感天动地窦娥冤・沉醉东风

1. 沉醉东风：北曲双调曲牌名。

2. 提刑：提点刑狱官的简称，掌管一路的司法刑狱。剧中窦天章任两淮提刑肃政廉访使，此为窦娥自称其父官职。

3. 须不比：必定不是、决不是。“须”为元曲中表肯定判断的语气词。

4. 现世：当今世上，现世妖怪犹言世间活见的妖怪。

5. 门桯（tīng）：门框、门槛旁的横木，此处指门边。

6. 势剑金牌：皇帝赐予的宝剑与金印牌面，持之可先斩后奏、代表皇权巡察，为廉访使权威的象征。

7. 腐骨骸（hái）：腐烂的尸骨，窦娥自指死后三年的残躯。

8. 端云：窦娥的乳名。窦天章入京应举前将女儿端云卖与蔡家做童养媳，后改名窦娥。

9. 魂旦：元杂剧角色名，旦角扮演的鬼魂。

10. 肃政廉访使：元代官名，掌纠察地方吏治刑狱，前身为提刑按察司。

11. 张千：剧中窦天章的随从差役，元杂剧中差役的通用名。

我是那提刑官的女儿，绝不是什么现世的妖怪。

为什么不容我走到灯影跟前，却把我拦截在门桯之外？（做叫喊状，说）我那父亲啊，（唱）你空自持有势剑金牌，可我这屈死三年的腐骨尸骸，要怎样才能脱离这无边的苦海？

（此后宾白大意为：窦天章梦见端云孩儿，醒后看文卷，窦娥鬼魂屡次弄灯翻卷，“犯人窦娥药死公公”的案卷屡压屡现；窦天章惊觉有鬼，疑此案必有冤枉，拔剑喝问，魂旦现身。）

【沉醉东风】连同其前后大段宾白，是第四折“魂旦弄灯翻卷”这一著名关目的核心。曲词本身只有数句：“我是那提刑的女孩，须不比现世的妖怪”——窦娥鬼魂首先自明身份、自我正名：我是提刑官之女、良家孝妇，并非害人的妖孽。这一辩白看似平淡，实则是全剧的点题之笔：被官府当成“药死公公”的凶犯处决的窦娥，连做了鬼还要被当作妖怪提防，人间加于她的双重污名，须由她自己在灯影之前洗刷。“怎不容我到灯影前，却拦截在门桯外”写鬼魂近父不得的委屈，门桯一线之隔，竟成幽明之界。“枉自有势剑金牌，把俺这屈死三年的腐骨骸，怎脱离无边苦海”三句尤为沉痛：父亲持势剑金牌，本为代天巡狩、平反冤狱而来，可若不能审明此案，钦差的威权对一个冤魂毫无意义——“苦海”之喻，把个体的冤屈扩展为普度意义上的浩瀚苦难。此段的宾白更是中国古典戏剧中罕见的悬念经营：魂旦三番弄灯、文卷屡压屡翻，“一起犯人窦娥，药死公公”八个字反复出现如谶语，窦天章由疑惑而惊觉，层层递进，节奏扣人；而窦天章“莫不是楚州后厅里有鬼么？便无鬼呵，这桩事必有冤枉”一句，由鬼及冤，正是全剧借“鬼”写“冤”、借怪异写实境的艺术纲领。灯明灯灭之间，人命关天的卷宗浮出水面，形式之奇与命意之正浑然一体。

关汉卿（约1220年──1300年），元代杂剧作家。是中国古代戏曲创作的代表人物，“元曲四大家”之首。号已斋（一作一斋）、已斋叟。汉族，解州人（今山西省运城），与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”。以杂剧的成就最大，一生写了67种，今存18种，最著名的有《窦娥冤》；关汉卿也写了不少历史剧，如：《单刀会》、《单鞭夺槊》、《西蜀梦》等；散曲今在小令40多首、套数10多首。关汉卿塑造的“我却是蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”（〈不伏老〉）的形象也广为人称，被誉“曲家圣人”。