怀宛陵旧游

1. 宛陵：古地名，今安徽宣城，南齐谢朓曾任宣城太守。2. 旧游：昔日游览之地，此诗为追忆旧游之作。3. 陵阳：山名，在宣城，传说陵阳子明于此得道，此代指宣城佳地。4. 谢朓（tiǎo）：南齐诗人，曾任宣城太守，诗风清丽，有“谢宣城”之称，“余霞散成绮，澄江静如练”即咏宣城景色。5. 李白楼：宣城北楼，李白曾登宣城谢朓北楼赋诗，后人因称李白楼。6. 日斜溪上思：夕阳斜照溪上所引起的悠远情思，指宛陵山水引发的怀想。7. 酒旗风影：酒店招子（酒帘）在风中飘动的影子。8. 春流：春天的溪流。

回想当年，我曾在宛陵城白名胜之地游玩，谢玄晖与李白都曾在这里留下过足迹。

夕引白影子倒映在溪水中，实在引人无限遐想，就连迎风招展白酒幌，其身影也一同映入郡这清澈白小溪。

赏析

这是一首以怀旧为内核的山水诗，并非诗人即目所见的实景描摹，而是对往昔宛陵游历的追怀，诗中既勾勒出江南小城的秀丽风光，更藏着深沉的身世与时代之叹。

宛陵之地三面被陵阳山环抱，前临句溪、宛溪二水，绿水青山交织成佳丽景致，更因诸多古迹添了浓厚人文底蕴。南齐诗人谢朓曾在此任宣城太守，还修筑了一座高楼，世称谢公楼，至唐代又得名叠嶂楼；盛唐大诗人李白也曾客居宣城，屡次登临此楼畅饮赋诗。或许是受李白遗风的浸染，谢公楼后来竟成了酒楼，而陆龟蒙所追念的，正是这座兼具自然之美与前贤遗踪的江南小城。

此诗的妙处，不仅在于将山水描摹得如诗如画，更在于景中融入了诗人沉郁的感慨。从全诗脉络来看，前两句以平实笔触铺陈对宛陵旧游的怀念，说自己昔日曾到陵阳山的胜境游历，那里还留存着谢朓、李白的游踪遗迹，字里行间满是对前贤的仰慕。后两句则聚焦当年游历最深刻的印象：黄昏时分，他在句溪、宛溪畔缓步独行，夕阳斜映水面，叠嶂楼的影子落进溪流，连楼旁的酒旗也似飘在春日流水中。这般景致最易引人遐思，至于惹起的是何种思绪、因何而起，诗人并未明说，却也无需说破——前两句既已点出谢朓、李白两位前贤，后两句山水图景里的感慨，自然与二人的过往事迹紧密相连。

谢朓出任宣城太守时本就仕途失意，曾在《始之宣城郡》中感慨“江海虽未从，山林于此始”；李白客游宣城时也满腹牢骚，写下“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”的愤懑之语。即便如此，谢朓仍有超然逸兴，李白也常作豪放任游，那陵阳山上谢朓所建、李白曾酣饮的高楼，着实令人思慕向往。反观诗人自身，一介布衣、默默无闻，虽也曾游历这陵阳佳地，却没能为它再添半分风雅韵致。于个人而言，他自觉愧对前贤；于时世而言，他又深感官场没落、时局衰微。正因如此，回想起当年旧游，唯有那带着迷惘的时逝世衰之景，成了他最难忘的深刻印记——西斜的落日、东流的春水、晚风里飘摇的酒旗、流水中破碎的楼影，共同构成一幅诗意画境，惹出诗人无尽的感慨。由此可见，这首追怀旧游的山水诗，本质上是一首咏怀古迹、感时伤世的佳作。

这首诗的艺术特色，集中体现在炼词铸句的精工与熔情入景的高妙上，故而笔下风物如画，意蕴却含蓄不尽。前两句既点明了游历的时间与地点，又点出当地的名胜古迹，还抒发了对旧游的怀念与对前贤的思慕，语言凝练省净，含意却饱满丰厚，形象也鲜明生动，足见诗人老到的艺术功力。后两句则深入主题，将当年最深刻的印象具象化，描写生动且以实见虚，于形似之中传递出深层神韵，堪称可入画的佳作，且更重意境的营造。李商隐《锦瑟》中“此情可待成追忆，只是当时已惘然”的无望迷惘，在陆龟蒙这首诗里有十分相似的流露，这或许正是此诗的时代印记。晚唐时期，诗歌艺术逐渐朝着具象化表达特定印象与情绪的方向发展，这一趋势相当普遍，而此诗便是其中颇具代表性的一例。

简析

《怀宛陵旧游》是一首七言绝句，是一首以写景为主的小诗。诗的前两句插入诗人的回忆与山水诗人谢朓及大诗人李白的事迹，在没有具体写景之前，给宛陵的山水染上一层重重的神秘色彩；后两句写景时，抓住夕阳与随风飘扬的酒家酒幌，都映入溪水这一特点，点明了时间、地点。这首诗语言优美流畅、音调和谐，充满了诗情画意，显示出诗人放浪不羁的性格。

陆龟蒙（？～公元881年），唐代农学家、文学家，字鲁望，别号天随子、江湖散人、甫里先生，江苏吴县人。曾任湖州、苏州刺史幕僚，后隐居松江甫里，编著有《甫里先生文集》等。 他的小品文主要收在《笠泽丛书》中，现实针对性强，议论也颇精切，如《野庙碑》、《记稻鼠》等。陆龟蒙与皮日休交友，世称“皮陆”，诗以写景咏物为多。