长门赋并序

1. 孝武皇帝：汉武帝刘彻。陈皇后：小名阿娇，武帝姑母馆陶公主之女，先为皇后，后因骄妒被废，退居长门宫。2. 奉黄金百斤为相如、文君取酒：以百斤黄金赠司马相如夫妇作酒资，请其作文解愁。序中谓陈皇后因赋“复得亲幸”，正史无载，学者多疑为后人附会。3. 长门宫：汉长安离宫，故址在今西安东南。4. 虞（yú）：宽慰、自乐；步逍遥以自虞：徘徊独行以自遣。5. 逾佚（yì）：游散失落，谓魂魄离形而不得归。6. 饮食乐而忘人：君王自乐饮食而忘却故人。7. 慊（qiàn）移：心意变异不悦；省（xǐng）故：顾念旧日情分。8. 贞悫（què）：坚贞诚恳；懽（huān）心：欢心，懽同“欢”。9. 尚：承奉、陪侍；玉音：君王之言语。10. 城南之离宫：即长门宫，在长安城东南。11. 修薄具而自设：置备粗薄饮食亲自陈列，候君王来临。12. 廓独潜而专精：空自孤独专一凝思。13. 兰台：楼台的美称。怳怳（huǎng）：恍惚；外淫：心神外游不归。14. 殷（yǐn）殷：雷声沉闷貌，疑是君车之声。15. 襜襜（chān）：帷帐摇动貌。16. 訚訚（yín）：香氛浓盛貌。17. 玄猨：黑猿；翡翠胁翼：翠鸟敛翅。18. 凭噫（píng yī）：愤懑郁结于胸。19. 块（kuài）：独立耸峙貌；造天：高及于天。20. 徙倚（xǐ yǐ）：徘徊流连。21. 玉户、金铺：雕玉的门与门上衔环的铺首；噌吰（chēng hóng）：钟声，形容启门之声洪亮如钟。22. 榱（cuī）：屋椽；文杏：杏木之美者。23. 离楼梧而相撑：雕饰交错支撑；离楼，参差错落貌。24. 欂栌（bó lú）：即斗拱，柱上承梁之木。25. 槺梁（kāng）：空虚宽大之貌。26. 积石之将将（qiāng）：如积石相击之声；将将，钟磬声，语本《诗经》。27. 瓴甓（líng pì）：砖；瑇瑁之文章：似玳瑁壳上的花纹。28. 楚组之连纲：以楚地丝绦连结成的帷帐系带。29. 噭（jiào）：哀鸣声；跱（zhì）：站立。30. 徂（cú）：度过；洞房：幽深的内室。31. 流徵（zhǐ）：徵音流转婉转，指哀伤的曲调；案：按、弹奏。32. 幼妙：轻细曼妙之音。33. 自卬（áng）：自励自勉；卬，同“昂”。34. 蹝（xǐ）履：趿拉着鞋，急起貌。35. 揄（yú）长袂（mèi）：牵起长袖；翳（yì）：遮掩。36. 諐（qiān）殃：过失罪责；諐，同“愆”。37. 抟（tuán）芬若：揉搓香草作枕；芬若，香草名。38. 荃兰、茝（zhǐ）：皆香草，谓以香草为席。39. 迋迋（guàng）：惊恐不安貌。40. 毕昴（mǎo）：二十八宿中的毕宿与昴宿，天将明时出于东方。41. 曼曼：即漫漫，长久貌。42. 澹偃蹇：安然伫立；荒亭亭：天色恍惚将明之貌。43. 妾人：女子自谦之称；究年岁：穷尽年岁，终其一生。

汉武帝的陈皇后，曾经得到皇帝的宠爱，性情很是善妒。后来她被疏远，住在长门宫，终日忧愁烦闷，悲伤思念皇上。她听说我是天下擅长写文章的人，就献上一百斤黄金，给我和文君买酒作为酬劳，请我写一篇能解除自己悲愁的文章。所以我写了文章来让皇上醒悟，陈皇后也因此重新得到了皇上的宠爱。文章是这样说的：

什么地方的美丽女子，玉步轻轻来临。芳魂飘散不再聚，憔悴独自一身。曾许我常来看望，却为新欢而忘故人。从此绝迹不再见，跟别的称心如意之人相爱相亲。

我所做的是如何的愚蠢，自以为欢爱靠得住。愿赐给我机会容我哭诉，愿郎君颁下回音。明知是虚言仍然愿意相信那是诚恳，期待着相会长门。每天都把床铺整理好，郎君却不肯幸临。走廊寂寞而冷静，风声凛凛而晨寒相侵。登上兰台遥望郎君啊，精神恍惚如梦如魂。浮云从四方涌至，长空骤变、天气骤阴。一连串沉重的雷声，像郎君的车群。风飒飒而起，吹动床帐帷巾。树林摇摇相接，传来芳香阵阵。孔雀纷纷来朝，猿猴长啸而哀吟。翡翠翅膀相连而降，凤凰由北，南飞入林。

千万感伤不能平静，沉重积压在心。下兰台更茫然，深宫徘徊，直至黄昏。雄伟的宫殿像上苍的神工，高耸着与天堂为邻。依东厢倍加惆怅，伤心这繁华红尘。玉雕的门户和黄金装饰的宫殿，回声好像清脆钟响。

木兰木雕刻的椽，文杏木装潢的梁。豪华的浮雕，密丛丛而堂皇。拱木华丽，参差不齐奋向上苍。模糊中生动的聚在一起，仿佛都在吐露芬芳。色彩缤纷耀眼欲炫，灿烂发出奇光。宝石刻就的砖瓦，柔润的像玳瑁背上的纹章。床上的帷幔常打开，玉带始终钩向两旁。

深情的抚摸着玉柱，曲台紧傍着未央宫。白鹤哀哀长鸣，孤单的困居在枯杨。又是绝望的长夜，千种忧伤都付与空堂。只有天上的明月照着我，清清的夜，紧逼洞房。抱瑶琴想弹出别的曲调，这哀思难遣地久天长。琴声转换曲调，从凄恻渐渐而飞扬。包含着爱与忠贞，意慷慨而高昂。宫女闻声垂泪，泣声织成一片凄凉。含悲痛而唏嘘，已起身却再彷徨。举衣袖遮住满脸的泪珠，万分懊悔昔日的张狂。没有面目再见人，颓然上床。荃兰茝等做成的枕头席子，散发着以兰茝的草香。

忽然在梦境中醒来，隐约又躺在郎君的身旁。蓦然惊醒一切虚幻，魂惶惶若所亡。鸡已啼而仍是午夜，挣扎起独对月光。看那星辰密密横亘穹苍，毕卯星已移在东方。庭院中月光如水，像深秋降下寒霜。夜深深如年，郁郁心怀，多少感伤。再不能入睡等待黎明，乍明复暗，是如此之长。唯有自悲感伤，年年岁岁，永不相忘。

赏析

长门赋，开骈体宫怨题材之先河，是受到历代文学称赞的成功之作。作品将离宫内外的景物同人物的情感有机的结合在一起，以景写情，情景交融，在赋中已是别创。

这篇赋据说是受了失宠的陈皇后的百金重托写成的，以受到冷遇的陈皇后口吻写成。赋一开头就写陈皇后独自一人在深宫徘徊，神情恍惚，郁郁寡欢，先为人们塑造了一个美丽却孤独而凄凉的形象，明月沉缺，红颜憔悴，最动人心，所以虽未读全文却已有一丝怜悯在心。接下来，作者才道出美人孤独寂寞的原因，因为武帝喜新厌旧，曾许愿常来看我但却因和“新人”玩乐而遗忘，当年金屋在，今已空悠悠。在这里，作者运用了对比的手法，用未央宫的歌舞升平来对比长门宫的清冷孤寂，新人笑来对比自己哀伤的旧人哭，虽只“饮食乐而忘人；交得意而相亲。”短短十二字，却蕴含着无数的意味：有对皇帝喜新厌旧无情抛弃自己的怨恨；有对再难面君颜重拾旧宠的伤感；有对生活百无聊赖度日如年的无奈；有对自己命运凄凉的自怜。可谓一语含千金，穷声尽貌的描写，荡气回肠的意蕴。

紧接着，作者用一系列的景色描写来衬托陈皇后的心境。首先写陈后登兰台所见到的自然景色“浮云郁而四塞兮，天窈窈而昼阴……桂树交而相纷兮，芳酷烈之訚訚。孔雀集而相存兮，玄猿啸而长吟”这里的风云鸟树给人以压抑而阴暗的感觉，云是浮云，如同君王的心思，漂浮不定，来去无形；风是寒风，如同君王的无情，寒彻入骨，丝丝缕缕；鸟是孤鸟，如同自己，美丽却形单影只，茕茕孑立；猿鸣是哀鸣，如同自己，愁肠百结，个个为君系！在我看来，这里，作者用各种景色映射陈后的心情，景物本无情，但却为作者赋予了最真挚也最催人泪下的情感纠缠。其次，作者描写了陈皇后下兰台后所见宫殿的华美景色“刻木兰以为榱兮，饰文杏以为梁。罗丰茸之游树兮，离楼梧而相撑……五色炫以相曜兮，烂耀耀而成光。致错石之瓴甓兮，象玳瑁之文章。张罗绮之幔帷兮，垂楚组之连纲。”宫殿的一切都是华丽而奢靡的，高大而整严，但似乎又有着一种与世隔绝的封闭之感。在这里，作者以乐景写哀情，通过宫殿里面美好的建筑来反衬陈后失宠后悲伤的心情：景色虽美，却并不属于自己，那绚丽的美丽向来只能属于受宠的宫人，对于失宠的自己，这里的美丽只能勾起自己以往的回忆，自己的美好时光已成过往，一切的欢乐都早已一去不返，物是人非的痛！庄重整饬而华美的宫宇却被作者赋予了哀情，让人黯然神伤。再次，作者描绘了洞房清夜寒烟漠漠，独自抚琴情感哀哀景象。“悬明月以自照兮，徂清夜于洞房。援雅琴以变调兮，奏愁思之不可长……左右悲而垂泪兮，涕流离而从横。”在这一部分中，作者写明月当空洞房凄清，陈皇后独自一人抚琴自慰，却因为心中的悲苦而致使琴音变调，然后，作者笔锋一转，不再写陈后的悲苦心情，反而叙写周边宫女听琴音垂泪的景象，以琴音发情悸，以他人感伤怀，从他人的反应来写主人公的心情，用他人的眼泪来写陈后的眼泪，似乎比反复重复写陈后的心情更能打动人心，达到事半功倍的效果。

“忽寝寐而梦想兮，魄若君之在旁……夜曼曼其若岁兮，怀郁郁其不可再更。澹偃蹇而待曙兮，荒亭亭而复明。妾人窃自悲兮，究年岁而不敢忘。文章最后，作者再次写陈后在漫漫长夜孤独寂寞的形象，迷蒙的梦中仿若君王在侧，醒来后才发觉只是南柯一梦，只好在清醒的悲伤中独自熬过长夜。再以“究年岁而不敢忘”结束全赋，直接写出了陈后的凄凉是长久的，年年岁岁难以忘怀，没有了君王的怜爱，只有独自一人在寂寞与伤心中了却残生。

《长门赋》是一篇抒情赋，但也有铺叙之笔。在描写失意者的心态时，作者巧妙地运用了夸张想象和景物衬托两种手法。此赋时如高山瀑布，澎湃汹涌，亮烈坦荡，气采宏流，如对陈后所见自然景物以及对宫殿庄严宏伟的景色描写；时而又如涓涓细流，丝丝缕缕，绵绵不绝，清明澄澈，沁人心脾。如对陈后独处洞房，无所事事的凄楚心境的描写。整体来讲，这篇赋作词藻华丽，精巧雕琢，字字珠玑，读之感人至深，令人伤心欲绝。

简析

《长门赋并序》是一篇骚体赋。此赋以一个受到冷遇的嫔妃口吻写成：君主许诺朝往而暮来，可是天色将晚，还不见幸临。她独自徘徊，对爱的期盼与失落充满心中。又登上兰台遥望其行踪，唯见浮云四塞，天日窈冥。雷声震响，她以为是君主的车辇，却只见风卷帷幄。全文以景写情，情景交融，表现陈皇后被遗弃后苦闷和抑郁的心情，极其细腻地刻画了女性感情。

司马相如（约公元前179年—前118年），字长卿，汉族，巴郡安汉县（今四川省南充市蓬安县）人，一说蜀郡（今四川成都）人。西汉大辞赋家。司马相如是中国文化史文学史上杰出的代表，是西汉盛世汉武帝时期伟大的文学家、杰出的政治家。景帝时为武骑常侍，因病免。工辞赋，其代表作品为《子虚赋》。作品词藻富丽，结构宏大，使他成为汉赋的代表作家，后人称之为赋圣和“辞宗”。他与卓文君的爱情故事也广为流传。鲁迅的《汉文学史纲要》中还把二人放在一个专节里加以评述，指出：“武帝时文人，赋莫若司马相如，文莫若司马迁。”