乌夜啼·金鸭余香尚暖

1. 金鸭：鸭形金属香炉。

2. 余香：炉中残存的香气。

3. 绿窗：绿色纱窗，指闺房。

4. 偏明：斜照得格外明亮。

5. 兰膏：加兰香炼制的发油，女子润发所用。

6. 云鬟（huán）：浓密如云的发髻。

7. 腻：柔滑光润。

8. 钗坠：发钗滑坠落地。

9. 滑无声：钗滑落而悄然无声，写慵懒无意之态。

10. 秋千伴侣：同荡秋千的游伴，谓游伴离散。

11. 阑珊：衰减、消沉。

12. 打马：宋代闺中流行的博戏，李清照曾撰《打马图经》。

13. 绣屏：绣饰的屏风。

14. 惊断：惊醒、打断。

15. 潇湘梦：梦见潇湘（潇水、湘水，在今湖南）之地的梦，用舜妃潇湘故事，泛指远人相会之梦。

16. 莺：黄莺，花外莺声惊破好梦。

金色的鸭形香炉中暖香未尽，绿窗外的夕阳依然光明。清香的发油把头发抹得亮腻，午后躺于床上，懒把身起，玉钗坠落也悄无声息。

打秋千的伙伴被我疏冷，连平日喜爱的打马游戏此时也没了心情。绣屏旁爱情的美梦突然惊醒，都怪花丛外那只黄莺冒失地啼叫一声。

赏析

《乌夜啼·金鸭馀香尚暖》描摹了一位贵族女子午后闲卧消磨时光，反倒勾起重重心事，更添惆怅心绪。

上片开篇两句“金鸭余香尚暖，绿窗斜日偏明”，后句化用晚唐方棫“午醉醒来晚，无人梦自惊。夕阳如有意，长傍小窗明”的诗意，以窗外斜阳点明时间，“绿”字渲染环境氛围，“偏”字与方诗中“如有意”的意蕴相合；前句写金鸭形制的香炉内余香缭绕，点明主人公的身份，意境与李清照《醉花阴》中“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽”相近。这般场景看似华贵雅致，细细品味却暗藏孤独与百无聊赖。

“兰膏香染云鬟腻，钗坠滑无声”，笔触从闺房转向女子自身，她装束精致华美，孤寂无聊的心绪却显露得更为分明。只因内心烦闷，才精心梳妆打扮，秀发以香膏润泽，却无人欣赏。“钗坠滑无声”一句，与欧阳修《临江仙》中“凉波不动簟纹平。水晶双枕，旁有堕钗横”意境相通，以相伴团圆的“双枕”，反衬出女子孤身独眠的冷清。美好光阴却徒生伤感，女子此刻的心绪也由此真切可感。

下片开头两句“冷落秋千伴侣，阑珊打马心情”，直接抒写主人公的孤寂。她不仅与心上人分离、独守深闺，就连一同嬉玩的女伴也往来稀少。女伴疏远冷清，更衬得她心境落寞，前者恰是后者的反衬。打马是宋代女子闺中常见的游戏，心上人不在身侧，女伴又疏于往来，她对打马之戏自然兴致全无。曾经喜爱的游戏，如今因孤身烦闷变得索然无味，也进一步点明了她产生这般心态的缘由。

“绣屏惊断潇湘梦，花外一声莺”，“潇湘梦”更烘托出女子的孤寂，也反映出她对远方之人的牵挂。独守空闺的处境令她心烦，只能寄望于白日梦排解愁绪，可好梦却偏偏被花丛外的莺啼声惊醒。

陆游中年以后，向来反对创作这类艳词。他在《跋〈花间集〉》中写道：“《花间集》皆唐末五代时人作。方斯时，天下岌岌，生民救死不暇，士大夫乃流宕如此，可叹也哉！”《乌夜啼·金鸭馀香尚暖》是陆游为数不多的艳词，词作笔触旖旎细腻，兼得《花间集》的长处，又摒弃了其中鄙俗低沉的弊病。

简析

上片点明时间和女子身份，渲染环境，看似高贵幽雅，仔细品味却透露孤独无聊；下片正面写她的寂寞之情，烘托出女子的寂寞无聊，反映出其牵挂之情。该小令摹写了一位上层妇女春天中的孤独、寂寞生活；只写“ 艳”，不写“ 怨”，“怨”在“艳”中，饶有韵致。

陆游（1125年11月13日－1210年1月26日），字务观，号放翁，汉族，越州山阴（今浙江绍兴）人，尚书右丞陆佃之孙，南宋文学家、史学家、爱国诗人。陆游生逢北宋灭亡之际，少年时即深受家庭爱国思想的熏陶。宋高宗时，参加礼部考试，因受秦桧排斥而仕途不畅。孝宗时赐进士出身。中年入蜀，投身军旅生活。嘉泰二年（1202年），宋宁宗诏陆游入京，主持编修孝宗、光宗《两朝实录》和《三朝史》，官至宝章阁待制。晚年退居家乡。创作诗歌今存九千多首，内容极为丰富。著有《剑南诗稿》《渭南文集》《南唐书》《老学庵笔记》等。 陆游一生笔耕不辍，诗词文俱有很高成就，其诗语言平易晓畅、章法整饬谨严，兼具李白的雄奇奔放与杜甫的沉郁悲凉，尤以饱含爱国热情对后世影响深远。