采桑子·梦一场

1. 谢家庭院：借东晋谢安家族庭院咏女子居所，暗用'谢家咏絮'典故（谢道韫），代指才貌双全的闺中人，此处指词人亡妻。

2. 残更：更鼓将尽，指夜将破晓之时，'残'字点出夜深人静、辗转难眠之态。

3. 雕梁：雕刻花纹的屋梁，燕宿雕梁谓双燕栖于梁上成双成对，反衬人之孤单。

4. 银墙：月光映照下泛白如银的墙壁，一说指刷饰洁白的院墙。

5. 此情已自成追忆：化用李商隐《锦瑟》'此情可待成追忆，只是当时已惘然'句意。

6. 零落鸳鸯：离散失伴的鸳鸯，喻夫妻死别、形单影只。

7. 十一年前梦一场：据学者考证，卢氏卒于康熙十六年（1677），此词约作于其后十一年，故云；谓旧日恩爱恍如一梦。

夜将残尽，我独立在你旧日的庭院，梁上双燕已经栖宿

月色悄悄移过银白的墙壁，花丛深处，我再也分辨不出哪一瓣曾是你鬓边的香气

这段深情，如今已成无法触碰的追忆；我们像一对零落失伴的鸳鸯

雨声停歇，夜气微凉——十一年前的种种，竟只是一场梦啊

这首《采桑子》是纳兰性德悼亡词中的名篇，作于妻子卢氏逝后多年。上片全用梦境或追忆之笔：'谢家庭院残更立'借东晋谢家咏絮之才的典故指称闺中之人，深夜残更时分，词人独立于旧日庭院，只见燕宿雕梁、月度银墙，物是人非；'不辨花丛哪瓣香'一句尤为精妙——月色朦胧、花丛丛生，再也分辨不出哪一瓣曾是她衣鬓间的香气，以嗅觉的迷失写记忆与现实的错位，含蓄而沉痛。下片直抒胸臆：'此情已自成追忆'翻用李商隐'此情可待成追忆'，谓情深不寿，斯人已逝，往昔种种只堪追忆；'零落鸳鸯'以失伴之鸟自喻，与上片双宿之燕暗成对照，燕犹成双而人已仳离，愈见凄凉。结拍'雨歇微凉，十一年前梦一场'点破时间：雨停夜凉之际蓦然惊觉，十一年前与伊人相伴的岁月，竟如一梦。这里'十一年'一般认为指卢氏离世至此已约十一年，以确数写沧桑，倍觉惊心。全词结构上由景入情，由夜半独立到抚今追昔，'残更''月度''雨歇'层层渲染夜的清凉与孤寂，而雕梁双燕、银墙月影又反衬人间的离散，情语与景语交织，最终收束于'梦一场'三字，万语归空，正是纳兰词'哀感顽艳'的典型面貌。

纳兰性德（1655－1685），满洲人，字容若，号楞伽山人，清代最著名词人之一。其诗词“纳兰词”在清代以至整个中国词坛上都享有很高的声誉，在中国文学史上也占有光彩夺目的一席。他生活于满汉融合时期，其贵族家庭兴衰具有关联于王朝国事的典型性。虽侍从帝王，却向往经历平淡。特殊的生活环境背景，加之个人的超逸才华，使其诗词创作呈现出独特的个性和鲜明的艺术风格。流传至今的《木兰花令·拟古决绝词》——“人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变。”富于意境，是其众多代表作之一。