夜坐二首

1. 【其一】春夜伤心坐画屏：春夜里怀着伤心之事独坐，面对如画屏风般的夜景；一说谓伤心独坐，形影相对如画屏中人。2. 青冥：一作”言冥”，指青色的夜空、苍天。放眼入青冥，谓放眼遥望深邃的天空。3. 一山突起丘陵妒：一座高峰突兀而起，招来周围丘陵的嫉妒。以山自喻，谓自己卓荦不群，为庸众所忌。4. 万籁无言帝坐灵：天地间万籁俱寂，唯有帝星（帝坐星）威灵高踞。帝坐，即帝座星，北极星座中的星名，象征皇权。此句暗讽朝廷威权高压之下言路死寂。万籁（lài），自然界的一切声响。5. 塞上似腾奇女气：边塞之上似乎腾起奇女子的祥瑞之气，用”气冲斗牛””宝气上腾”之类的传说意绪，喻边地正有待时而出的人才。6. 江东久殒少微星：”江问”当为”江东”之传写。少微星，星宿名，旧说象征处士、隐逸之士；星殒喻贤才凋零。7. 湘累问：指屈原的《天问》。屈原放逐湘沅，自沉而死，故称”湘累”（累，无罪而死者曰累）；”不蓄湘累问”谓自己从来不像屈原那样写下满纸问天的篇章。8. 唤出嫦娥诗与听：索性唤出月中嫦娥，把诗念给她听——天上无人可问，只有向月中孤寂的仙子倾诉，写尽举世无知音之慨。

9. 【其二】一睨人材海内空：斜眼一瞥，看遍海内竟觉人才一空。睨（nì），斜视。极言孤愤与目无余子之慨。10. 壮岁始参周史席：到壮年才列身于周代史官那样的席位，指龚自珍三十八岁始中进士、任内阁中书、礼部主事等闲职；周史用老子为周柱下史的典故，自嘲官职清冷。11. 髫年惜堕晋贤风：童年时代便沾染了魏晋名士的风习。髫（tiáo）年，幼年，古时儿童下垂的头发称髫。晋贤风，竹林名士等魏晋名士任诞清谈之风；自惜少时不务制举正学，狂放成性。12. 功高拜将成仙外：功业之高，当在登坛拜将（用汉刘邦筑坛拜韩信为大将之典）与成仙得道之外——意谓自己的抱负超乎事功与神仙两者之上。13. 才尽回肠荡气中：才华却都消磨、倾泻在回肠荡气的诗词之中。回肠荡气，形容诗文感人至深、令人心绪激荡。14. 禅关砉然破：参禅的关窍豁然打破，喻对人生、世事的彻悟。砉（huā）然，皮骨相离之声，语出《庄子·养生主》”砉然向然”，形容豁然开朗。15. 美人如玉剑如虹：彻悟之境中，美人温润如玉、宝剑光气如虹。美人喻理想与柔情，剑喻壮志与锋芒，二句意谓一旦冲破精神关隘，柔情与豪气都将焕发异彩，是郁愤中的自解与期许。

春夜独自一人伤心的坐在画屏旁，不如抬头远望夜空。

一山突然高耸惹得丘陵妒，万籁无声帝座星独显威灵。

边塞上升起了一股股雾气，想起江东正在浴血奋战的战士们正在为国厮杀。

平生不似屈原心藏天问事，唤出月神嫦娥读诗给她听。

沉重的心事压着我东奔西走，我曾是睨视海内人材的杰出者啊！

幼年即堕入晋贤的通脱狂浪、不拘礼法之风，可到了壮岁才谋了个小小的国史馆校对官。

我的理想并不是功成名就，而是为世人留下一批才气纵横、读来令人回肠荡气文字。

万一有一天束缚限制人们才智的关卡砉然破毁，到那时候，人可以成为如玉的美人，剑也能够吐出如虹的气势。

赏析

以雄奇之笔写哀怨之情，最为定庵所擅长，亦最能体现其“剑”、“箫”合一的独特的美学品格。这两篇《夜坐》如此，下面两篇《秋心》亦复如是，将其对读，能对定庵诗歌卓绝处有更深一重体验。

本组诗作于道光三年（1823）秋，作者以内阁中书充国史馆校对官，又值第四次应会试落榜，孤愤之情、奇崛之意纷至沓来，夜坐难眠，遂有此神思飙发、想象突奔之篇章。前首一开始即点出“伤心”二字，为一组诗之关捩，而“不如放眼入青冥”则将视野放宽至无垠的夜空，藉此来思索宇宙与人生，于是全诗基调顿时超越了一城一地的鸡虫得失，而是展现出广阔深邃的诗意图景与哲理意蕴。“一山”二句为定庵诗中奇语，与其说是遥望黑夜所见，毋宁说仍是展现了心灵化的“夜色”，“山”、“丘陵”、“万籁”、“帝坐”等亦皆是人文化了的意象，其造势之峻峭、思想之锋锐曾为康有为等激赏。五六句以旧典隐微陈郁地表现作者对时政、尤其是人材问题的见解，一“似”字、一“久”字为匠心所在，充满指责愤激之意。“平生不蓄湘累问”一句反用杜甫《暮春江陵送马大卿公恩命追赴阙下》“天意高难问，人情老易悲”诗意，既然问天而无效，那便只有月中嫦娥能够听取自己的忧愤了！汹涌的失望孤独之情跃跃然于纸上。

第二篇首联之“沉沉”二字、“一睨”二字均极精警，活画出定庵“一山突起”的人格风范，可是这位睨视海内人材的杰出者不是因为幼年即堕入晋贤的通脱狂浪、不拘礼法之风，至而立之年才参与史席、距离自己的理想长途漫漫么？然则作者理想为何？古之所谓“三不朽”、“一人得道、鸡犬升天”一类为人艳羡者居然都不在其眼中！他所期冀的原来是一种“回肠荡气”的又与解脱烦恼的禅学相关的“情”和“才”的交融。然而，所谓“逃禅一意皈宗风，惜哉幽情丽想销难空”，诗人对禅宗真的虔信否？这只是无奈之下的遁逃而已！那些难以销除的如玉美人和如虹剑气才是他深心处想往的境界啊！作者豪气横空，可“万一”二字又透出明知难以实现的“伤心”与苍凉。中夜独坐，总不过是以“来何汹涌”开始，以“去尚缠绵”告终的罢！

尝见张远山（《齐人物论》作者之一）称李白将“愁”写得“欣喜若狂”，以为深得太白诗歌三昧。不妨也如此说，如龚自珍将“伤心”写得如此气象万千者，太白之后，亦不多觏。

简析

《夜坐二首》是一组七言律诗。第一首写诗人春夜独坐，面对当时思想界的高压政策和“万马齐喑”的局面，愤慨多端，表达了诗人对封建统治阶级摧残人才，以及封建专制淫威造成死气沉沉局面的强烈控诉。第二首承第一首而来，着重揭露清王朝严酷的思想统治和科举制度对人才的摧残，并要求打破这种“一睨人才海内空”的局面，冲破束缚的罗网，期望实现革新现实的理想。

全诗对仗工稳，想象奇特，典故驾驭娴熟，用比喻象征手法自抒胸臆，充满浪漫主义的瑰奇色彩。诗中将个人感慨与时代脉搏联系在一起，因而使抒怀之作有了更深的社会意义，同时使诗风更为郁怒横逸，清深渊雅，读来有唱叹之致。

龚自珍（1792年8月22日－1841年9月26日），字璱人，号定盦（一作定庵）。汉族，浙江仁和（今杭州）人。晚年居住昆山羽琌山馆，又号羽琌山民。清代思想家、诗人、文学家和改良主义的先驱者。龚自珍曾任内阁中书、宗人府主事和礼部主事等官职。主张革除弊政，抵制外国侵略，曾全力支持林则徐禁除鸦片。48岁辞官南归，次年卒于江苏丹阳云阳书院。他的诗文主张“更法”、“改图”，揭露清统治者的腐朽，洋溢着爱国热情，被柳亚子誉为“三百年来第一流”。著有《定盦文集》，留存文章300余篇，诗词近800首，今人辑为《龚自珍全集》。著名诗作《己亥杂诗》共315首。多咏怀和讽喻之作。