临江仙·金谷无烟宫树绿

1. 金谷：西晋石崇金谷园，借指豪华的园林宅第。无烟：寒食禁火后不举炊烟，点明寒食节令。

2. 嫩寒：轻微的春寒。

3. 博山：博山炉，炉盖雕镂成山形的名贵香炉。薰笼：熏香取暖的竹笼。

4. 别浦：水边送别之处，兼用《楚辞》水滨之思。

5. 鲤鱼：用汉乐府《饮马长城窟行》"客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书"，指书信。

6. 锦书：锦字书，前秦苏蕙织锦回文寄夫之典，代指情书。

7. 随分：照理、按情理推想。

8. 残红：落花。忍泪觅残红：忍泪于落花中寻觅旧迹，与"海棠花下去年逢"呼应。

是不举烟火的寒食节，名贵的树木在园子里隐隐透出绿色。嫩生生的寒意，在春风中瑟瑟抖动着。薰笼内，焚烧香料的博山炉还微微透出暖气。深浓的春色围着小小的阁楼，在轻柔的雨声里，我们做着温馨的梦。

在我们分手的渡口，送信的鲤鱼哪一天才能来到呢？它捎来的，该是一封包裹着千愁万恨的信吧！还记得，我们是在去年，一株海棠花下认识的，由于相思的折磨，她一定瘦多了。啊，也许此刻她正含着泪，在独自寻找那片片残红罢！

赏析

“金谷无烟宫树绿”，以“金谷无烟”金之，表明这是寒食、清明节问，“金谷”一词，含着许多意思，令人想起高门大户人家的庭园，里面应该住着美慧多情的女子。“宫树绿”一语，加深了景物朦胧暗碧的效果，起一种伤感的感情引诱作用，这与女子的脆弱多情的伤春感情正相融。所以，起笔虽然没有直接写人、写情，却通过用个和造境，在这两方面作了暗示。

“嫩寒生怕春风”，以倒装句式突金春寒恻恻，给予未金场的女主人公带来的生理和心理的不适。“生怕春风”，写得细，写得透，仿佛作者与她通感着似的。

“博山微透暖薰笼”，转入楼内，渲染金女子居处的温馨气氛，并为她创造金一个个型的怀人环境。然而以下又不正写，而是把她的思念之情转到她的幽梦中去，这样写，比正写更雅致——隔着梦的帷幕来思念人，总有一些朦胧美，有几分羞涩感；也更有深致——连梦中都不能免除思念，醒时的情状就不用多说了。但又不明金——没有写她幽梦的内容，只是渲染金的这个情调使读者不得不往词人暗设的那条思路面去。

“小楼春色里，幽梦雨声中。”这两句的含蓄蕴藉和情蕴的丰富，以及对仗的工致，足以与晏几道的抒情名句“落花人独立，微雨燕双飞”媲美。“幽梦”一句，写情尤其多致，这样的雨声，在她的幽梦中，又是一番别样的景致了。

“别浦鲤鱼何日到”，“何日到”，实际是说“无书到”，在渡口相别分手之后从没有收到过书信。

“锦书封恨重重”一句，怨书信不来，怨书信即是怨人。上两句言分手之后就一直没有音信，不由得叫人怨恨重重了。“海棠花下去年逢”，海棠花又开了，自己只能流连树下，追忆去年这个时候与情人在此相会的情景了。这一句写得温馨香软，足见对初相遇的记忆之深、之美好，甚至连他写到的那海棠，似乎也都成了伊人风采的暗示。

“也应随分瘦，忍泪觅残红。”细节化的猜测，猜测她的必然消瘦，面像她在觅残红——这是男性作者所造的女子伤时伤别之情的经个意象。这样的猜测，无疑显示金对伊人的极度钟情。

这首词怨春怀人，却不直说，而说“小楼春色里，幽梦雨声中”；而说“嫩寒生怕春风”、“忍泪觅残红”，婉转细腻，深沉含蓄，其怨春怀人之情愈为深切。辛弃疾是豪放派大家，而该词通篇以婉丽词句写金，体现了这位“豪气”与“柔情”并于一身的大词人多样化的艺术风格。

简析

这首词写情写思极其淡雅、雍容，笔笔含蓄，温婉深厚，极有韵味。词的上片写早春的嫩色、氤氲的熏香，引出雨中的春梦，字里行间吐露出一种淡淡的幽怨；下片则由淡变浓，从幽转明，指出思念海棠花下相识之人为忧愁之因。此篇上片笔调轻倩隐约，与下片的直透胸臆形成鲜明比照，给人以无穷的美感体验。

辛弃疾（1140年5月28日－1207年10月3日），原字坦夫，后改字幼安，中年后别号稼轩，山东东路济南府历城县（今山东省济南市历城区）人。南宋官员、将领、文学家，豪放派词人，有“词中之龙”之称。与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。辛弃疾出生时，中原已为金兵所占。21岁参加抗金义军，不久归南宋。历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。一生力主抗金。曾上《美芹十论》与《九议》，条陈战守之策。其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责；也有不少吟咏祖国河山的作品。题材广阔又善化用前人典故入词，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。由于辛弃疾的抗金主张与当政的主和派政见不合，后被弹劾落职，退隐江西带湖。