浣溪沙·莲漏三声烛半条

1. 莲漏：莲花形的漏箭，古代以铜壶滴漏计时，漏箭刻有莲花的称莲漏，此处指更漏声。

2. 三声：谓更漏已响过三声，点明夜深。

3. 烛半条：蜡烛已燃剩半条，写夜久独坐。

4. 杏花微雨：杏花时节的细雨，暗用唐韦庄《菩萨蛮》'杏花春雨江南'意境，写春夜雨景。

5. 湿看绡：'看绡'当为'青绡'或 '薄绡'之讹刻（一本作'湿轻绡'），谓细雨打湿了轻薄的丝绢衣衫。

6. 那将：犹言'怎将'、'却将'。

7. 看豆：一本作'红豆'，红豆又名相思子，王维诗'红豆生南国'以喻相思；'记无聊'谓对豆兴怀、寄相思而愈觉无聊。

8. 春色已看浓似酒：谓春光正深，浓艳如酒令人沉醉（一本作'春色已浓浓似酒'）。

9. 信如潮：潮水涨落守信有时，用'潮有信'典故，言归期难料、不如潮水之有信。

10. 安得：怎么能、哪能。

11. 离魂：离散之魂。用唐陈玄祐《离魂记》倩娘魂魄离体追随情人的故事，喻相思至极。

12. 倩谁招：倩，请、央求（倩，音qiàn）；'招'谓招魂、招回离魂，言魂魄夜驰千里，又有谁能为我招回呢。

夜晚已深，默默地守候着一泪的蜡烛，春天的微雨一点一点地打湿怨花，遥寄的南国怨豆因为离别的愁苦招致埋怨。

春天已过了许多，那个心底的人未有像潮水一样守约注来，撩起在夜晚梦见他的小心思，却不能将其招入梦中。

赏析

这阕词，是以女子的口吻话离别之情。上阙景起，写夜深，杏花微雨，雨湿红花。下接以“那将红豆记无聊”，用一细小情节便把女子相思无聊的情态勾画得活灵活现。下阙抒情。一层写春已深而离人久久不归，盼他如期归来；一层是写盼望与他梦里相逢。但这些都成了无望之想，“安得”与“倩谁招”露出了这一失望的凄苦心情。

词的上片，着重写景，即景抒情。“莲漏三声”点明正处在一个寂静的夜晚。在这个烛光微摇、略带寒意的夜间，寂寞的主人公打开小窗，任那略带寒意的几许杏花春雨轻打自己的脸庞。蓦然发现，寒食节已经近了。寒食节将近而相思却无计可消除——面对此情此景，刻骨的相思便如同他水一般袭来，紧紧萦绕在周围。古代的女子一般会采撷红豆遥寄思念，这里作者运用对写法，虽明写爱人采撷红豆遥寄无聊，实则是为了突出在思念远方的爱人，愈见思念之深。

词的下阙，从身旁的景物出发，即景抒情。在一派杏花春雨柔美的包裹之中，不禁感慨而今的春色已然如同美酒一般浓烈，一般让人沉醉。“已看”二字与“安得”相对比，春色愈浓，愈加体现出对于离家已久的爱人深切的思念，远方伊人归期不得的焦急与惆怅。期望在梦里与爱人相依却不可得，心念及此，不由得万般惆怅迷离的伤情涌上心头，唯有将这一腔无人可诉的思念寄托在寂寞的夜里。

这首词运笔如行云流水，描写爱情真挚缠绵，低徊悠渺的情致渗透在字里行间，使人沉醉其中。

简析

词的上阕以春夜景致开端，杏花微雨，着重写景；下阕写因相思而失望的心情。虽明写春色似如美酒浓烈，爱人采撷红豆遥寄无聊，实则是为了突出对于离家已久的爱人深切的思念，远方伊人归期不得的焦急与惆怅。这首词运笔如行云流水，清隽自然，描写爱情真挚缠绵。

纳兰性德（1655－1685），满洲人，字容若，号楞伽山人，清代最著名词人之一。其诗词“纳兰词”在清代以至整个中国词坛上都享有很高的声誉，在中国文学史上也占有光彩夺目的一席。他生活于满汉融合时期，其贵族家庭兴衰具有关联于王朝国事的典型性。虽侍从帝王，却向往经历平淡。特殊的生活环境背景，加之个人的超逸才华，使其诗词创作呈现出独特的个性和鲜明的艺术风格。流传至今的《木兰花令·拟古决绝词》——“人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变。”富于意境，是其众多代表作之一。