如梦令·纤月黄昏庭院

1. 纤月：细弯的眉月、新月。

2. 语密：话语密稠，指与所欢（或席间之人）密语绵绵。

3. 翻教：反而使得。翻，反而。

4. 醉浅：醉意浅淡、无法沉醉。语密翻教醉浅，谓情话愈密，心绪愈乱，反而醉不深。

5. 那人心：那个人（所思念或宴上之人）的心意。

6. 旧恨新欢相半：旧日的怨恨与新的欢情各占一半，谓情感纠缠，爱恨参半，心事难明。

7. 谁见：有谁看见（我的这种处境与心事）。

8. 珊枕：珊瑚枕，或谓玉枕之华称，闺中寝具。

9. 泪痕红泫（xuàn）：泪水和着脂粉流下，泪痕泛红。泫，水珠下滴、流泪的样子。

新月弯弯的黄昏庭院里，

情话越说越密，反而醉意更浅。

知道吗？那个人心里——

旧日的怨恨与新的欢情，各占一半。

有谁看见？有谁看见？

珊瑚枕上，泪痕和着残妆，红泪点点下滴。

赏析

这首词的开篇两句“纤月黄昏庭院，语密翻教醉浅”，是对往昔情事的追忆。彼时恰逢黄昏，一弯新月笼罩着整个庭院，虽无“落霞孤鹜”的景致，却有“长天秋水”的清幽。词人多半因心怀着挂，才借酒解愁，可恋人竟翩然到访、欣然相伴，轻声诉说着绵绵情话，情意缠绵悱恻，原本浓重的醉意，也被这份缱绻驱散到了九霄云外。这份回忆的甜美，恰似饮下甘醇的醪酒。这大抵是因为富贵人家本就有迟眠晏起、以昼为夜的习惯，况且纳兰性德身为贵公子，白日需在书房苦读，还要修习骑射，待他从外归至内宅时，天色已近傍晚，因此他笔下的诗词，多以“夜景”为题材。

其后一句“知否那人心”，将词人从美好的追忆中拉回残酷的当下。实在不知离别之后，恋人心中是何想法，或许早已将自己忘却——虽说“旧恨新欢相半”，可事实上，对方很可能沉迷新欢，反倒将旧恨抛诸脑后。字里行间仿佛满是埋怨的语气，每一声都似在质问。常言道“多情自古空余恨”，这般埋怨终究无济于事，故而词人只能独自幽居、满心相思却彷徨无措，终日以泪洗面，难以入眠。

“红泫”二字，足以见出纳兰性德思念时的孤苦凄楚。刻画恋人相会之景，仅用“纤月黄昏庭院”六字；描绘被弃后的悲戚，也只用“珊枕泪痕红泫”一句，其用词简约精炼到了极致。整首词中，词人的悲伤之情已然不言而喻，可终究只是空留惆怅、徒叹奈何，故而只能对着浩渺苍天发出一声叩问：“谁见？谁见？”最终以这决绝的追问收束全篇。

简析

此词是词人站在女子的角度，写思妇之情怀，全以女子的口吻、心思来描写，先写其回忆旧情之甜蜜，后写现实景象之残酷，亦用两者之对比，极好地表现了思念丈夫的妻子从等待到失望的情绪，间接地表达了词人内心的悲伤。全词情真意切，将词人内心的悲伤及思念之情表达得淋漓尽致，这回忆的甜美，如饮醇醪。

纳兰性德（1655－1685），满洲人，字容若，号楞伽山人，清代最著名词人之一。其诗词“纳兰词”在清代以至整个中国词坛上都享有很高的声誉，在中国文学史上也占有光彩夺目的一席。他生活于满汉融合时期，其贵族家庭兴衰具有关联于王朝国事的典型性。虽侍从帝王，却向往经历平淡。特殊的生活环境背景，加之个人的超逸才华，使其诗词创作呈现出独特的个性和鲜明的艺术风格。流传至今的《木兰花令·拟古决绝词》——“人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变。”富于意境，是其众多代表作之一。