吕洞宾三度城南柳・倘秀才

1. 清荫（yīn）：清凉的树荫，指柳。

2. 红芳万种：万种红花，指桃。

3. 昨日今朝事不同：昨天与今天情形迥异，言物是人非。

4. 故冢（zhǒng）：旧坟，指老杨之墓。

5. 上楼试着咱：上去楼上看一看。试着咱：试一试，'咱'为语助词。

6. 坐还科：坐定一会的身段动作。科：元杂剧中的动作提示。

7. 浑家：妻子。

8. 这家缘：这份家业。

9. 厮见：相见。

10. 背云：戏曲行话，角色背着其他角色向观众说的旁白。

11. 带意儿说：话里带话、旁敲侧击地说。

那些清凉的树荫如今在哪里空空如也，那万种红花又在何处，原来昨日与今朝，情形已截然不同。

寻那旧日的足迹，觅那遗下的踪影，只剩一座旧坟。

（说白）我上楼看一看。（坐下片刻，说：怎么不见有人来（桃、柳精改扮角色一同上场）（净角说：我是岳阳楼下卖酒老杨的儿子。

生下来头发就白了，因此人们都叫我老柳。我今年二十岁，娶了个妻子，是东邻李家的女儿，名叫小桃，和我同年同月同日生。

我父亲去世多年，我独自照管着这酒楼。

不知怎么的，我这妻子常常不说话，好像哑了一样。

我十分爱她，她却不爱我，家里的事全然不管。

刚才有个酒客上楼去了，我去问问他。娘子，你好好看着门。

（上楼见到正末）（正末说：老柳，你在这里，你认得我吗？（净说：我不认得你。

正末说：二十年前我和你见过面。（净说：这先生你怕是认错了，我才二十岁，二十年前哪里有我？你认的是我父亲老杨，如今已死去多年了。

正末背身说：他是不认得的。我就在他身上，话里带话说上几句，看他省悟不省悟。（唱：）

此曲连同其后大段科白，是全剧结构上最要紧的转关：二十年转世之期已至，桃柳二精改扮成老柳小桃夫妇登场，而吕洞宾三度度脱的最后考验就此展开。曲词部分'那些也清荫中空，何处也红芳万种，原来昨日今朝事不同'，以两个迷惘的呼问领起：当年清荫红花今安在？'昨日今朝事不同'一句轻轻拈出二十年光阴——在仙翁眼中不过一瞬（首折'人间甲子须臾'），在剧中却是一场生死轮回，时间的双重标尺使'物是人非'四字有了仙话的深度。'寻旧迹觅遗踪，空留下故冢'三句由问而寻、由寻而空，层层跌落，最后定格在一座孤坟上：老杨（老柳树之托身）已葬，遗迹荡然，一个'空'字写尽轮回过眼，也与首折'白石已烂、沧海重枯'的叹逝遥相呼应。其后的科白更是妙笔：老柳自述'生下来头发便白'故号老柳——姓名、白发的细节处处是柳精转世的密码；浑家小桃'常不言语，可似哑的'，正是桃精谪落人间的痴态；而最动人的戏剧反讽在于——正末说'二十年前我和你厮见来'，老柳据实抗辩'我恰才二十岁'，句句是实话，句句不是真相。正末'背云'那句'我去他身上带意儿说上几句，看他省的省不的'，把度脱由'明示'改为'暗试'，神仙的耐心与凡人的执迷正面相遇。曲词的苍凉与科白的谐趣水乳交融，是此剧曲白相生的上乘段落。

谷子敬，元代曲家。其作品多见于元曲、散曲或杂剧系统，题材涉及历史传说、市井生活、爱情离合、神仙道化与人生感慨，语言重曲辞声律和舞台表达。生平资料仍可结合曲目来源继续细化。