殿前欢·客中

1. 殿前欢：元曲（散曲）中双调常用的曲牌名。客中：客游漂泊之中，点明主题为宦游之苦。2. 张可久：元代著名散曲作家，字小山（一说名久可，字可久），庆元（今浙江宁波）人，毕生为吏奔波、仕途不得志，专力散曲，为元曲清丽派代表。3. 望长安：遥望京师（以汉唐都城长安代指元大都北京），兼有向往功名之意。4. 前程渺渺鬓斑斑：前程渺茫，两鬓已经斑白。渺渺，遥远迷茫；斑斑，花白之状。5. 随征雁：随着迁徙的鸿雁南来北往，喻宦游奔波、行踪不定。征雁，远飞的大雁。6. 青泥小剑关：青泥岭上狭小的剑门关。青泥岭在今陕西略阳、甘肃徽县境，为入蜀险道；剑关即剑门关，在今四川剑阁，自古栈道天险。7. 红叶湓（pén）江岸：红叶掩映的湓江岸边。湓江即湓水，流经今江西九江（古湓城），白居易贬江州司马有”住近湓江地低湿”之句，此地暗含迁谪失意之典。8. 白草连云栈：白草连天的栈道。白草，西北边地的一种秋后变白的草；连云栈，陕西褒城至凤县一带的栈道，高入云表，故名。三句鼎足对，连用三处险远地名，铺写行路之艰。9. 功名半纸，风雪千山：挣得的功名不过半纸（指朝廷一纸薄薄的文书、委磨的官凭），付出的却是千山风雪、万里奔波。结句十字为全曲点睛，以”半纸”对”千山”，见功名之微与劳苦之巨，感慨至深。

遥望京师长安，只觉前程随茫，而今已是两鬓斑白。我追随那南来北往的征雁，经历多小险难。走过泥泞险峻的青泥小剑关，到过地势低湿的红叶湓江岸，穿越过白草翻卷的前云栈。得了个半纸功名，不得不奔走于风雪千山。

赏析

这首散曲开头两句，点出滞留“客中”的缘由；三、四两句概述奔波仕途的艰苦；“青泥小剑关，红叶湓江岸，白草连云栈”这样三个对仗工整的短句，形成鼎足式的对语，具体描写“艰难”之状；最后两句以深沉的慨叹作结，尤觉悲愤之至，也流露了对功名富贵的鄙薄。

“望长安，前程渺渺鬓斑斑。”作者借长安喻指元朝廷所在地大都，他遥望大都，那个地方跟自己的前程一样渺茫，而他已然两鬓斑斑。一个“望”字，暗含作者期待被朝廷重用而未能得偿所愿。“南来北往随征雁，行路艰难。”按说他已到了致仕归家之年，但为了生活不得不继续奔波于艰难的路途中，和征雁一道“南来北往”。一个“随”字则暗示作者仕途不顺、身不由己的伤感。

“青泥小剑关”三句是鼎足对。所谓“鼎足对”，是指三个互为对偶的句子组成的对联。第一句可对第二句，第二句可对第三句，第三句也可直接与第一句相对。鼎足对起源于汉代民谣，大量出现在元代散曲里。如元曲四大家之一的马致远所写的一首广为传诵的小令《天净沙·秋思》中的鼎足对，“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”。而张可久的《殿前欢·客中》运用鼎足对列举几个关山要地，把“南来北往”具象化，生动表现“风雪千山”的“行路艰难”。

“青泥”古为甘、陕人入蜀要道。据《元和郡县志》载：“悬崖万仞，上多云雨，行者屡逢泥淖，故号青泥岭。”李白在《蜀道难》中写道：“青泥何盘盘，百步九折萦岩峦”，可见此地地势之险峻。此小令的鼎足对里，除了“青泥”还有“剑关”“湓江”“连云栈”这些地名，无一不是险要之地。走过泥泞险峻的青泥小剑关，到过地势低湿的红叶湓江岸，穿越过白草翻卷的连云栈，这一路，作者踏遍了万水千山。

最后两句“功名半纸，风雪千山”则是道尽了当时无数知识分子怀才不遇、人生坎坷的悲剧。尽管他们知道所追逐的功名无足轻重，却又摆脱不了名利的羁绊。作者明知“前程渺渺”，虽然只是一小吏，又不得不奔走于风雪千山。这样的感慨，流露出一种面对酸楚人生的无奈和痛苦。

这首散曲中的鼎足对与结尾的合璧对，十分精工；再加上色调的有意组合配搭，使意境极为鲜明。

简析

这首散曲开头两句，点出滞留“客中”的缘由；三、四两句概述奔波仕途的艰苦；“青泥小剑关，红叶湓江岸，白草连云栈”这样三个对仗工整的短句，形成鼎足式的对语，具体描写“艰难”之状；最后两句以深沉的慨叹作结，尤觉悲愤之至，也流露出对功名富贵的鄙薄。此曲中的鼎足对与合璧对，十分精工；再加上色调的有意组合配搭，使意境极为鲜明。

张可久（约1270年～约1350年），字小山（《录鬼簿》）；一说名伯远，字可久，号小山（《尧山堂外纪》）；一说名可久，字伯远，号小山（《词综》）；又一说字仲远，号小山（《四库全书总目提要》），庆元（治所在今浙江宁波鄞州区）人，元朝著名散曲家、剧作家，与乔吉并称“双璧”，与张养浩合为“二张”。现存小令800余首，为元曲作家最多者，数量之冠。他仕途失意，诗酒消磨，徜徉山水，作品大多记游怀古、赠答唱和。擅长写景状物，刻意于炼字断句。讲求对仗协律，使他的作品形成了一种清丽典雅的风格。