蝶恋花·昨夜秋风来万里

1. 蝶恋花：词牌名。此词写秋夜羁旅怀人之情，或作于苏轼宦游途中。

2. 屏帏：屏风与帷帐，室内陈设。

3. 衣袂（mèi）：衣袖，代指衣服。冷透人衣袂：月光秋寒，凉意透衣。

4. 有客抱衾（qīn）：羁旅之客抱着被子。衾，被子。《诗经·召南·小星》「抱衾与裯」，写小吏夜行征役，此暗用其意写行役之苦。

5. 愁不寐：愁而不能入睡。寐，睡。

6. 那堪：怎堪、更忍受不了。玉漏：玉饰的漏壶，古代计时器，滴水声声，此处指更漏之声。长如岁：觉得一夜像一年那样长。

7. 羁舍：旅舍。留连：滞留不去。归计未：归家的打算没有着落。

8. 梦断魂销：梦被惊断，魂魄若失。

9. 一枕相思泪：满枕都是相思之泪。

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0. 衣带渐宽：因愁消瘦而衣带宽松。柳永《蝶恋花》有「衣带渐宽终不悔」句，此用其语。无别意：没有别的原因。

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1. 新书报我添憔悴：近来书信告诉我，（家中人）也添了憔悴。一说谓「你要知道我别无他意，只是书信报我之后更添憔悴」。书，书信。

昨夜的秋风好似从千里之外吹来。皎洁的月光爬上了寝息之所的帷帐，寒意透入人的衣袖。我抱着被子心中愁苦难以入睡。哪里还能忍受玉漏慢慢滴漏。

我这个旅居外地的游子，还没有回朝廷的打算。梦里醒来凄绝伤神，枕上都是相思的泪水。衣带渐渐宽松，不为别的什么。只为新到的书信，又平添了许多憔悴。

赏析

这是一首专写词人人生与思想发生变化时的心态词，上片写秋夜秋风的冷势与词人不眠的心态，下片从相思的角度来烘托词人不热衷于回朝效命的心态。全词通过描写秋夜秋风秋月秋冷秋思来渲染词人的秋“愁”，这是继柳永之后，作心态婉约词的成功尝试。

上片，写秋夜秋风的冷势与词人不眠的心态。开头一句，气势磅礴。“昨夜”点时间，“秋风”点时令，“万里”点风势。第二、三句写深秋夜风冷煞人：白色的月光进到室内，冷光加冷色，“冷透人衣袂”。“冷透”二字，极其传神地将人的冷感带上了穿透力。由于秋夜秋风秋月秋冷，引发最后两句描写其后果：词人就是被大被裹住，还是“愁不寐”。那“愁”不是因为太冷，而是有难言之隐；词人“那堪玉漏长如岁”。“那堪”不是因为“玉漏”滴得太慢，而是有心理上的障碍。这种“愁不寐”、“玉漏长如岁”，道出了词人难盼天明的煎熬心态，可谓入木三分。这一过渡句没有立刻给予回答，只好留待下片分解。

下片，从相思的角度来烘托词人不热衷于回朝效命的心态。第一句就开门见山地道出：我这个旅居外地的游子，还没有回朝廷的打算。“功名真已矣，归计亦悠哉。”（苏轼《过淮三首赠景山兼寄子由》）第二、三句从相思的角度来回答为何“愁不寐”，“那堪玉漏长如岁”。梦停止了，人清醒过来了，痛苦啊，“魂销”魄散，肝肠寸裂，似有“夫人，魂以守形，魂散则形毙。今别而散，明恨深也”（江淹《别赋》）的愁恨。再看看“枕”上，满是“相思泪”：问我能有几多愁，恰似一眶泪水向枕流。

最后两句，写“愁”上加“愁”，秋夜秋风秋月秋思愁煞人。“衣带渐宽无别意，新书报我添憔悴。”此句尤为抒写了羁旅思妻的感伤情怀，为相思而憔悴消瘦。“新书报我添憔悴”，妻子近日来信，说她因思“我”而一天比一天憔悴！说月能“冷透人衣袂”，说“玉漏长如岁”，是无理的，但却合情。另有龙注引简文帝诗，仅出“衣带宽”意，没有联系两句词的上下文意笺释。按此处词意当从柳永词“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”（《凤栖梧》）中脱化而出，况且，“衣带渐宽”、“憔悴”等字面也有关连。

简析

《蝶恋花·昨夜秋风来万里》是一首专写词人人生与思想发生变化时的心态词。上片写秋夜秋风的冷势与词人不眠的情态；下片从相思的角度来烘托他不热衷于回朝效命的心理。全词通过描写秋夜、秋风、秋月、秋冷、秋思来渲染词人的秋愁，是为继柳永之后，作心态婉约词的成功尝试。

苏轼，（1037年1月8日-1101年8月24日）字子瞻、和仲，号铁冠道人、东坡居士，世称苏东坡、苏仙，汉族，眉州眉山（四川省眉山市）人，祖籍河北栾城，北宋著名文学家、书法家、画家，历史治水名人。与父苏洵、弟苏辙三人并称“三苏”。苏轼是北宋中期文坛领袖，在诗、词、散文、书、画等方面取得很高成就。文纵横恣肆；诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”；词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”；散文著述宏富，豪放自如，与欧阳修并称“欧苏”，为“唐宋八大家”之一。苏轼善书，“宋四家”之一；擅长文人画，尤擅墨竹、怪石、枯木等。与韩愈、柳宗元和欧阳修合称“千古文章四大家”。作品有《东坡七集》《东坡易传》《东坡乐府》《潇湘竹石图卷》《古木怪石图卷》等。