刘夫人庆赏五侯宴・混江龙

1. 堪：可、正对着，这里有"看透""受够了"之意。2. 无端：无缘无故、蛮横不讲理。3. 豪户：豪强大户人家。4. 瞒心昧己：违背良心、瞒着本心做亏心事。5. 心侥幸：心存侥幸、耍奸计。6. 文书：契约文契，此处指典身或雇工的字据。7. 乳母：奶娘，受雇哺育他人婴孩的妇人。8. 强赖：硬行抵赖、强行改口。9. 买身躯：买来的身躯，即被卖作奴婢、失去人身自由之人。10. 禁持：折磨、摆布、管制（禁，读jīn）。11. 孤孀：寡妇，丈夫已死之称。12. 子母：母亲与孩子。13. 敢无重数：岂止千遍万遍，极言次数之多（敢，岂敢、岂止）。

我算是看透了那蛮不讲理的豪强大户，他们瞒着良心、昧着本分，使尽了狠毒心肠。

他们心里只打侥幸的算盘，把契约文书倒换篡改，当初说定的是雇我自己去做乳母，如今却硬赖成我是卖到他家的奴婢。

我受到的管制折磨、挨的打骂，又何止千遍万遍。

只可怜我这孤苦的寡妇带着孩子，还有这一身瘦弱的皮肉！

这是关汉卿杂剧《刘夫人庆赏五侯宴》中王阿三之母（李从珂生母）自诉身世的一支曲子。剧情是：穷寡妇因灾荒无力抚养幼子，典身与赵太公家为乳母，赵家却趁她孤弱，倒换文书、把她赖作买来的奴婢，百般凌虐。此曲正是她控诉豪户欺诈的劈头一唱。

曲子开头"我堪那无端的豪户"，一声长叹总领全篇，"堪"字含着看透与怨愤；"瞒心昧己使心毒"连用两个四字成语式的短语，把为富不仁者的心理刻画得入木三分——不是偶然作恶，而是存心使毒。中间"倒换过文书"一句是全曲核心：契约本是白纸黑字的凭据，豪户却能在上面做手脚，把"雇做乳母"偷换成"买身躯"，一字之差，人便由雇工沦为会说话的牲口。剧作家以这种最冷静的笔触揭示元代奴婢制度下穷人的绝境：凭据不能护人，反能杀人。"我可也受禁持、吃打骂敢无重数"，一句收拢无数皮肉之苦，以"无重数"的模糊量词写不尽的屈辱，比具体描写更沉重。结尾落到"孤孀子母"与"瘦弱身躯"，孤、孀、瘦、弱四字层层加码，与开头的"豪户"形成鲜明的强弱对照。

全曲直白如口语，却句句见血，正是关汉卿"本色派"的代表笔法：不假雕饰，让被侮辱者自己开口，把社会不义摊在舞台上示众，其现实批判力量直承窦娥一类冤苦女性形象的传统。

关汉卿（约1220年──1300年），元代杂剧作家。是中国古代戏曲创作的代表人物，“元曲四大家”之首。号已斋（一作一斋）、已斋叟。汉族，解州人（今山西省运城），与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”。以杂剧的成就最大，一生写了67种，今存18种，最著名的有《窦娥冤》；关汉卿也写了不少历史剧，如：《单刀会》、《单鞭夺槊》、《西蜀梦》等；散曲今在小令40多首、套数10多首。关汉卿塑造的“我却是蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”（〈不伏老〉）的形象也广为人称，被誉“曲家圣人”。