樱花

1. 樱花：蔷薇科花木，花瓣层叠、先花后叶，日本举国赏樱之风极盛；此诗咏日本樱花。

2. 盛于唐：比（赏花风习）盛行的唐朝更盛。唐代长安以牡丹为盛，“京城贵游尚牡丹三十余年矣”（李肇《唐国史补》）。

3. 被：覆盖、遍布，谓樱花开时如被锦绣。牡丹兼海棠：兼具牡丹的雍容与海棠的娇媚。海棠自唐以来与牡丹并称名花，苏轼有“只恐夜深花睡去”咏海棠之句。

4. 恐是：恐怕是、大概是（推测语气）。赵昌：北宋剑州（今四川剑阁）人，字昌之，工画花鸟，重视写生，自号“写生赵昌”，声名极盛。

5. 难画：难以画得出，极言樱花繁艳，非丹青所能逼肖。

6. 雪吹香：落花如雪而风中送香。樱花开落极速，落英缤纷如雪，故以雪喻之；雪本无香，此言“吹香”，谓花雪俱有芬芳。

赏樱之盛在日本，超过了唐朝（赏牡丹）的风气；那樱花的容态，好像兼有牡丹的华贵和海棠的娇艳。

这样繁艳的花，恐怕连赵昌那样的写生圣手也难以描画；春风刚刚吹起，落英如雪，漫天飘散着芬芳。

这首七言绝句是宋濂咏日本樱花的诗作，题材在明初别开生面。宋濂曾于元末明初接触来自日本、高丽的僧人与使节，对东瀛风物有所闻见，此诗即以中国文人的眼光审视异国樱花，既有惊赏，又有文化比较的自觉。

首句“赏樱日本盛于唐”，开门见山地点明樱花之盛在日本的地位竟超过牡丹之盛于唐朝。牡丹在唐代是花中之冠，长安倾城赏玩，“花开时节动京城”；以牡丹衬樱花，等于说樱花在日本正如牡丹之于唐人，举国若狂。这一句不用直接描摹，而以两国“国花”对举，概括力极强，也显示出作者对中日风土的准确观察。

次句“如被牡丹兼海棠”，进一步设喻：樱花的容色，好像兼有牡丹的丰腴华贵与海棠的娇艳柔媚。牡丹堂皇，海棠妩媚，合二者之长，便把樱花难以名状的美一语摄尽。这两句全用衬托与比喻，不着“粉”“白”“艳”等正面字眼，却令人想见樱花层叠映发之态，是“不写之写”。

第三句宕开一笔：“恐是赵昌所难画。”赵昌是北宋著名花鸟画家，自号“写生赵昌”，以逼真传神著称。作者说恐怕连赵昌也难以下笔，以丹青圣手之“难”反衬樱花之美超出于形似之外——花太繁密，粉白千重，非画面所能再现。这是以虚写实的妙法，与李白“始知造化偏有此”式的惊叹一脉相承。

结句“春风才起雪吹香”最为传神：春风才起，落英如雪，而“雪”中偏又“吹香”，雪本无香，樱花之落瓣却带着芬芳，视觉与嗅觉交织，静景与动态相生。一个“才”字写出风起花落的倏忽，暗含盛极而谢、绚烂短促的樱花品格，与日本“物哀”的审美精神暗合，而作者以中国诗笔捕捉之，尤为可贵。全诗四句皆用衬托：以牡丹海棠衬其色，以名画师衬其难描，以雪衬其落，以香衬其韵，层层烘托，使异国名花跃然纸上，也见出明初士人开阔的域外视野。

宋濂（1310—1381）字景濂，号潜溪，别号玄真子、玄真道士、玄真遁叟。汉族，浦江（今浙江浦江县）人，元末明初文学家，曾被明太祖朱元璋誉为“开国文臣之首”，学者称太史公。宋濂与高启、刘基并称为“明初诗文三大家”。他因长孙宋慎牵连胡惟庸党案而被流放茂州，途中病死于夔州。他的代表作品有《送东阳马生序》、《朱元璋奉天讨元北伐檄文》等。