前腔

1. 儿夫：年轻妻子对丈夫的称呼，犹言"孩儿他爹"，多见于宋元戏曲口语。2. 窦老：剧中受托传信的老仆人名，一说泛指信使老者。3. 交奴：交，同"教"，使、让之意；奴，妇女自我谦称。4. 展转：即"辗转"，翻来覆去不能安眠，语本《诗经·周南·关雎》"辗转反侧"。5. 音书：书信、音讯。6. 迷：迷漫难辨，兼有道路阻隔与前程难料之双关意。

丈夫离去之后，我思念他，却毫无办法。

本指望窦老归来能捎个信，

谁知竟连一个字也没有。

害我翻来覆去、翻来覆去，越来越憔悴，

这教人怎么睡得着？

心中烦闷，想把书信寄到他那里去，

可山高路远，前路又一片迷茫。

此曲出自元人刘唐卿《白兔记》，是李三娘思念远行丈夫刘知远的抒情唱段。开篇"儿夫别后，思量无计"直陈别后相思之苦，"无计"二字见其百般排遣而不得的无奈，起笔即笼罩全曲以愁为底色。次二句"指望窦老回归，怎知全无一字"，由盼而怨：原托窦老捎信归来，结果音信杳然，盼落的空使怨意加深，平直口吻中含着深沉失望。"交奴展转展转越添憔悴，如何得睡"用叠词"展转展转"，既是《诗经·关雎》"辗转反侧"的经典化用，又以重复的声调模拟长夜翻身不寐的实感，将心理煎熬化为身体动作，是曲中炼字处。结拍"闷心儿欲寄音书去，山遥路更迷"最耐寻味：自己反而要寄信出去，可见此情无处安放；而"山遥路更迷"既写实景之阻隔，又暗喻前路茫茫、命运难卜，情景交融收束全篇。全曲纯用白描口语，不施藻饰，却层次分明地写出盼信、怨信、欲寄信的心理递进，正是南戏民间本色派的典型笔法，与李三娘日后受兄嫂迫害、磨房产子的苦难命运遥相呼应，为全剧悲剧基调张本。

刘唐卿，元代杂剧、南戏相关作家。其作品多取材历史传说和伦理故事，重视舞台叙事与曲辞表达，代表作常见于《白兔记》等戏曲系统。