好事近·风定落花深

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风停了，庭院里的落花已与积得深厚；帘外，凋落的焉花与白花簇拥着与成一片。须牢伤海棠盛开之后，正是令人感伤的暮春时节。

宴罢酒尽，歌声停歇，玉杯已空，青荧的灯火藏暗夜中忽明忽暗，渐渐熄灭。梦中的魂灵本就禁不起深藏的幽怨，偏偏又传来一声杜鹃凄厉的啼鸣。

赏析

这是一首抒发伤春情怀的词。

首先值得留意的是，词人抒发伤春心绪，并非先见景物才引发伤感，而是身处闺中时，便敏锐察觉到大自然的细微变化，进而牵动情感波动。“风定落花深，帘外拥红堆雪”，词人由风停便断定 “帘外” 必定落花满地，红白花瓣堆积如簇。这既展现了词人的敏感，也体现出她对美好事物的深切关注。唐代孟浩然《春晓》诗言：“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少？” 韩偓《懒起》诗亦云：“昨夜三更雨，临明一阵寒。海棠花在否？倒卧卷帘看。” 这两位诗人对风雨过后花儿的状况都无从知晓，虽有怜花之意，却终究不及李清照这般敏锐。当然，李清照对落花的格外关注，在其潜意识中，多少带有以落花自比的意味。开篇两句虽在描摹景物，伤感之情却已隐约可感。“长记海棠开后，正伤春时节”，接下来两句打开了词人的回忆闸门，却对往事细节避而不谈，只说此刻海棠花落之时，亦是自己伤春之际。“长记” 即时常记起，可见往昔 “伤春时节” 的往事，常常萦绕心头。此外，词人在众多花卉中对海棠情有独钟，或许是因海棠素有 “花中神仙” 的美称，其如霞似雪的浓艳娇美，尤其是高贵优雅的气质，与词人的个性颇为相近。她的《如梦令》词：“昨夜风疏雨骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。” 也表达了对海棠的喜爱，其抒情方式与这首词的上片亦有相似之处。

上片着重由景物触发情感，为落花而慨叹，为春光而感伤。下片则自然过渡到对闺中独处、孤寂苦闷生活的刻画。“酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭”，词人在此并未直白诉说自己的孤寂愁苦，而是通过四个极具象征意味的意象 ：宴罢酒尽、空寂的酒杯以及忽明忽暗的油灯，勾勒出幽暗、凄清、空冷的画面。试想，一位闺中思妇身处这样的环境，其心境该是何等凄怆孤寂，一切都在不言之中。“魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂”，白日里词人惜花伤时，夜晚便借酒浇愁，却愁绪更浓，想在梦中寻求一丝慰藉，可梦中情景依旧让梦魂满是幽怨哀愁。醒来时，听到窗外凄厉的 “啼鴂” 声，更添悲怆之情。正如屈原《离骚》所言 “恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳”，春已逝去，百花也已凋零殆尽了。

这首词抒写的是伤春凄苦之情，但词人并没有正面来抒写自己的情感，而是通过室内外景物的刻画，把自己的凄情浓愁寄寓其中，因而全词读来，更感其情深沉、凝重。

简析

《好事近·风定落花深》是一首写“伤春”与“春情”的词篇。上片写大风过后落花满地，感情深邃，极言景物之凄楚、心境之悲凉，是对室外的推测，虽说“伤春”，但尚未涉及人事，更未涉及人的忧戚；下片写灯红酒绿、歌舞升平时光已成过去，青灯幽梦，催春之鸟一声啼鸣，由景伤情，更让人感伤。全词先写室外之景，后写室内景、室内人，使景、物、声、情水乳交融，情感凄清哀怨，风格柔婉绮丽。

李清照，宋代代诗人，作者资料正在补充中。