也有不少吟咏祖国河山的作品。题材广阔又善化用前人典故入词，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。由于辛弃疾的抗金主张与当政的主和派政见不合，后被弹劾落职，退隐江西带湖。