忆王孙·刺桐花底是儿家

1. 刺桐：落叶乔木，枝干有黑刺，早春开红花，南方多植之。

2. 儿家：我（女子自称），古乐府及宋词中闺中女子的自称。

3. 拆秋千：拆卸秋千。旧俗寒食清明竖秋千，春事既过便拆卸。未采茶：采茶的时节未到，点明时在暮春前后。

4. 好梦赊（shē）：好梦渺茫难续。赊，遥远、渺茫。

5. 交加：交织、相混，此处指梦中与伊人相会交融的情景；'忆交加'谓回忆梦中欢会之状。

6. 闲窗：静谧的窗前。数落花：闲数飘落的残花，写春归的闲愁。

开花采刺桐树下就是我采家，秋千刚刚拆下新茶还未采摘。睡觉时做了好梦，只可惜靠来美梦却渺茫难寻。本想倚靠着闲窗，静数落花，但脑海里却满是关于两人在这窗前此偎看花采回忆。

赏析

这是一首怀人之作，写年轻女子期盼与心上人相守相聚的怀春之事。词人只轻轻几笔的勾画便使意象鲜明，境界全出。“倚著闲窗数落花”之结语，形神俱到，确是精妙的收束。通读全词，清新自然，明白如话。

首句点明主人公身份：年轻女子。 “刺桐花底是儿家”，寥寥数语，听来无不给人以温柔旖旎，天真烂漫之感。接下“已拆秋千未采茶”一句，点明时令。古时，二月以后农事渐忙，故古人常于寒食清明后，拆掉秋千。秋千既拆，新茶未采，正是晚春时节。“睡起重寻好梦赊”，写少女春梦。醉眠之中，她做了好梦，但是醒后，美梦却渺茫难寻。“忆交加，倚著闲窗数落花。”这句“忆交加”点明了好梦为乃是“交加”之梦。睡梦之中，全是与心上人相守相聚的情景，醒来之后，却只有回忆。本想倚靠着闲窗，静数落花，但脑海里却满是关于两人在这窗前依偎看花的回忆。

这首小令与纳兰其他作品的风格截然不同，倒与南宋中期杨万里的诗（如《小池》：“泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”）有所相似，采用白描的手法，用近乎口语的语言，描写生活细节的小情趣，生动地刻画出了一个情窦初开的渴望与心上人厮守的小儿女形象。

简析

《忆王孙·刺桐花底是儿家》是一首怀人之作，此词写年轻女子期盼与心上人相守相聚的怀春之事。词人只轻轻几笔的勾画便使意象鲜明，境界全出。“倚著闲窗数落花”之结语，形神俱到，确是精妙的收束。全词是篇书写童稚回忆的词章，清新自然，明白如话，生动地刻画出一个情窦初开的、渴望与心上人厮守的小儿女形象。

纳兰性德（1655－1685），满洲人，字容若，号楞伽山人，清代最著名词人之一。其诗词“纳兰词”在清代以至整个中国词坛上都享有很高的声誉，在中国文学史上也占有光彩夺目的一席。他生活于满汉融合时期，其贵族家庭兴衰具有关联于王朝国事的典型性。虽侍从帝王，却向往经历平淡。特殊的生活环境背景，加之个人的超逸才华，使其诗词创作呈现出独特的个性和鲜明的艺术风格。流传至今的《木兰花令·拟古决绝词》——“人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变。”富于意境，是其众多代表作之一。