仙吕·混江龙

1. 混江龙：仙吕宫套曲中的曲牌名，句式长短错落，宜于铺叙。

2. 落红：落花。成阵：形容落花纷纷成片，如列阵而下。

3. 风飘万点正愁人：语本杜甫《曲江二首》“一片花飞减却春，风飘万点正愁人”，谓花落愈多则春残愈甚。

4. 池塘梦晓：暗用谢灵运“池塘生春草，园柳变鸣禽”梦中得句之典，谓春梦初醒。

5. 阑槛辞春：凭栏之际春光已尽，春仿佛辞人而去。

6. 蝶粉：蝶翅上的粉屑；飞絮：柳絮，白如雪，故称“飞絮雪”。

7. 燕泥：燕子衔泥筑巢，泥中裹挟落花瓣，故云“香惹落花尘”。

8. 系春心：柳丝牵系怀春之情；情短丝长：情与柳丝相比反觉情短而丝长，写愁绪缠绵不尽。

9. 隔花阴人远天涯近：花阴遮隔，所思之人咫尺难近，竟似比天涯更远；以心理距离反衬相思之苦，为曲中名句。

10. 六朝金粉：六朝（吴、东晋、宋、齐、梁、陈）建都金陵，奢华绮丽，后世以“六朝金粉”代指繁华脂粉气，此处喻莺莺的容华。

11. 三楚：西楚、东楚、南楚，泛指楚地；“三楚精神”此处借指丰神气韵的清减。

12. 金粉、精神之“消”“减”：互文见义，谓盛春的秾丽与人的神采一同随残春消歇。

落花纷纷如阵阵红雨飘坠，风里飘摇着万点残红，正惹起人的春愁。池塘春草的梦在拂晓惊醒，凭倚栏杆，春天已悄悄辞别而去。蝴蝶翅上的粉屑轻轻沾上如雪的柳絮，燕子衔来的春泥散发着落花的芳尘。怀春的心思竟比不上柳丝绵长，一墙花阴相隔，那人近在咫尺，却仿佛远得连天涯都显得近了。六朝金粉般的秾丽香气消歇了，三楚风韵般的精神也清减了——这残春光景，正照见满腹无处的闲愁。

这支【混江龙】出自《西厢记》第二本第一折莺莺之口，是元曲写暮春伤情的绝唱，亦与第一折【幺篇】“花落水流红，闲愁万种”一脉相承。起笔“落红成阵，风飘万点正愁人”，前句写花落之密如阵列，后句化用杜甫《曲江》“风飘万点正愁人”成句而点铁成金：落红本是残春常景，着一“阵”字、一“万”字，便使飘零有了扑面而来的声势，愁亦随之漫天铺开。“池塘梦晓，阑槛辞春”承上启下，“池塘生春草”之典暗藏其中，梦醒而春已阑珊，凭阑之际春竟辞人而去，人与春在不知不觉中互为宾主。中间两句最为警策：“蝶粉轻沾飞絮雪，燕泥香惹落花尘”，蝶翅之粉、燕巢之泥本皆细物，作者却让它们分别沾惹飞絮与落花——絮白如雪、花堕成尘，两种“沾惹”把暮春的败象写进最细微的角落，对仗工稳而不见斧凿，色彩的“白与红”、质地的“轻与香”交织成一片迷离。至“系春心情短柳丝长，隔花阴人远天涯近”，全曲陡然升华：柳丝本无情物，却因系住春心而嫌其长——情愈切则丝愈觉其长、愈恨其长；花阴之内人影咫尺（暗指墙内人不可近），反觉咫尺之人比天涯更远，“人远天涯近”五字以矛盾语写心理距离，历来推为曲中绝唱，与唐人“隔花阴人远天涯近”同调的“移情”手法，把相思的阻隔感推向极致。结拍“香消了六朝金粉，清减了三楚精神”，借“六朝金粉”之秾丽、“三楚精神”之韵致俱随春消减，以地域名词入曲写抽象的容色心事，使一己之愁染上历史盛衰的苍茫底色，也暗应莺莺相国千金的身分。全曲由落红而池塘而蝶燕而柳丝花阴，层层收拢，最后逼出人心，纯用景语写情语，意象绵密，对偶精工，正是王实甫“花间美人”般文采风格的代表。

王实甫（1260年-1336年），名德信，大都（今北京市）人，祖籍河北省保定市定兴（今定兴县）。元代著名戏曲作家，杂剧《西厢记》的作者，生平事迹不详。王实甫与关汉卿齐名，其作品全面地继承了唐诗宋词精美的语言艺术，又吸收了元代民间生动活泼的口头语言，创造了文采璀璨的元曲词汇，成为中国戏曲史上“文采派”的杰出代表。著有杂剧十四种，现存《西厢记》、《丽春堂》、《破窑记》三种。《破窑记》写刘月娥和吕蒙正悲欢离合的故事，有人怀疑不是王实甫的手笔。另有《贩茶船》、《芙蓉亭》二种，各传有曲文一折。