玩月城西门廨中

1. 城西门廨（xiè）：官署，鲍照时任秣陵令（一说在江州），玩月于官廨。2. 纤纤如玉钩：初升之月纤细如玉制挂钩。3. 末映东北墀（chí）：月落时映照于东北台阶；墀为台阶。4. 娟娟似蛾眉：月形美好如美人的细眉。5. 珠栊（lóng）：雕饰珠玉的窗棂。6. 琐窗：刻有连锁花纹的窗户。7. 三五二八：十五与十六，指月圆之夜。千里与君同：虽相隔千里而共此明月。8. 衡汉：衡为玉衡（北斗第五星），汉为银汉（银河）；衡汉落言夜深星斗西沉。9. 归华（huā）先委露：坠落的鲜花先被露水摧折；委：弃落。10. 别叶早辞风：离枝的叶子早被风吹走，喻荣华易逝、羁旅飘零。11. 仕子：作官之人；倦飘尘：厌倦如风中飘尘般的宦游生活。12. 休澣（huàn）：休息沐浴之假日，即旬休；自公：从公务中下班，语本《诗经·召南》'退食自公'。13. 宴慰及私辰：以宴饮宽慰自己的闲暇时光。14. 蜀琴：蜀中所产之琴，一说桐生蜀山；白雪：古乐曲名，高雅之曲。15. 郢（yǐng）曲：楚郢都之曲；阳春：即《阳春白雪》，宋玉《对楚王问》中曲之高雅者。16. 肴干酒未阕（què）：菜肴已尽而酒兴未终。17. 金壶：铜制漏壶，计时之器；启夕沦：指夜漏将尽、月落。18. 回轩驻轻盖：回车停下轻车，盖为车伞，此句言停驻车驾留连不归。19. 留酌待情人：留下共饮，等待知心之人，情人为知交好友。

初生的月芽儿，照见西南楼，娇小纤细，宛如盔钩，夜阑月西沉，余光辉映着。

东北面的台阶，残月也妩媚，恰似少女的蛾眉。

蛾眉一样的月儿，被珠帘挡在窗外，玉钩般的月儿，透不进琐窗里。

十五十六日，一月圆光满时，我与您虽然相隔千里路，却能沐浴在同一片月光里。

夜沉沉将尽，星稀稀将落，只剩下月光，迟迟疑疑地照进房门里。

残花早被夜露打落，枯叶也已被凉风吹去；

漂泊不定的宦海生涯使我辛苦厌烦；忙忙碌碌的官场应酬也让人倦疲。

今天，繁忙的公务之后，得以安静地休息。

用古老的蜀琴弹奏着白雪调，用美妙的歌喉歌唱着阳春曲。

盘中的佳肴已经用完，杯中的美酒依然有余，金壶滴漏已尽，月夜即将过去。

似应驾车回家小睡，但又决定停住，留下来把杯中的美酒斟满，等待与知情的好友会晤。

赏析

这首诗首六句是第一段，追叙诗人一直在望月，不但望日望月，新月时也在望，怀人之思深句。“始出西南楼，纤纤如玉钩”，二句写新月初生，细小弯曲而柔弱娇美，如玉钩般晶莹剔透的月牙，开始出现在西南楼的方向。以下又以“末映东北墀，娟娟似蛾眉”二句承接上文，继续写新月的将落。此二句说新月将落时，那弯曲细长而娟美的新月转而游射在东北面的台阶上。以下二句则总写新月，初生新月光线柔和微弱，所以似乎被带有珠饰和琐形花纹的窗帘所遮隔。这里“蛾眉蔽珠栊，玉钩隔琐窗”二句，把无形之光线当作有形之物体来写，形象生动而富有实体感。这种以实写传虚景的手法，把初生新月娟美柔弱、犹如病态美人婀娜多姿的形态细腻传神地活现了出来，给读者留下了许多可以想象的审美空间，取得了良好的审美效果。

中间六句是第二段，写眼前月圆的实景。“三五二八夜，千里与君同”，笔锋一转，由初生新月写到望日之月。读至此，方使人悟到以上六句所写是追叙，其目的正是以新月和眼前望日之月作对比。新月光线柔弱，恐难以游远，不能和远方的“情人”共赏，而今正是月圆光满之时，正好与对方隔千里而共度此良宵。引出怀人之思，为下文的厌倦客游生活埋下伏笔。“夜移衡汉落”，承上继续写眼前景，并交待时间。北斗星转换了方向，银河众星也逐渐稀疏，表示夜已很深，交待赏月已久。“徘徊帷户中”，笔锋又转到玩月，写月光缓慢地游进屋中。此句又一次采用了以实写传虚景的手法，把月光的移动比作人的徘徊，富于感情色彩，也暗示了诗人当时的忧愁心绪。“归华”二句，转写月光游射下的官廨中残花败叶景象，并由花叶的过早为风露所摧残凋零，转而进一步引起下文的身世之感和对现实状态的忧怨。“归华先委露，别叶早辞风”，对仗工整，平仄协调，可谓律诗佳联。

最后十句是第三段。“客游厌苦辛”二句，是由上文的残花败叶的凄凉景象转到自身倦于客游仕官生活的感受，过渡自然和谐。由于厌倦了这种如飘尘般的不稳定生活，所以诗人自然而然地闪现出“休澣自公日，宴慰及私辰”的想法。二句说乘这公务繁忙之后的休假日及时地休息宴饮。“宴慰及私辰”句比较巧妙，既照应了题目的玩月，又自然地向下文的使赏月时的宴饮过渡。

“蜀琴抽白雪，郢曲发阳春”，承接上文“宴慰”，此二句写赏月时用优美动听的音乐来娱悦身心，消除不快。同时又暗用典故，表示自己志趣洁白高尚，知音者少，照应上文“千里与君同”，又为结尾的“留酌待情人”埋下伏笔，具有多重作用。“肴干酒未阕，金壶启夕沦”，仍就眼前而说，上句说玩月而饮，肴菜已尽而饮兴正浓；下句照应“夜移衡汉落”，“金壶”，即铜壶，又名漏，是古代的一种计时工具，此说上面铸有金人的夜漏已尽，天色将明，又一次交待时间。末二句承“启夕沦”，写天色将明而不得不结束这次的赏月，但临行而又止，欲留下来等待与“情人”共饮。表示对玩月之夜的无限留恋和对知音的深切怀念，与“千里与君同”相呼应，发人深思，余味无穷。

这首诗遣词造句形象生动，特别是前二段，把新月初生的灵幻光景和公廨处景物描绘逼肖。钟嵘《诗品》说鲍照“善制形状写物之辞”，又说他“贵尚巧似”，此诗可算是典型的例子。此外，此诗风格清丽柔弱，在诗人“操调隐急”（萧子显《南齐书·文学传论》）、“如饥鹰独出，奇矫无前”（敖陶孙《诗评》）的总体风格中可算是别具一格的作品，但后代有人把它和宫体诗相并论，却是失之偏颇的过激之辞。

简析

《玩月城西门廨中》是一首五言古诗。这首诗分为三个部分。前六句为第一部分，先以两个新颖巧妙的比喻，把未望前新月初升和将落时临窗依户的玲珑娇美，形容得出神入化，含情脉脉；中间六句为第二部分，从追记转至眼前望日之月，她形圆光满，千里辉映，既流光溢彩徘徊于室内，又如水银泻地般照着户外风露中的残花落叶；最后十句为第三部分，由仕子客游的辛苦疲倦，反映出假日忙中偷闲的恬适，同时又在抚琴命曲的高雅情调中，回荡着对“君”的无限思念和热切期待。这首诗风格清丽柔婉，遣词造句对仗工整、平仄协调，流露出对玩月之夜的无限留恋和对知音的深切怀念。

鲍照（约415年～466年）南朝宋文学家，与颜延之、谢灵运合称“元嘉三大家”。字明远，汉族，祖籍东海（治所在今山东郯城西南，辖区包括今江苏涟水，久居建康（今南京）。家世贫贱，临海王刘子顼镇荆州时，任前军参军，故又称他为鲍参军。刘子顼作乱，照为乱兵所害，年五十余岁。他长于乐府诗，其七言诗对唐代诗歌的发展起了很重要的作用。与谢灵运、颜延之同创“元嘉体”，合称“元嘉三大家”。有《鲍参军集》。