拟意

1. 张女：乐府传说中的美女，与下句阿侯皆泛指佳人。2. 阿侯：相传为莫愁之女，乐府诗中常代指少女。3. 小垂手：古代舞名，舞姿如柳枝轻垂，代指美人之舞。4. 大刀头：刀头有环，「环」谐「还」，古诗中用作盼归的隐语。5. 茱萸帐：绣有茱萸纹的罗帐，闺中物。6. 藏阄（jiū）：古代宫中博戏，藏钩藏阄以卜胜负，写欢聚之戏。7. 羊车：晋武帝乘羊车任其所之以便临幸后宫，后指帝驾幸宫之事。8. 祓禊（fú xì）：三月上巳临水祓除不祥的礼俗。9. 畔牢愁：西汉扬雄仿《离骚》作《反离骚》，有《畔牢愁》篇，代指愁怨之辞。10. 江练：语出谢朓「澄江静如练」，形容江水如白练。11. 幰（xiǎn）：车帷。12. 川后：传说中的波涛之神。13. 石邮：即石尤风，传说为逆风，阻人行船。14. 淩波：化用曹植《洛神赋》「凌波微步」，指美人步履或旧游踪迹。15. 牵牛：牵牛星，与织女隔银河相望，喻会少离多。

怅然远望时与她相逢，依依不舍间又送别如阿侯般的佳人。

空自看着她舞罢小垂手的身姿，怎忍开口问那刀头隐语里的归期。

华帐上绣着精妙的茱萸花纹，平居常日住在翡翠装饰的高楼。

云母屏风遮不住寒意，月形团扇也未能遮掩羞颜。

掌上承恩究竟得到了什么？纵是倾城之貌，也全然身不由己。

楚妃交相荐枕侍寝，汉后一同藏阄游戏。

夫婿驾着羊车去寻觅宫幸，男儿往凤凰巢穴中去求偶。

书信写成如祓禊帖般的清词，唱尽了畔牢愁那样哀怨的歌。

夜里的捣衣声在江面上鸣响，如一匹白练；春刀剖开熟透的石榴。

象牙床上穿结着车帷般的丝网，犀角饰片钉在涂油的窗上。

仁寿宫中遗留着明镜，陈仓故地拂拭着彩球。

真怕她像舞如意般作态，又假装盖卧在箜篌之侧。

锦江水中洗濯如桃花的春水，在长满杜若的小洲上溅裙祓禊。

鱼儿形制的香囊悬着宝剑，燕子形的金钗配着金瓯。

银漏的箭声催促着草木摇落，华美筵席上满是去留两难的凄惨。

何时才能消解那小小的恼怒，从此却不免怀抱离别的忧愁。

帆影落在猿声啼哭的巫峡，酒樽打开在画着鹢鸟的舟中。

急促的弦声令人肝肠寸断，剪烛的蜡泪也争相流淌。

璧玉骏马谁能随身带走？金虫首饰从此不再收拾。

银河的光影扑入醉眼，珠串哽住了歌唱的喉咙。

离去的梦追随川后而去，来的风却被逆风阻留。

兰花丛中衔着沉重的露水，榆荚点点如繁星稠密。

解佩相赠的旧事没有留下遗迹，凌波微步的旧游宛在眼前。

昔日的欢会如同十九首古诗，暗自以牵牛织女自谶情缘。

此诗题曰「拟意」，是李商隐模拟乐府艳情旧题而作的长篇七古式排偶之作，全篇几乎句句用典，铺写一段聚散无常的情缘。开头「怅望逢张女，迟回送阿侯」，以张女、阿侯两位乐府中的美女代指所思之人，一「逢」一「送」，怅望与迟回对举，起笔即笼罩着得而复失的惆怅。「空看小垂手，忍问大刀头」更见曲折：舞袖翩跹犹在眼前，而「大刀头」隐「还」字之音，问归期而终不敢问，一个「忍」字把欲言又止的酸楚写透。中段「妙选茱萸帐，平居翡翠楼」以下，极写昔日欢会之盛：云屏、月扇、藏阄、羊车、凤穴，宫闺意象密叠，极尽繁华；然而「上掌真何有，倾城岂自由」陡然一转，掌上承恩终属虚幻，倾国之人身不由己，繁华之下原是被动听命的地位，这正是义山借艳情写身世之感的一贯笔法。「帆落啼猿峡，樽开画鹢舟」转入离别旅程，急弦断肠、翦蜡泪流，以物之摧折喻心之摧折。「去梦随川后，来风贮石邮」写梦逐波神、风滞逆吹，两不相接，遂落下「解佩无遗迹，淩波有旧游」的怅惘——旧游宛在，遗迹全无。结句「曾来十九首，私谶咏牵牛」点破全诗命意：如同古诗十九首之作，暗中以牛郎织女自谶，一水盈盈，会少离多。全诗以辞采之艳写心事之哀，典密而气敛，正是「深情绵邈」的义山本色。

李商隐（约813年—约858年），字义山，号玉谿生，又号樊南生，原籍怀州河内（今河南沁阳市）人，后随祖辈移居荥阳（今河南省郑州市），晚唐时期诗人。他擅长诗歌写作，骈文文学价值也很高，是晚唐最出色的诗人之一，和杜牧合称“小李杜”，与温庭筠合称为“温李”，因诗文与同时期的段成式、温庭筠风格相近，且三人都在家族里排行第十六，故并称为“三十六体”。其诗构思新奇，风格秾丽，尤其是一些爱情诗和无题诗写得缠绵悱恻，优美动人，广为传诵。但部分诗歌过于隐晦迷离，难于索解，至有“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”之说。因处于牛李党争的夹缝之中，一生很不得志。死后葬于家乡沁阳（今河南焦作市沁阳与博爱县交界之处）。作品收录为《李义山诗集》。