醉花间·晴雪小园春未到

1. 醉花间：词牌名，唐教坊曲，双调小令。

2. 晴雪：雪后放晴，地上残雪在阳光之下。

3. 春未到：春天还没有到来，点明时值冬末。

4. 池边梅自早：池边梅花独自早开，以梅报春信，反衬春意之迟。

5. 鹊衔巢：喜鹊衔枝筑巢，是冬春之际常见的物候景象。

6. 斜月明寒草：斜落的月色照明了清寒的草色，明字作动词用，炼字清峭。

7. 金陵：今江苏南京，南唐都城，五代时为江南形胜之地。

8. 少年看却老：风景年年如旧，少年看着看着就变老了；看却，看着就、眼看着，语含岁月催人之慨。

9. 醉金杯：举金杯畅饮，金杯指华美的酒杯。

10. 别离多，欢会少：人生聚散，离别常多而欢聚常少，直抒感慨，为全篇主旨所在。

雪后放晴的小园里春意还未到来，只有池边梅花独自早早开放。高树上的喜鹊衔枝筑巢，斜落的月光照亮了清寒的草色。

金陵道上山川风景自古美好，少年看着看着便已变老。相逢时莫要推辞，只管举起金杯畅饮——人生离别多，欢聚少啊。

赏析

这是一首春词，主题是咏春惜别，伤年华之易逝，叹良会之难得。

此词全用仄韵，全词十句八韵，除下片第四句和第五句分用平韵外。余均一韵到底。

上片四句每句有韵，第三四句构成对偶句。起句突出一个“春”字。以下即围绕“春未到”而展开写景。“晴雪”犹在，表明春意尚薄。小园里雪压冰欺，百卉仍沉睡未醒，故曰“春未到”。虽是如此，但报春的早梅却在池边探头探脑了。第二句承前而有转折，“梅自早”，有梅得春先，冒寒一枝独放之意。第三四句仍照应首句而作了有力的渲染。“鹊衔巢”是说鸟类在衔草筑巢。主语“鹊”之前，有个作为修饰语的名词“高树”，即高高的树上。因为树高风大。故鸟类仍然需要在春天将到未到之际修筑好自己的巢，以抵御寒气的侵袭。“斜月明寒草”中“斜月”与首句，“晴”字相应。“寒”字与“雪”字相应。既然有月，当是夜间。天是放晴了，草上还带有残雪，这就使得月光下的白草显得格外晶莹皎洁。这上片四句纯属写景，从“小园晴雪”开始，写到“池边早梅”，再写到“高树鹊巢”，最后到“斜月寒草”收住。这四句上下连贯，紧凑而又层次井然。随着作者的移步换形，虽在小园，却能一句一个景、一步一个境地引人入胜。尽管春尚未到，嫩寒犹甚，读来仍令人目不暇接。尤其是三、四两句，构思精巧，意境深邃而造语自然，堪称佳制。

下片六句，写景言情兼而有之。按其顺序，前三句可分两段，前两句写景物，后一句写入事。前两句正面歌颂，后一句意在转折，深致感叹。这三句意思简明，在于赞美江南一带的山川风物。不过，在赞美之余，亦发出感叹，山河不老，而人物却在不断变换，“昨日少年今白头”，人生原是十分短暂的。此句反跌前句“风景好”，并为引起下文提供依据。有联系上下文、穿针引线的功用，极见关键。“相逢”以下三句一气呵成，以劝饮、惜别为主旨，又可分为前一句劝酒。后两句惜别。后因前果，脉络分明。这三句又与下片前三句互为因果。正由于金陵道上风光明媚，而人生苦短，青春易逝，嘉会无常，故人们应珍惜这大好时光，利用这短暂的相聚，杯酒联欢，畅叙衷情。这就是作者所要表达的情，也是这首词的主题。当然，作为封建士大夫代表人物的冯延巳，他的思想境界，只能达到这样的高度。他的感叹人生离多会少，虽有普遍性，总带有那个时代的烙印。尽管如此，这首词的艺术构思和表现技巧，仍有其独到的一面，尤其是他以平易之笔写纷纭复杂心事的手法，于后人不无启迪。

简析

这首词写的是“欢会”之情，却并非缠绵悱恻，而是俊朗高远。上片四句全写景，描绘了早春时节“小园”中的勃勃生机。这四句写景虽仅局限在小园中，却也写得上下连贯、层次清楚，既清新自然又深邃含蓄；下片六句，既有写景，又有言情。前三句在赞美江南一带山川风景的同时，发出山川不老，而人生易老的感叹。正因如此，才引出下面一气呵成的三句：人生总是欢会太少而离别太多，所以相聚时就不要怕醉，而应畅饮。后三句与前三句是互为因果：人生易逝，便要珍惜大好时光。全词构思精巧，意境深邃而造语自然，堪称佳制。

冯延巳 （903--960）又名延嗣，字正中，五代广陵（今江苏省扬州市）人。在南唐做过宰相，生活过得很优裕、舒适。他的词多写闲情逸致辞，文人的气息很浓，对北宋初期的词人有比较大的影响。宋初《钓矶立谈》评其“学问渊博，文章颖发，辩说纵横”，其词集名《阳春集》。