木兰花·乙卯吴兴寒食

木兰花·乙卯吴兴寒食：词牌《木兰花》，题写乙卯年吴兴寒食节。乙卯，宋神宗熙宁八年（1075），时张先八十六岁，居吴兴（今浙江湖州）。寒食，清明前一或二日，禁火冷食，有郊游踏青之俗。

龙头舴艋（zé měng）：船头刻成龙形的轻快小船。舴艋，小船。

吴儿竞：吴地少年竞渡、竞舟。

笋柱秋千：竹制的秋千架柱。游女并：游春女子成双成对荡秋千。

芳洲：长满花草的水中陆地。

拾翠：拾取翠鸟羽毛作首饰，泛指女子郊野游赏。语出曹植《洛神赋》“或采明珠，或拾翠羽”，杜甫《秋兴》“佳人拾翠春相问”。

暮忘归：天晚还忘了回家。

秀野：秀美的郊野。踏青：清明前后郊游。来不定：人来来往往，络绎不定。

行云：用宋玉《高唐赋》巫山神女“旦为朝云”典，喻游春女子，或谓指游人散尽。

遥山暝（míng）：远山昏暗。暝，日暮、昏暗。

已放笙歌：笙歌已经停歇。放，停止、散。

池院静：池边庭院归于寂静。

中庭：庭院之中。

清明：清澈明亮。

杨花：柳絮。

过无影：飘过而不见踪影，极写月色之明与柳絮之轻。

吴地的青少年在江上竞地着小龙船，游春少女们成对地荡着竹秋千。有的在水边采野花草天晚依旧留连。秀美郊野上踏青的人往来牵如蚁线。

游女们走了远山逐渐昏暗，有乐停下庭院显得寂静一片。满院子里月光清朗朗的，只有无数的柳絮飘过得无影也无羁绊。

赏析

这是一首富有生活情趣的游春与赏月的词。

上片通过一组春游嬉戏的镜头，生动地反映出古代寒食佳节的热闹场面。

“龙头舴艋吴儿竞，笋柱秋千游女并。”这里有吴地青年的龙舟竞渡的场景，有游女成双成对笑玩秋千的画面。词一开头，不但写出了人数之众多，而且渲染了气氛之热烈。欢声笑语，隐约可闻。着一“竞”字既写出了划桨人的矫健和船行的轻疾，又可以想见夹岸助兴的喧天锣鼓和争相观看的男女老少。“芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。”这里有芳洲采花、尽兴忘归的剪影，有秀野踏青，来往不绝的景象。以上四句，句句写景，句句写人，景中有人，人为景乐。这种浓墨重彩、翠曳红摇的笔墨，平添了许多旖旎春光，洋溢着节日的欢乐气息。

下片以工巧的画笔，描绘出春天月夜的幽雅、恬静的景色。

“行云去后遥山暝，已放笙歌池院静。”游女散后，远山渐渐昏暗下来；音乐停止，花园显得异常幽静。前句中着一“暝”字，突出远山色彩的暗淡，衬托出游人去后、夜幕降临的情景。后句中着一“静”字，渲染出笙歌已放、池院寂寥无人的气氛。

“中庭月色正清明，无数杨花过无影。”时已深夜，万籁俱寂，院中的月色正是清新明亮的时候，无数的柳絮飘浮空中，没有留下一丝儿倩影。写杨花在月下飘浮无影，既极言其小，更极言其轻。这里写“无影”是虚，写无声是实。这种无影有静的写法，令人玩味。月色清明，两句还寓情于景，反映出作者游乐一天之后，心情恬淡而又舒畅。词人虽年事已高，但生活情趣很高，既爱游春的热闹场面，又爱月夜的幽静景色。他白昼，与乡民同乐，是一种情趣；夜晚，独坐中庭，欣赏春宵月色，又是一种情趣。

词里表现作者喜爱白天游春的热闹场面，也欣赏夜深：人散后的幽静景色。反映出作者生命的活力仍然很旺盛，生活兴趣还是很高。上片句句景中有人，富有生活情趣。下片“中庭月色正清明，无数杨花过无影”是传诵的名句，后人认为是在“三影”名句之上。

简析

此词既是一幅寒食节日的风俗画，又是一曲耄耋者恬静的夕阳颂。词的上片极写节日的欢乐，通过一组春游嬉戏的镜头，生动反映出古代寒食佳节的热闹场面，而热闹的景象中仍含宁静的心情；下片写欢乐后的幽静，以工巧的画笔，描绘出春天月夜的幽雅、恬静的景色。全词静中有动，意兴盎然，富于生活情趣。

张先（990－1078），字子野，乌程（今浙江湖州吴兴）人。北宋时期著名的词人，曾任安陆县的知县，因此人称“张安陆”。天圣八年进士，官至尚书都官郎中。晚年退居湖杭之间。曾与梅尧臣、欧阳修、苏轼等游。善作慢词，与柳永齐名，造语工巧，曾因三处善用“影”字，世称张三影。