池上早秋

1. 荷芰（jì）：荷花与菱角。芰，即菱，水中植物。

2. 参差（cēn cī）：高低长短不齐的样子。

3. 北槛（jiàn）：北面的栏槛。槛，栏杆。

4. 东篱：东边的篱笆，暗用陶渊明"采菊东篱下"句意，有隐逸闲适之趣。

5. 残照：傍晚西沉的日光。

6. 露饱蝉声懒：秋露既足，蝉得饮露而鸣声慵懒，谓蝉将衰落。

7. 风干：秋风吹得干燥，柳因失水而意态衰飒。

8. 潘二十岁：潘岳，西晋文人，三十二岁鬓发已白，作《秋兴赋》悲秋叹老；作者此时年过五十，谓比潘岳悲秋之年又长过二十岁，故不必再愁悲。

荷叶菱叶绿得参差错落，新秋的池水涨得满满。

早来的凉意从北面的栏槛生起，傍晚的残照落到东篱之下。

秋露饱足，蝉声变得慵懒，秋风干燥，柳条意态衰飒。

我已经比潘岳悲秋的年纪还长过二十岁，

又何必再去愁苦悲伤呢？

《池上早秋》是白居易在池上（其宅第或郡斋水池）所见早秋光景的小诗。起联"荷芰绿参差，新秋水满池"从池中物色写起：荷叶菱叶绿得高高低低、参差错落，新秋的池水涨得满满的——"新秋"二字点题，荷花将残未残，绿意犹浓，正是夏秋之交最微妙的时分。次联"早凉生北槛，残照下东篱"由水面转向池畔建筑：早来的凉意从北面的栏槛间悄悄生出，傍晚的斜阳落到东边的篱笆之下。北槛东篱，一早一晚，一凉一暖，把早秋一日之内的节序推移写得极细；"东篱"又暗用陶渊明"采菊东篱下"之典，为全诗定下闲适退居的底色。三联"露饱蝉声懒，风干柳意衰"是全诗炼字最精处：露水饱了——秋露既重，蝉饮露足而声转慵懒；风干了——秋风干燥，柳条失润而意态衰飒。一"饱"一"干"，一"懒"一"衰"，蝉与柳两种物候把早秋的萧瑟写得既准确又新鲜，而蝉声之懒、柳意之衰，也隐隐是诗人自身的暮年情态，物我相映。结联忽作旷达语："过潘二十岁，何必更愁悲。"潘岳三十二岁见白发而作《秋兴赋》，悲秋伤老；如今我已比那悲秋的年纪还长过二十岁，还有什么必要再去愁悲呢？以年齿为解，看似自我宽慰，实则沉痛更深——早已过了悲秋的年纪，索性不再悲秋，是历经沧桑后的通透，也是白居易晚年"知足保和"人生的注脚。全诗二十句（此取其六韵），由景入情，以谐代悲，深得乐天小诗三昧。

白居易（772年－846年），字乐天，号香山居士，又号醉吟先生，祖籍太原，到其曾祖父时迁居下邽，生于河南新郑。是唐代伟大的现实主义诗人，唐代三大诗人之一。白居易与元稹共同倡导新乐府运动，世称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”。白居易的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有“诗魔”和“诗王”之称。官至翰林学士、左赞善大夫。公元846年，白居易在洛阳逝世，葬于香山。有《白氏长庆集》传世，代表诗作有《长恨歌》《卖炭翁》《琵琶行》等。