谢秀才有妾缟练改从于人秀才引留之不得…嘲谢复继四首

1. 缟练：谢秀才妾的名字。缟（gǎo）、练皆白色丝织品，取其洁白为名。2. 泥忆云：卑微之泥思念高远之云，喻身份悬殊的思恋。3. 机练：织机上所织的素绢。4. 良人：古时妻子对丈夫的称呼。5. 金鱼：金鱼袋，唐代三品以上官员佩金鱼袋，代指贵官。6. 青鸾：镜背饰鸾鸟之镜，即妆镜。7. 燕脂：即胭脂；紫绵：紫色的粉扑。8. 碧玉破不复：碧玉已破不能复全，喻破镜难圆、贞洁已失。9. 捣砧（zhēn）：捣衣石，捣衣声起多在秋夜，喻捣衣人将寝。10. 文鸯：三国魏名将文钦之子，骁勇善战，此借指武夫。11. 簴（jù）：悬挂钟磬的木架，龙簴即饰龙之架。12. 刀环：刀头之环。13. 半袖：短袖衣。14. 胡床：可折叠的坐具，即交椅、马扎一类。15. 红轮：红色的巾帛。16. 宋玉：战国楚辞赋家，借指文士。

其一：谁知她如泥恋云般思念，望穿了梨花盛开的春天。想她曾用荷丝织就素绢，用竹叶剪出花裙。月明之夜为姐妹啼哭作别，灯暗之中曾与丈夫相会。也识得你新嫁的夫婿，金鱼袋正挂在身上。

其二：铜镜里立着青鸾的影，胭脂在紫绵上轻拂。腮边花朵般的容颜调弄着暗粉，眼尾的泪水浸出寒意。碧玉已破不能复完，瑶琴重拨已非旧弦。今日已非昔日，有谁敢抬头正眼看她。

其三：洞房中相思不能自禁，心思如蜂钻入花心。香炷的灰烬尚有余温，鬓边青虫形的簪子冷冰冰。夜长灯焰渐短，睡熟在小屏风深处。且作一双鸳鸯好梦，等南城的捣衣声停歇。

其四：从前轻视过宋玉那样的文士，今日却嫁给了文鸯似的武夫。戟架上横陈着饰龙的戟，刀环倚挂在桂木窗前。招呼人裁剪半袖短衣，端端正正坐在胡床上。泪水浸湿沉重的红巾，栖鸦已飞上井边的屋梁。

此组四首为李贺与友人唱和之作，咏谢秀才之妾缟练改嫁他人、谢秀才挽留不得一事，代立其妾之情，兼含嘲谑与同情，是长吉以艳体写人间离合的名篇。第一首代别者立言：“谁知泥忆云，望断梨花春”，以泥之恋云喻低处人对高远者徒然的思念，“望断”二字沉痛；“荷丝制机练，竹叶剪花裙”追想其人昔日衣饰之精美，以荷丝、竹叶设喻，工丽入微；“月明啼阿姊，灯暗会良人”写月夜啼别、灯下幽会，两景对举，恩爱与离恨并见；结句“也识君夫婿，金鱼挂在身”转作旷达而实含酸辛：明知新夫婿金鱼在身、贵显有余，留之无益。第二首写改嫁后之境况：“铜镜立青鸾，燕脂拂紫绵”写对镜梳妆，鸾镜燕脂，愈丽愈哀；“腮花弄暗粉，眼尾泪侵寒”腮上脂粉与眼中寒泪相映，以“寒”字点破内心；“碧玉破不复，瑶琴重拨弦”，碧玉既破不能复完、旧琴重拨已非前调，喻身已改嫁、情难重续；“今日非昔日，何人敢正看”写自觉形秽、不敢仰视之态，哀婉至极。第三首写独处长夜：“洞房思不禁，蜂子作花心”，相思不能自禁；“灰暖残香炷，发冷青虫簪”，香灰尚暖而鬓发已冷，冷暖相衬；“夜遥灯焰短，睡熟小屏深”，灯短屏深，孤独如画；结以“好作鸳鸯梦，南城罢捣砧”，惟有梦中得会，直待捣衣声歇方能成眠。第四首转写新贵之武夫气焰：“寻常轻宋玉，今日嫁文鸯”，昔日所依为文士，今日所适乃武人；“戟干横龙簴，刀环倚桂窗”，戟架横陈、刀环倚窗，武备闯入闺阁；“邀人裁半袖，端坐据胡床”写其人倨傲之态；末二“泪湿红轮重，栖乌上井梁”，泪重湿巾，乌栖梁上，夜深人静而泣者独醒。四首一气贯注，代情代言，设色浓艳而情致凄断，于嘲谑的外衣下藏着对薄命女子深切的悲悯。

李贺（约公元790年-约817年），字长吉，汉族，唐代河南福昌（今河南洛阳宜阳县）人，家居福昌昌谷，后世称李昌谷，是唐宗室郑王李亮后裔。“长吉体”诗歌的开创者，有“诗鬼”之称，是与“诗圣”杜甫、“诗仙”李白、“诗佛”王维相齐名的唐代著名诗人。著有《昌谷集》。李贺是中唐的浪漫主义诗人，与李白、李商隐称为唐代三李。有“太白仙才，长吉鬼才”之说。李贺是继屈原、李白之后，中国文学史上又一位颇享盛誉的浪漫主义诗人。元和十一年（816年），李贺强撑病躯，回到昌谷故居，整理所存诗作，不久病卒，时年二十七岁（一说二十四岁）。