催拍子・爱共寝花间锦鸠，恨孤眠水上白鸥。月宵花昼，大筵排回雪韦娘，

1. 催拍子：曲牌名，属般涉调，多用于套数中段。2. 锦鸠：斑鸠之一种，羽毛有彩纹，旧传鸠鸟雌雄不离、双宿双飞，故喻恩爱。3. 白鸥：常独宿沙上，故以“孤眠白鸥”反衬离索。4. 回雪：形容舞姿如雪回旋，语出曹植《洛神赋》“飘飖兮若流风之回雪”。5. 韦娘：即杜韦娘，唐代歌妓，后泛指美妓歌女。6. 韩寿：西晋人，为贾充属吏，与贾充之女私通，偷得御赐奇香，“窃香”典本此，后喻男女偷情。7. 举觞（shāng）：举杯劝酒。8. 玉纤：指女子纤细白嫩的手指。9. 银甲：银制义甲，弹筝琵琶时套于指上，语出李商隐“锦瑟”？实为套指之饰。10. 酒令诗筹：行酒令、记酒数的筹子，宴席上助兴之物。11. 冥搜：苦苦构思、暗中搜求，谓苦吟。12. 宿恩：旧日的恩情。13. 水仙山鬼：水中之仙与山中之神，用《楚辞·九歌》湘君湘夫人、山鬼诸篇意，泛指佳丽精灵。

相爱时如花间锦鸠共眠，最恨像水上白鸥那样独自孤眠。无论月夜还是花晨，摆开大宴，舞女如回雪般的杜韦娘翩然登场，小酌时又有窃香的韩寿式的情郎作伴。

席上举杯劝酒的是红袖佳人，纤纤玉指横持箫管，戴着银甲调弄筝弦，行着酒令、传着诗筹。

曲子谱成、诗篇写就，音韵协于声律，情到深处魂魄为之消融，腹稿在暗中苦苦搜求。

往日的恩情如今正该承受报答，水仙山鬼、月妹花妖，只要还能相遇，就决不肯轻易放过。

我自有埋伏安排，从不曾泄露风声。

此曲铺写一场才子佳人的花间雅集，以“爱共寝花间锦鸠，恨孤眠水上白鸥”起调，一“爱”一“恨”、一“锦鸠”一“白鸥”，对偶工稳而爱憎分明，以禽鸟双宿与独宿的对立点出全篇“贪欢恨独”的主旨。中段极尽铺排之能事：回雪韦娘、窃香韩寿两个典故，一写歌舞冶艳，一写幽情隐秘；“举觞红袖，玉纤横管，银甲调筝，酒令诗筹”四句四字连排，如镜头快速切换，声、色、乐、令杂然并陈，把宴席的热闹写得目不暇接，是元曲赋体铺陈手法的典型运用。“曲成诗就，韵协声律，情动魂消，腹稿冥搜”则由外场转入内心，写席间即席创作、苦吟动情的经过，“情动魂消”四字将风雅与痴情绾合一处，可见作者以才士自居的口吻。“宿恩当受”以下忽作奇语：水仙山鬼、月妹花妖本是《九歌》式的缥缈意象，作者却说要一一遇合、“不许干休”，其痴已近于狂；结句“会埋伏未尝泄漏”更以军旅语写儿女情，自诩手段周密、艳迹无泄，谐谑中见豪气。曾瑞久居钱塘，不为羁绊，此曲正是元代文人混迹市井、以风流自遣的时代风气的写照，铺张而带自嘲，热烈而存机趣。

曾瑞，字瑞卿，号褐夫，元代散曲家、杂剧作家。其曲作多写男女情思、人生感慨和市井风情，语言明快自然，在元曲史上具有一定地位。